诗颖拔萝卜

诗颖拔萝卜

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聞悉玉屏公主(張莉 飾)遭人綁架,王爺震怒,怎奈救星陸小鳳(張智霖 飾)已遠走他鄉。遊遐途中,陸小鳳偶遇江湖高人嶽洋(盧芳生 飾)、牛肉湯(李倩 飾),好奇心所致小鳳設計與他們同行,不料突遭海難,陸小鳳被卷入海中荒島,島上鬼魅魎魑、高手如林,讓其傾心的是神秘女子沙曼(範文芳 飾),從其口中得知玉屏公主就關在此島上。這個島上的主人綽號“宮九”(何誌峰 飾),實為太平王之子,陸小鳳傾力救出玉屏公主,回頭卻不見了宮九和沙曼。待送玉屏回王爺府時,陸小鳳測出了天機,原來宮九要殺太平王,救出的公主是牛肉湯假扮的,真正的公主已死。勃然大怒的陸小鳳施展絕世武功“鳳舞九天”向宮九發起了進攻......電影評論:沙曼真美啊。 這一部案子基本上沒改就是人數改了一點,把古巨巨的小說改成這樣也實在是辛苦了,原作這一部就很看得迷幻,電影就很順遂了。 (宮九原作是m這裏變成了戀母,最後那句讓他崩潰的話怎麼讓我覺得宮九是對自己身份認知出現了問題呢)(實在也沒法說女裝癖因為沒有展示出來,但是就是很魔幻。)

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鬆木(左幸子 飾)出生在一個窮苦的農村家庭之中,母親去世後,她和父親過著相依為命的生活,父女之間感情十分親密。為了補貼家用,鬆木被派往地主家做工,卻被地主的兒子強暴懷孕。之後,鬆木回到了父親身邊,生下了一個女兒,取名幸子。電影評論:日影史補遺;講述一個叫富米的女人,從鄉下村姑到紡織廠女工,最後再到東京銀座給人拉皮條的老鴇、如昆蟲般低賤卻又頑強的一生.1.影片初始,今村便透過一組特寫鏡頭來呈現一隻甲蟲在泥坑中的“艱難爬行”,以此作為敘事主框架的表現重心和主導要旨喻示,甲蟲即是富米亦是整個女性群體的象征,更指及彼時全日本民族的真實寫照:雖然生存條件惡劣,但仍不放棄頑強苟活的精神內質.2.以富米的生命路程及家族記憶對接日本二戰前後的現實曆史,段落間轉換借由靜幀相片聚焦觀眾思考和印象強化及記錄此段落主表情境的意圖.3.戀父情結/娼妓之路起於莊嚴教堂的戲謔比對.4.貧市富鄉的理想願景&曆史事件伴隨三代女性坎坷命運遞進共演的社會批判/民族根性反思.時間-場景不斷變化,不改的是維固始終的生存準則,在人物俞顯蒼白的鬢角發額凝聚成一首平實而雋永的生命史詩,極為感慨.

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一名害羞用功的女大學生,突然因服藥過量而情況危殆,暫代警長職位的亞帝決定深入調查這件事,他發現被害人壓修社會學的時候認識了一名在學校很出風頭的富家女,並藉此打入校園富家子弟的社交圈,她是否因此而惹上殺身之禍呢?電影評論:看完了到cast部分才發現是演過大麗花和L word的Mia Kirshner!——到了這片裏麵圓潤了不少啊。看標簽有les,不過俺看也不過是看起來很親密的女伴情誼罷了,並沒有愛情似的。而且Hadley對她的更多是嫉恨和敵視,認為自己心愛的人都給她俘掠了。這裏麵所謂心計也沒什麼高深,平庸得很。並且涉及女人為男人爭風吃醋喪失理性的低級情節。順帶一提,覺得裏麵的黑人警探還蠻年輕蠻吸引的。Mia Kirshner似乎戲路都是這種草根出身的嗜毒豔麗女郎。

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上世紀20年代末,默默無聞的托馬斯·沃爾夫(裘德·洛 Jude Law 飾)懷揣文學夢來到紐約,而他冗長的自傳體小說被曾一手發掘過菲茲傑拉德、海明威等作家的文學編輯麥克斯·珀金斯(科林·費爾斯 Colin Firth 飾)看中。珀金斯大刀闊斧地為沃爾夫刪減文章篇幅,最後該書出版時大獲成功,沃爾夫也成為了文學界新星,而這本書正是他流傳後世的著名小說《天使,望故鄉》。電影評論:打四星自知不客觀,隻因片頭時光與河流般的音樂裏傳來《天使望故鄉》經典開場,憶起沃爾夫生平苦痛、英年早逝,兩周前讀完《天才的編輯》時的眼淚又全數歸來。其實劇情重點不對,珀金斯當了37年編輯,海明威、菲茨傑拉德等作家也是他挖掘,是“我們共同的家長”,一生幾乎是大半部美國現代文學史,影片卻隻著眼於沃爾夫,其他全是浮光掠影,還花費過多筆墨描繪沃爾夫和他伯樂各自家庭不睦,要麼影片直接改名為《沃爾夫和編輯》,不然真是說不過去。結尾更是草率,書中沃爾夫的死極為感人肺腑,珀金斯是沃爾夫的榮譽抬棺人,也是他的遺囑執行人,整理好遺作,卻隻能拱手交由其他出版社出版,短短三個月頭發都白了。不過幸好影片對珀金斯作為一名心甘情願的匿名者身後人的精神沒有省略,科林叔紅著眼睛對裘花說起為何編輯要隱名埋姓一段很戳人

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平凡的人家,正在為去世的男主人三輪舉行七周年忌。三輪生前的好友間宮宗一(佐分利信 飾)、田口秀三(中村伸郎 飾)平山精一郎(北龍二 飾)如期而至,回首往事自是唏噓不已。未亡人秋子(原節子 飾)獨自拉扯女兒文子(司葉子 飾)長大。而如今女兒已到了適婚年齡,秋子拜托間宮等人幫文子張羅對象。經間宮介紹,文子認識了其部下後藤莊太郎(佐田啓二 飾)。可是她擔心婚後母親孤苦伶仃,無論如何也不能下定決心獨自尋找幸福。也許該忘記過去向前走一步,也許改為了女兒和自己的幸福盡力去爭取。電影評論:改編翻拍自《晚春》,但比《晚春》境界高太多,因為在美術優勢不變的前提下,《秋日和》裏的人情人性比《晚春》美太多。《晚春》是鰥父督促一心想照顧父親的愛女嫁給隻見過一麵的相親對象,《秋日和》是寡母鼓勵女兒與她的戀人結婚,不要為了對母親的責任犧牲個人幸福的可能性。替代《晚春》為侄女相親大業鞍前馬後的姑母的是寡母亡夫的三位老友(當年都喜歡過她),在關心侄女的同時各種暗戳戳的小心思各種真實令人捧腹。同樣是女兒的閨蜜,比起對女兒全家個人選擇指手畫腳的月丘夢路,隻是勸女兒尊重母親個人選擇的岡田茉莉子簡直太可愛了。然而這些美麗背後的悲涼和凝重也是深遠悠長。美麗的秋日看著自己的種子生根發芽開花,隻能默默咀嚼著曾經屬於自己的春日的美好記憶,走向永恒的孤獨。

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這套由路易斯·弗伊拉德自編自導的法國片,可以說是電影史上最早的一套犯罪片集,自1915年至1916年推出,一共發行了十集,共七小時。所謂“吸血鬼”,指的是一群珠寶竊匪,他們自成一黨,成員包括:經常意圖不軌的女侍應;專門竊玉偷香的紳士;沒落王孫公子以及一個經常能在關鍵地方變換工作崗位的女子(如為偷竊需要充任銀行職員或飯店的電話接線生等)。追捕這個“吸血鬼黨”的,主要是一位熱心的青年報紙編輯,和一個改邪歸正的罪犯,這個罪犯能在觀眾一霎眼之間就將偷竊陰謀導向一個新發展。同時,“吸血鬼”還要對抗一個同行的組織,而一位迷戀沒落王孫公子的女惡棍則經常向他們通風報信。電影評論:暗道、下毒、窺視、密語、偷天換日、借屍還魂、金蟬脫殼、將計就計,犯罪細節描寫之豐富實在讓人大開眼界拍案叫絕;不僅僅是單純的“邪不勝正”二元對立的鮮明立場,多重黑方的設定、黑方之間的暗中較量呈現了更多元的角度,而一個個關鍵人物接連退場之後立即有他人迅速頂上亦傳達了強烈的壓迫感,犯罪團夥仿佛“野火燒不盡,春風吹又生”般永遠存在,無法趕盡殺絕。實在可惜的是如此高標準的犯罪線未能一直延續,半程過後的劇情如同失控一般走向了滑稽鬧劇的深淵,最後竟以皆大歡喜的愛情終局收場,難免讓人大跌眼鏡。

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內蒙古鄂爾多斯市準格爾旗公安局長郝萬忠英年早逝後,以新華社記者沿著他的人生足跡采訪其親人、同事、工作對象的過程中再現出了一個見不得百姓受苦、嫉惡如仇、在工作幹為上盡職盡責,充滿了情懷的公安局長形象。電影評論:6/10。感覺寧瀛意在用意大利政治電影的敘述,當郝采用政治暴力的手腕而非刑偵範圍,打擊阻礙當地煤運的黑惡勢力,沒有評判這類超脫法律程序的行為是否正義而呈現一種失語狀態,貧困殺人、暴發戶和保護傘等司法黑暗的描述通通失語,證明了政治類型在中國電影體製的無奈。視聽精準、舒暢,譬如開場記者論及網絡時代下''英雄''形象難立與郝在走廊奔跑的時空交叉,慢搖、高速攝影、跟拍和固定機位交替出現,寫意運用臉部大特寫、逆光和煙霧水雪的華麗構圖,又如郝和小李談話出畫後,記者入畫采訪同事小李,連接時空的長鏡頭不斷有聲音提示畫外空間,使得畫內畫外連成整體。結尾郝慢慢倒下的瞬間幾顆雪花落在臉上,卻躺在滿是灰的血案現場,為郝警察生涯的偏執和負罪感提供了心理學依據。喝20杯白酒勸土豪修路、施舍年邁的罪犯母親,細節充滿活力。

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