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衛斯理（李子雄 飾）的朋友李同（劉錫賢 飾）每晚都受到樓上的噪音侵擾，無法入眠。某晚他終於忍無可忍，上樓質問，發現樓上住著一個老人、少女（葉蘊儀 飾）和一隻黑貓。次日樓上住戶搬家，李同一方麵好奇他們夜間的舉動，一方麵被女孩和黑貓的神秘氣質所吸引。他走進樓上單元查看，卻看到一灘血淋淋的貓的內髒。電影評論：藍乃才的衛斯理係列邪魅十足，這種邪典式的視覺奇觀也正是其影片最大的看點。故事其實還算常規，最吸引人的當屬對外星生物的呈現：粘稠的內髒器官直接呈現在銀幕上，惡心cult至極，想必是借鑒了徐克在《倩女幽魂》中樹妖的造型，郭追的不死外星殺手也應該是借鑒了卡神的終結者形象。李子雄不演反派其實也挺正氣的，伍詠薇十足的花瓶角色。
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有前科的Johnny (Scot Williams飾, 《The Crew》)**卷入了一場搶劫案中。他們計劃去偷黑幫頭目“精明的”Eddie (Paul Freeman飾, 《Raiders of the Lost Ark》, 《Hot Fuzz》)在家裏藏匿的一百萬美金黑錢。但是Johnny不知道的是另外還有7個惡徒也在打這筆錢的主意。電影評論：我是看了另一部片《水果硬糖》才知道本片片名和糖果的關係——hard candy指年輕女孩，也是本片的核心。男人們都紛紛號稱要征服世界，其實未必人人得償所望，而女人們則很少這麼宣言，因為她們隻要征服男人，就能擁有世界。男人，愚蠢又悲哀。二八佳人體如酥，腰中仗劍斬愚夫，這話沒錯。
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2017年，母星遭到毀滅的外星流亡者入侵地球。人類雖然用核武器打敗對手，但也付出失去家園的慘痛代價。在接下來將近半個世紀的時光中，人類移民泰坦星（土衛六），不過仍有極少部分人類留在故土，掃蕩殘存的外星掠奪者。傑克·哈珀（湯姆·克魯斯 Tom Cruise 飾）與維多利亞（安德麗亞·瑞斯波羅格 Andrea Riseborough 飾）即是留守者中的一員，他們的主要任務為保障遍布各地守護水萃取塔的無人機正常運行。看似永無止境的任務終於接近尾聲，而就在此刻，不明飛行器墜落一處無人區。傑克在當地發現數名人類傷員，可是他們卻遭到無人機的屠殺。危急時刻，傑克救下了一個名為茱莉亞（歐嘉·柯瑞蘭寇 Olga Kurylenko 飾）的女子。電影評論：看過Moon以後任何同類型的片子都被比成渣了！這簡直就像Total Recall、I Robot、Waterworld的大雜燴。前邦女郎根本就是吃幹飯的！除了當個花瓶啥作用都沒有，還是個長得非常一般的花瓶。摩根弗裏曼拯救世界。Jamie Lannister打了個醬油。畫麵和配樂都不錯。最後，52號你要不要這麼無恥！！！
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《幸存者》講述了十億年前，外星異種來地球，進行各種生物培育，因為地殼運動劇烈，被火山岩漿淹埋。荒涼的北極科學探測站內，正歡呼石油的到來，鑽台無故斷電、礦井噴出神秘的膠體、員工被大卸八塊……頓時失去控製，當站長亞當、凱特等反應過來，並組織起武裝防衛時，95%的人們成了無辜冤魂，血肉模糊、腦髓迸射；不可抗力的人類浩劫就此爆發，從北極向全球瘋狂蔓延……電影評論：宇宙胚種論，十億年前，外星異種在地球進行各種生物培育，後因為地殼運動被火山岩漿淹埋，在此之前地球上沒有生命，直到外星異種來到之後地球才出現了能組成生命的物質，地球上生命的種子來自宇宙，此片比《普羅米修斯》先提出了這個觀點，這個片子裏的外星異種形象是由設計“異形”的設計師設計的。
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一名年輕醫師搬到寧靜的鄉下，不幸成為青少年黑幫的目標；幫派準備對他做出肇事逃逸的行為。他的唯一依靠是一個十四歲的女孩，但可能會在重要時刻成為致命的傷害。電影評論：下鄉醫生泡了初中小混混的馬子！！操你妹呐，穿內衣在床上看病！問診時還尼瑪當著小女孩家長的麵調情。還有那個小女孩的死是怎麼回事？你媽逼小女孩傻啊？小女孩她姐腦殘啊？這種用自己生命來陷害對方的事情腦殘才做！你當保險公司吃草的？媽個逼哪個賤人放錯了資源？老子要看的是霍金斯的《勢不兩立》
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非常棒的超現實科幻片,與<銀色星球>很像,導演Alex Proyas後來還拍了那部著名的
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根據同名古典戲曲改編。唐代，崔相國遺孀鄭氏攜女兒鶯鶯扶靈還鄉，路宿普濟寺。書生張珙亦在寺中暫住，不想在寺中撞見鶯鶯，驚為天人，一心愛慕。時有賊人孫飛虎，聞鶯鶯貌美，率人圍攻普濟寺，欲奪鶯鶯為妻。幸得張生設計送信，搬來救兵白馬將軍，眾人方得脫圍。鄭氏此時又想抵賴，張生憂愁，漸成重病。鶯鶯憐其情真，在紅娘的幫助下，兩人私相來往，定了終身。如此月餘，鄭氏察覺，被迫將鶯鶯許配給張生。但又逼張生進京趕考，贏取功名。張生隻得赴京應試……電影評論：1926—27年間的古裝稗史片。由戲曲到電影的文類嬗變：才子佳人故事在五四後被征用為現代愛情（自由戀愛）故事；炫技：電影技術的奇觀效果（張生夢中騎毛筆擊退賊人奪回崔鶯鶯）；寺廟空間：社會性質的公共空間，“元社會”的隱喻，類同西部片中美國廣闊內陸地區的“小鎮”；影片誕生於四一二反革命政變爆發、國民黨恐怖統治建立的1927年，政治高壓使創作者傾向於尋找非現實/逃避現實的題材。2019年4月7日19:30於張慧瑜“影視文化與批評”課（理教408），《〈俠女〉（1971）：武俠片與中國文化》講。
