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澳門回歸祖國之際，中央方麵對澳門治安非常重視，決定在澳門回歸前將黑社會破滅。澳門警方為配合中央，派出剛從警察大學中畢業、第一日踏入警察局的新仔南深入黑社會中調查，南接到上頭的任務後，高興萬分，但發現被調查人物中那人是與自己在香港讀書時認識的好兄弟華。南隱瞞身份，告知華剛從大學中畢業，須要華幫忙找工作，華樂意叫南跟其做手下。華與南在談舊事中掀及小馬，南了解小馬已退隱江湖，曾與華一起打江山的黑社會頭目阿豹與另一幫會頭目貴利金為爭地盤而發征矛盾，後豹被人暗算至重傷，自此，黑社會中的龍頭大哥位置懸空，眾黑社會小頭目除豹之弟弟阿傑外，都欲推舉華坐上龍頭大哥位置。豹之弟弟阿傑為人心狠手辣，為爭做龍頭大哥，趁機設局害華與金成為仇家，金誤信為真，在追殺華途中，被手下出賣打死。金死後，華及家人被傑擄去，傑迫華交出一切。南看到了一切，決定幫華之女友阿娟，救華及家人，在救人中，阿娟不幸被傑殺害，華悲憤莫漢明中決定要找傑報仇……電影評論：憑鄭浩南的身板，整件風衣披上，跟發哥有的比，大哥風範絕對不輸，不想盡拍些不入流的作品，本片跟駱達華搭檔，兩人一個是警司，臥底做了黑社會，一個是古惑仔，洗手做了議員，對打殺都有新的看法，不管對方身份，隻要行得正，照樣做朋友，共鏟奸徒！

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影片故事從兩群人講起，一是一群學生，另外一群人則是一夥犯罪集團，他們被一隻史前巨鯊圍困在了一座小島上。島上曾一度被用於非法鑽井，油井在不經意間驚醒了這頭沉睡在海底的史前鯊魚。電影評論：首先我想說，這部電影並不差。特效1點五星，劇情三點五星，海報五星，綜合四星。雖說特效假了點，但總體劇情很吸引我。可能大多數人不太喜歡，但我看的是整個過程，並不是特別注重特效。但是不太推薦大家看，因為並不是說特別好，我也是保存自己選觀點。為什麼我會打四星 ，因為當時看的時候是自己一個人看的，而且我是幾乎沒有離開沙發。我還是放平心態看。現在回想起來，還有懷念感。總的來說，不好不差。

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間官周吉的妻子去世得早，留下他和三個孩子相依為命。幸一是周吉的大兒子，他和名為百合子的女子結為夫婦，兩人和周吉同住。幸一的妹妹秋子是一個走在時代前沿的新新女性，並不著急著嫁為人婦的她目前在辦公室工作。家中最小的孩子和夫還在上學。一大家子人住在一起，生活擁擠而又充滿生機。電影評論：周防正行處女長篇，簡直大膽！不過80年代起來的導演誰幾乎都是從桃色片上手的，桃色電影可謂啟蒙。然而這部的大膽要屬周防對致敬導演小津安二郎的解構，完全奉獻了小津情色版最終模樣，家中的秘密就是倫理的秘密，父親角色又大杉演出，神情動作之間都充滿了冷幽默，尤其最後一牆之隔對兒媳婦的意淫，なるほど！不過情色戲份實在太多，很容易審美疲勞啊。

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1930年代在New Orleans，一名叫辛辛那提的少年以賭撲克牌為活。因為他賭術的精藝，他慢慢的成功，而且越賭越大。在旅途上，他還遇上各種各類不同的女孩子。在賭壇上，有很多流氓嚐試破壞他的前途，但是靠著他的毅力和努力，他終於熬過來了。最後，他來到要麵對的是傳說撲克牌賭王Lancey Howard。他們的賭注無法令人想象的高。電影評論：彩色版的《江湖浪子》，把桌球換成了撲克。據聞是王晶賭片的靈感來源，不得不說王晶引入那些花哨技巧確實讓撲克場麵好看了不少。此片的故事簡單，但情節安排得比較有意思，一場賭局占了一半電影時長、一次梭哈改了整片基調，而結局和小孩的拋硬幣也是耐人尋味。安瑪格麗特飾演的梅寶出場很有特色，仿佛是想刻畫一個拿捏全片命運的賭徒，結果卻慢慢寫崩淪為又一個花瓶。

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故事發生在亞洲黑社會勢力強大的美國舊金山。FBI亞裔警探湯姆為了救同事傑克（傑森·斯坦森 飾）擊殺了一名黑社會殺手，引來全家的殺身之禍。當傑克來到湯姆的度假小屋時，湯姆一家已經被燒為灰燼。 湯姆一家的慘死成了傑克心中永遠無法彌補的遺憾，時時刻刻折磨這他。 事發三年後，傑克在調查各幫派一些核心人物的命案時，發現一個叫羅傑（李連傑 飾）的殺手，他頭腦冷靜、神出鬼沒、槍法精準，表麵上拿著中國幫會的錢，背地裏為日本幫會服務，卻不服從命令放走了中國老大的妻女 隨著調查的深入，羅傑的秘密被一一揭開，傑克在震驚的同時，也不得不重新麵對當年湯姆一家慘死的真相。電影評論：為了李連傑看的，總感覺這裏麵他的表演可能還有點水土不服，明明是個沉穩型吧，有時候說話和眼神還有點輕挑，最後的反轉是個大亮點，隻可惜導演感覺沒有把這個故事講好，而且，前期那個亞裔警察感覺和傑叔出入太大了，想象不到是一個人，所以反轉驚訝之餘還是沒辦法把劇情連接到一起。比較好奇張先生賞他的美女到底有沒有食用，想象不出來，總覺得他除了殺人，挑撥離間，對啥都不感興趣的亞子，這裏麵不光是警察抓壞蛋這一條線，還有黑幫間的爭鬥也占了一半劇情，所以，警察這邊，就是郭達斯坦森給我的感覺氣場不那麼強，沒啥存在感，不太聰明的亞子，但是後來的反轉才覺得不聰明也是對的2333。多一星是給傑叔，小時候就迷戀他，不知道為什麼過了十年才想起把沒看過的電影補一補

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莫裏茲·布雷多在片中飾演一名著名的德國記者，來到莫斯科出差。到了這裏，他就把工作拋在一邊，沉浸在當地的夜生活之中。偶然間他結識了一名神秘的女子，卷入了一起政治陰謀，最終付出慘痛的代價。電影評論：一個德國導演講了一個德國記者在俄國被陷害入獄，德國領事館還不理他，他隻好自我救贖並成功逆襲俄國傳媒界的故事，片中還嚴正指責俄國政界黑暗腐敗。好敏感的題材啊。。。題材這麼犀利居然節奏這麼不溫不火。。。導演夠沉得住氣。。。PS：居然被豆瓣歸為驚悚片，這才是最驚悚的地方好伐。。。

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女醫生Babara（尼娜·霍斯 Nina Hoss 飾）因為企圖從民主德國逃到聯邦德國未遂，而被從柏林調遣到一所鄉村醫院工作，一開始她根本不和周圍的人來往，直到醫生Andre（隆納德·澤荷菲德 Ronald Zehrfeld 飾）主動和她接近。醫院裏新送來一名女孩Stella，得的是腦膜炎，在Babara的細心嗬護下逐漸康複。女孩卻又因為懷孕了而被送去東德的勞教所。而另一方麵，Babara在男友的幫助下積極準備下一次逃亡計劃。雖然她還要不時地遭到東德警察的搜查，但是她隱藏得無懈可擊。醫院裏又送來一名自殺未遂的男病人，Babara認為他需要動手術。Andre決定在周六晚上對這名病人進行手術，需要Babara的協助，而周六晚上正是Babara要進行逃亡計劃的時間。正在她準備離開家的時候，Stella從勞教所逃出來找到了她.......電影評論：毋寧是“想象東德的方法”。 通篇流水賬直教人無時不在疑惑這是誰、這在哪、這要幹什麼——人物是提線木偶、事態是空洞容器，就是缺乏任何內生性。 軍警、特務、勞改犯以及蘇聯傘兵……求死求生的所有人不成為牢籠一部就在想方設法逃離它，暗戳戳以看似不經意的筆觸貼滿各色語焉不詳的政治元素，可所謂“牢籠”卻淪為冷戰意識形態符號集而充滿偏見，所謂表現也無非人事物的循環論證——隻是膚淺刻奇的想象：饒是如此大費周章渾身貼滿全無必要並毫無邏輯的標簽，臨收束卻以愛情童話姿態自我了斷……女主Barbara的去留意料之外、情理之中卻融不進整體調性中，最後一刻的戲劇性聊勝於無、人物行為的合理性倒徹底壞掉。 不知創作上是否著意如此設計：不憚以最壞的惡意揣測之，大概就是異托邦文藝愛情電影的底子盤算著一點安全的政治批判，又穩當又裝逼罷了。