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弗瑞斯特（C. Thomas Howell 飾）、凱倫（Anya Benton 飾）和科爾（Darren Dalton 飾）、林德賽（Lindsey McKeon 飾）兩對新婚夫婦乘船前往波多黎各的胡安度蜜月，在加勒比海上行駛途中，他們遭遇一場恐怖的暴風雨。待到風暴過後，船上的雷達、發動機全部損毀，淡水也流失殆盡，眾人被困在海上不知方向。正在焦急時刻，一個小島出現在他們麵前。眾人欣喜過望，連忙乘坐救生艇前往小島，隻留下心存恐懼的凱倫留守船上。電影評論：好像二十多年前有個和這個題材類似的片子，那時候來說是很有創意的，小時候看過，好象也叫《被時間遺忘的土地》，效果當年來說也很驚人。 但這部2009年的翻拍片，隻能說是拉圾中的拉圾了。
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影片所說的故事發生在未來某個不確定的時間，在一個虛構的城市裏，有一個瘋狂的科學家發明了一種可怕的化學物質，並將其使用在了一群蚊子身上。蚊子的身體隨之迅速膨脹，直到每隻蚊子都變得像一架直升機那麼大，然後它們就開始攻擊人畜肆虐全城。電影評論：這部不存在的動畫片因為寫虛擬偽影評的人的文采，已經在豆瓣拿到了國產動畫片絕無僅有的九分。感興趣的去找那篇虛擬影評讀一讀。(《音樂家的女兒》by寧飛)
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呂菁生長在一個黑社會的家庭，父親呂龍在江湖上甚至有地位，大哥娶妻生子，然而風流成性，二哥義火爆，幸好二嫂為人冷靜機智，常從旁協助，三哥勇娶了一個日本女郎做妻子，雞同鴨講，常產生笑話。此外，呂菁還有一個四姐鶯潑辣衝動，與父親的妾侍蘭姨及其女兒常生摩擦。而母親與蘭姨的關係良好。呂菁一直在英國讀法律，結識石子傲，很快就墜入愛河。結婚後決定回港渡蜜月，也因為她這次回來，為呂家帶來一場浩劫。一天晚上，當呂龍和兩個兒子一起欣賞京戲時，殺手掩至，戲院內發生劇戰，二哥，三哥護著父親撤退，結果中伏，三哥和父親當場喪命，二哥亦身受重傷。與此同時，大哥與情婦偷歡時遇害……電影評論：現代版楊門女將 女性黑幫片 一大幫子知名反派大佬跑來集體醬油 還有幾個打女也露一手之後就很快領便當 最終隻是為了襯托恬妞的大姐頭形象 影片後半段恬妞臥薪嚐膽 運籌帷幄的樣子確實非常帥氣 然而這部電影整體上依舊是那個時代的典型趕工作品 除了文雋在劇本上有所把握 電影製作上相當粗糙
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卡琳戰爭結束時住在意大利的一個難民營裏，她沒有錢離開那兒去別處謀生，在難民營她遇到了意大利士兵安東尼奧並和他結了婚，隨他回到了家鄉斯特隆波島。在荒涼的火山島上，當地人的生活習慣和習俗讓卡琳感到非常失落，她所做的一切都被認為是有悖民風的，是個壞女人，卡琳想逃離海島，她逃到了火山上，昏迷後醒來，孤獨的她唯有祈求上帝給他幫助和啟示……電影評論：女主上島時的反應更像一個投機主義者賭輸了不甘心——騙子反被騙了。兩人提前沒商量好都有責任,天主教地區保守野蠻民風也確實惡心,而這與她經常把罪責全部歸咎到他人身上,抱怨太多耐心太少的事實並不矛盾;她的抗爭在火山跋涉之前僅僅是逃避反思與上帝的關係,牧師說自助者天助,她說上帝從沒幫過我 (把恩惠視作理所應當 把苦難當做仇恨上帝的理由) 甚至嚐試引誘牧師(以及燈塔看守)以獲取錢財,失敗後責罵上帝的無情,她對上帝的態度取決於它有沒有用;然而就是這樣一個相當投機主義實用主義利己主義(某種意義上現代文明的產物)的女人,如此鮮活有力,捕獲了我的心。火山上的一夜上帝饒她一命,她握住這橄欖枝向上帝呼喊求助,是儀式化地為自己輸入精神力量的心理暗示,還是戴著馴順皈依麵具的反叛者得寸進尺的威逼,不得而知。褒曼是女演員中的女演員 羅西尼裏同理
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伊莎貝爾（茱麗葉畢諾許飾演）是一位離過婚的巴黎藝術家，希望真愛降臨，卻總是在愛與不愛之間猶豫，在與每一個男人的愛情拉扯的同時，她也發掘自身對情感與慾望的悸動。上一秒在跟銀行禿頭男纏綿，下一秒又對帥氣的音樂家動心；男人不壞她還不愛，越是對她漫不在乎，她越對他倍加嗬護。迷失在這戀愛叢林裡的伊莎貝爾，是否能如願找到穿透黑暗的那一縷陽光呢？電影評論：6/10。鏡頭完全放在伊莎貝爾與情人們的對話和隨之而來的沉默上，因此僅能靠對話文本分析影片，伊莎貝爾在不同階級、職業、國籍的伴侶中尋找激情，經曆了眾多沒有聆聽者的愛情後，在與靈媒的對話中找到心靈暖陽。她像是被許多追求者的鐐銬套著，婉拒了在魚鋪遇見的頻頻示好的男子，銀行隨意撫摸她身體、不請自來上門送花，而前夫總要保管房子的鑰匙，這象征狹隘閉塞的男性世界入侵她身為藝術家的私人領域。包括送她回家、坐在沙發上不知道說什麼的戲劇演員，伊莎貝爾的內心世界無人聆聽，隻能在和銀行家分手後躺在床上哭訴，或是陪閨蜜吃飯後地鐵裏自言自語時，背景的孩童吵鬧和門鈴轉場聲象征打破孤獨的不如意，這位包法利夫人發現她對幸福的理想是虛幻的，於是出現了前夫轎車裏女兒對她投來眼神，她袒露理想的內心受到眼神質疑，這是部悲劇內核的喜劇。
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1941年1月，留學歸國的科學家趙仁寰不堪國民黨政府的反動統治，跳江自盡。周恩來副主席聞訊後，立即組織搶救，並在《新華日報》上公布了這個消息，不僅點燃起了廣大群眾胸中的怒火，也刺痛了國民黨頑固派何應欽。電影評論：舞台作品和曆史事件的混剪，大概可以算是一次嚐試。用小孩兒的話，來強化情感，這是非常富有中國特色的手法——因為中國人，親情第一。“那就留下這個天窗，讓讀者看看吧！”原來，老早就有這個辦法。
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本片的主人公是一名地鐵剪票員（內田裕也 飾），他對乏味的工作感到厭煩卻又無力改變。他有一個普通平凡的家庭，育有一子一女，生活過得平平淡淡。在一個暴雨夜裏，他救了一名險被強奸的少女，兩個人因此而相識，他內心的欲望被喚醒，他的生活也因此悄悄發生了改變。電影評論：日影史補遺；1、或許是金基德[空房間]的創作靈感之一。若鬆孝二描述了身為地鐵剪票員的主人公，在某個暴雨夜裏拯救了一名險被侵犯的少女，亦由此事件喚醒內心潛在的病態欲望，致使原本普通的生活發生改變的故事。導演隱藏了“入室迷奸”——這一犯罪行為的邪惡本質，借由外在道德觀念的剝離揭示“性”於人類生活的存在意義，一並呈現現代社會繁複製度下圈地自牢的人際疏離及壓抑複雜的人性矛盾。“無水之池”即是水與容器，是失去生命色彩的昆蟲標本，亦象征沒有情感的性愛交合與精神寄托的庸碌軀殼。2、受傷的手-纏繞絲巾的信仰治愈，夢幻泡泡-男女互補心理；室內外冷暖色調對比。（8.5/10）
