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情節介紹： "在痛苦中得到歡樂，歡樂是那樣真；在歡樂中忍受痛苦，痛苦是那樣深……"每當唱起這首歌，陳靜蘭就不由自主地沉浸在對往事的回憶中。"四人幫"橫行的年月裏，某造船廠廠長周川受盡了屈辱和折磨，他的妻子，公安幹部健芳則被迫自殺，屍骨不知下落。失去父母的娟娟備受欺侮，孤苦無依。娟娟的教師陳靜蘭，正直、善良，被迫離開自己所熱愛的植物研究工作，來到這所中學任教，她同情娟娟一家的遭遇，以母性的愛，溫暖著娟娟受過摧殘的心靈。為此，陳靜蘭招致了莫須有罪名。剛被釋放出獄的周川和娟娟給予陳老師及時的幫助，在相互的關懷、鼓勵中，周川和陳靜蘭產生了真誠的愛情。而後，他們幸福地結合了，三口人相敬如賓，其樂融融，陳靜蘭恢複了青春活力，不久就為娟娟生下一個小弟弟。"四人幫"終於垮台了，歡樂中的陳靜蘭意外地得知周川的前妻健芳並沒有死去，使她陷入了難言深深地埋藏在心底，毅然決然地拎著小皮箱，走向祖國最需要她的地方。她在黎明前離去，寒風陣陣，樹木凋零，滿目滄桑，離愁別緒湧上心頭，不由她淚灑衣襟，看前方，紅日冉冉升起，天邊出現萬道霞光，璀璨斑斕，冬天過去了，春天還會遠吧？電影評論：特殊時期的家庭悲劇，大家都是善良的人，麵對時代的畸形產物，卻要做出艱難的抉擇。傷痕文學作品，但表現又是如此娓娓道來、潤物無聲。好像小學時在語文鑒賞中學到的寄情於物等詩意化抒情化的文學處理，在那年代的作品中都能被充分運用和體現。每個人都有著明亮而剛毅的眼睛，流露出的是正直和堅強。

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故事以三國片段中曹操為刺殺董卓，隻身前往虎穴獻刀，司徒王允派愛女貂蟬離間董卓與呂布為曆史主線，憑借一把可以穿越時空的七星刀，將曆史與現代相連。電影評論：我這個人不管看什麼片，從侮辱人，從不罵導演，我tmd我今天看了這個片子之後，我tmd隻想說兩個字，我操。這個片子不能給負分，所以我就隻能給你評個五星垃圾片。

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煤礦工人勇作（高倉健）失手將一名尋釁滋事的流氓打死後，被判刑入獄，在監獄裏，他非常想念自己的妻子光枝（倍賞千惠子），卻因害怕耽誤她的生活和前途，主動提出離婚，並真心實意地勸她改嫁。電影評論：當初我看到電視上放這部電影時，這電影名讓我以為是別拿豆包不當幹糧那類中國鄉鎮村莊背景的電影，結果發現是日本電影，一下子就想起了高倉健，久聞大名還沒看過他電影呢就看下去了。一開始我總覺得勇作有點暴戾不喜歡他，傻乎乎追求來了妻子，婚姻生活卻也沒有預想的那麼美滿舒暢。不過想到渡邊對男主的那番鼓勵，我還是堅信經過時間和挫折的磨礪，男主還是能看到他的黃手絹。結尾毫無懸念的黃手絹隨風舞動，那對情侶火速拎包塞給男主後熱淚盈眶地快速上車走掉，笑死了是怕男主再回頭走了嗎？最後本是交往玩玩的男女在車中深情擁吻，cp粉終成cp。還有男主妻子，又不看他又寄白紙的一番操作，是想給你丈夫一個反轉嗎？

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在這部輕鬆搞笑的電影中，哥倫比亞飛行員，伊涅斯托的飛機被迫降落在一個偏僻的小村莊。伊涅斯托的朋友，帕科是當地一個九歲的小男孩。因為帕科會西班牙語，他就當起了伊涅斯托的翻譯。他把伊涅斯托介紹給村民們，講述了他的英雄史跡，並動員村民一起幫助伊涅斯托修理他的飛機。電影根據真實事跡改編，並獲得了 2011 年布斯特國際兒童電影節的最佳兒童電影獎和 2011 愛爾蘭電影電視獎中的最佳攝影獎。電影評論：天真是孩子的稟性 帕克模仿拉線動嘴唇 特別可愛 總感覺外國人骨子裏有一種對於電影的浪漫 當小孩一個人走在公路上的時候 天邊的星星那麼亮 地平線之上 沒有實現不了的夢想 跟鋼的琴有點像都是一幫人完成夢想 唯一的不同是主人公的主動和被動 帕克是主動去完成和成全自己的 而鋼的小孩是被動的物質化的

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移民到美國的男主角進了貴族學校，但還是受到同學岐視。他希望自己成為優秀的像凱文（JRM飾）那樣的人，於是，他為此說了一個又一個的謊言……電影評論：在小處精致的電影。男主角偷聽同學告解一段特別好，情感的陡然變化，突如其來的打斷，對情節的推動……是很帥的一個橋段。“Nothing but the truth”也是。突然發出θ音而反轉，結局好帶感。Brad Renfro長得確實美，而且不妖，清純性感型的少年演員真心不多見。

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1960年代冷戰期間，英國間諜阿列克·利馬斯（理查德·伯頓 Richard Burton 飾）長年駐守在西柏林從事間諜業務。然而在目睹了潛伏在東德的同事被東德邊防軍射殺後，阿列克回到了英國秘密情報局總部，接受機密的終極任務。為了混入東德，阿列克故意暴露出自己的弱點，甚至是墮落的一麵，以便離間東德情報機構的頭目穆恩特（彼得·範·埃克 Peter van Eyck 飾）與手下菲德勒（奧斯卡·威內爾 Oskar Werner 飾）的關係，瓦解其勢力。然而在撲朔迷離的雙麵間諜麵具下，阿列克漸漸發現自己不過是一枚微不足道的棋子，內心的道德審判和日漸模糊的善惡之分也讓阿列克備受折磨。電影評論：深深感受到了黑白電影中光影的魅力。是值得回味的片子。評論都說這片風格又冷又硬。 雖然，還是沒有get到男女主為什麼彼此相愛，男主對女主感覺隻是在後期產生了憐惜，前麵感覺毫無波瀾啊。不過對於一個疲憊的憤怒的中年男人來說，確實女主這樣溫柔賢惠、不多問、政治見解不同也會以讓愛人開心為先、很愛自己的女人是令人溫暖的。 劇情倒是可以猜到，兩次反轉。 意外逃生，意識到了他們隻是棋子後，在車裏的憤怒和無奈非常真實。是少見的真正關注間諜內心的影片。想到《諜影重重》。而碟中諜，男主好像就是一個車頭徹底的樂觀主義者和愛國者，幾乎很少糾結。 結尾在柏林牆上，發現中計，女主被槍殺，回頭看看搭檔，那個抉擇的眼神。太動人了。 （男主和費德勒之間有一種奇妙的認同感。有原著讀者說原著有強調這一點，而影片中對此有點弱化，不過還是虐）

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14歳の時に交通事故に遭い、昏睡狀態が続いていた豊が10年の眠りから突然覚めた。しかし、彼を出迎えたのは懐かしい家族ではなく、藤森という風変わりな中年男だった。産廃処理業を営む藤森は豊の父・真一郎の友人で、離散した豊の家族に代わって數年前から東京郊外にある豊の家の一部を釣り堀に改造して暮らしているらしい。藤森に連れられて、すっかり変わり果てた家に帰る豊。彼は心のリハビリを兼ねて、かつての友人たちに會って失われた時間を取り戻そうとするが、既に成人している友人たちとの溝は埋められる筈もなく、ひとりやりきれなさに苛まれるばかりであった。そんなある日、一頭の馬が豊の家に迷い込んできた。豊は藤森に頼んでその馬を買い取り、ポニー牧場を作り始める。豊の家はかつてポニー牧場を経営していたのだ。暫くすると、今は宗教活動をしている父やアメリカへ留學している筈の妹・千鶴が戀人の加崎と共に帰ってきた。しかし、10年ぶりの家族の再會はどこかぎこちなく、數日後、彼らは再び家を出ていってしまう。また、千鶴から母・幸子の住所を聞いた豊は、父と離婚し自立している母に會いに行くも、どうやら彼女には一緒に生活している誰かがいるようだった。その後、豊はポニー牧場再建に向けてこつこつと働くようになる。ポニー牧場が出來れば、家族も元に戻るかもしれないと信じながら。やがて豊の努力が実り、ポニー牧場が完成した。そして、それに合わせるかのように千鶴や幸子が戻ってきた。父はアフリカに行ってしまったが、再び家族が顔を合わせ、ひとつ屋根の下で生活を始められたことに豊は満足であった。ある晩、家族でテレビを囲んでいると、アフリカへ向かう船の沈沒を伝えるニュースの中に父親の名前が流れた。心配する豊たち。だが、暫くして父の無事が確認された。家族の心配をよそに飄々とテレビのインタビューに答える父の姿を見ながら、ホッと胸を撫で下ろす豊たち。その光景は、束の間ながら家族が久しぶりに揃った瞬間でもあった。しかし翌日、千鶴も幸子も再び家を出ていってしまう。その上、豊を事故に遭わせた室田という男が、豊の幸せをやっかみ牧場を滅茶苦茶にしてしまった。全てを破壊された豊は、その時、気づく。自分は10年間のブランクを埋めることばかりを考えて、現実に目を向けようとしなかったと。「そろそろ目を覚ます時が來た」そう悟った豊は、産廃の不法投棄を役所に咎められ雲隠れしていた藤森と一緒に、別の土地で人生をやり直すことを決める。ところが、トラックに馬を乗せようとして、彼はスクラップの下敷きになってあえなく命を落としてしまう。今際の際、豊は藤森に尋ねる。「俺、ちゃんと存在した?」數日後、豊の家族が顔を揃えた。だが、皮肉にもそれは豊の葬儀の日であった。電影評論：來自相米的評價是「撮り続けてる方というか、勤勉な黒沢さんの映畫だという風に思いましたが、あんまり勤勉すぎて良くわからないところがたくさんあったという。」以及由孤獨的話題引出的黑澤眼中的hard-boiled和film noir的區分，還有“黑澤果然也是男人啊，一直覺得你沒有性別”那段也蠻有趣。以及一些時候會把役所當作黑澤自己，不知道黑澤在寫腳本時是否有這樣的代入，又或者是役所本人有解讀故事的能力了。