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唐滌生創作了粵劇《漢武帝夢會衛夫人》,又親自編導這套文藝片版本,以古樂替代粵曲,由實 力派電影演員吳楚帆、白燕演繹古代帝王歌姬的傳奇。唐與李鐵合導,加上何鹿影的攝影,營造宮宛深沉的氣氛,哀艷的愛情結合政治權力、人情倫理,衛紫卿望弟成龍不惜犧牲,善妒的皇後設計謀害,弱質女子命運坎坷。2010年香港電影評論學會「十大香港電影」評選活動中,也有影評人列為十大之選。電影評論:果然老一代編劇的想象力才是無窮的。王夫人總被透明啊,她的夜來招魂又被安在了別人頭上。
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王牌•威龍(金•凱瑞 飾)是一位專與動物打交道的寵物偵探,以幫人尋找丟失的寵物為生。在橄欖球大賽即將來臨時,邁阿密海豚隊的吉祥物——海豚“雪花”遭到了綁架。這無疑會大大影響到隊員們的士氣。無奈之下,球隊經濟人麥提莎小姐找來了王牌•威龍以找回失去的海豚。電影評論:好萊塢的癲狂感是從“盡皆”向“獨角”漸變的。三十年代怪人喜劇,主演到配角龍套都處在誇張怪誕亢奮狀態。育嬰奇譚;五十年代,迪恩馬丁已比傑瑞劉易斯正常許多,但至少還叫二人組;等到金凱瑞,幾乎一個人瘋耍——總與周星馳並論,其實風格差異較大。或許美國電影人看港影有種懷舊情結:曾經的我們。
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在東京北千住一處能看見煙囪的襪子批發店,緒方和弘子兩夫妻過著簡樸的生活。在房間二樓,有久保和仙子兩位租客。一天,緒方家走廊上放著一個小孩,他們平靜的生活也因此而掀起波瀾……電影評論:豐富的日本戰後東京圖景。1.聲音的圖景,傳統的日本本土主義的葬儀屋(鼓聲,念經聲)和現代的世界主義的收音機店(古典音樂,滿洲李香蘭夜來香),當然最後衝垮這種聲音衝突的是小孩子的哭聲。2. 現代情感圖景:高峰秀子這一對undefined relationship;欲嫁給50歲老男人的年輕摩登女性;當然還有田中娟代這對傳統夫妻,卻被一個孩子將幸福衝垮。3. 被觀看的生活,看煙囪從不同的角度看會數量不同,這讓我想起那些圍繞在這個家庭之外的“看戲群眾”,他們是我們觀眾的化身,在看著這個房子中發生的瑣事。這部日本神作完全超越我之前最愛的《烏鴉與麻雀》!
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影片講述了一個美國奧林匹克滑雪教練的傳奇故事,他努力訓練一個任性但很有希望獲得冠軍的滑雪天才。影片以滑雪運動員的角度拍攝從而產生了一種特殊的視覺效果,鋒利的刀口、皚皚的雪山讓人心馳神往。電影評論:運動員視角的滑雪鏡頭如身臨其境,甚至有暈眩效果。塑造了一位運動片中罕見的冠軍形象:一個疏離的人,除了滑雪對什麼都沒有特別深的感受,不具備溝通和愛的能力。Robert Redford收斂起明星魅力,成功扮演了這麼個自大、無趣、能一眼望到底的人。因其打破類型常規,此片評價甚高,然而觀感確實有點無聊
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《少女傳奇吳健雄》,以被譽為“世界最傑出女性實驗物理學家”的吳健雄為原型創作,以中國水墨畫場景效果和中國傳統連環畫人物的風格,再現了吳健雄在瀏河的童年軼事。粉牆黛瓦、小橋流水、楊柳輕拂,90分鍾的電影宛如一幅畫卷。電影評論:影片最後確實有些感動,從小的教育真的很重要呀,另外影片的音樂真的特別的好聽,可惜搜不到,希望有人能告知一下。
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有一個日式旅館位於富士山附近的偏僻地區。沒有人知道,他到底有沒有在營業。旅店是由兩個人所擁有的,麵目表情的老板和他迷人的女兒。電影評論:「日本人拍攝的美式B級片」這樣的稱號我都笑cry了。隻是伊藤惠美美歸後那基本沒魚腥味的英語讓我嚇到而已www除了心中有個疑問「誒?這電影講的啥」以外、真是個好片子啊……
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《讓娜·迪爾曼》是一部怎樣的電影呢?它是阿克曼1975年的一部長達三個半小時的電影,它又是一部著名的“女權主義”電影,它還是一部在形式與內容上都極富革命精神的電影。總之,阿克曼這位拍片數極少的比利時女導演憑借她二十出頭拍出的這部電影,就足以讓無數的影評人、電影史學家為她 樹碑立傳了。它的獨特、先鋒已遠遠超出了我們的想象,我相信,以前沒有,以後也不會再有如此奇妙的觀影體驗了!電影評論:一部真女權主義電影。電影的力量在於凝視,在於突破常規地表現常規,而非常規地表現傳奇。幾乎全是內景,固定的機位和景別。把三天拍成三個小時,不厭其煩地展示一種迎來送往但本質凝固的家庭生活。那麼直接、沉穩地拍攝被家務纏身的女人,在大量重複和冗長裏蘊藏驚心動魄。強迫觀眾長時間觀看以達成感同身受,乃至和銀幕裏的主婦進行微弱的心靈的交流。如果觀眾強忍住快進的心,會明白導演不做剪輯的用意。 大多數電影把絕望說出來,而《讓娜·迪爾曼》是把它拍出來。看似平靜的絕望,最終還是演變成中產階級的崩潰——你永遠無法習慣,無法在孤獨中放逐自我。如何在虛無的生活中打撈意義?最後十分鍾徹底撕破了表麵的和平。難以想象年輕的香特爾·阿克曼是如何擁有這種對生活的洞察力。如果在剛開始的時候就看穿了人生,那接下去的人生要怎麼度過呢?