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1981年,導演Edo Bertogl給Jean-Michel Basquiat拍了一部自傳式的電影《DOWNTOWN》,主演就是Jean-Michel Basquiat自己,那時他剛剛才21歲,但早已經聲名鵲起。Basquiat從走進酒吧,身邊有一茬接一茬的人坐過來跟他搭訕,他心不在蔫地應答,有人滾倒在地上打起了架,他喝光杯裏的酒,走出去,在酒吧門口,他拒絕了一個打扮低級豔俗的女郎。經過垃圾堆時,一個麵容俊朗但裹挾在無比肮髒裏的男孩被吵醒,然後向他索吻,男孩對他說,kiss me,please?Basquiat站了站,然後竟然真地伏下身去吻他的唇,吻完之後又極度厭惡地使勁擦自己的嘴巴。可是奇跡出現了,肮髒的男孩變成了漂亮的金發女郎,他們再一次熱烈親吻,這一次,女郎不見了,地上出現了一隻皮箱,塞滿的錢都溢了出來,Basquiat興奮地拎著箱子一路狂奔,留下那些流浪漢們在身後蜂擁上來彼此惡毒地爭搶。鏡頭切換至汽車奔馳的公路,一路往前,天際線遠得夠也夠不著……電影評論:始終記得basquiat在醫院出來時大喊一聲:YEAH!!(I'm free,what more can i ask for?)
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蘇聯解體後那個“瘋狂的九十年代”,在俄羅斯北方一座工業城市。主人公伊萬是一名雅庫特人(少數族裔),因為20多年前那場不光彩的茹侵阿富汗戰爭留下了腦震蕩,現在是一家鍋爐房裏的工人。一位當地的黑道大佬是伊萬從前的戰友,常常利用鍋爐房來毀屍滅跡,“沒關係,他們都是一些壞人”,如此,他安慰伊萬說。但直到有一天,當Skryabin的女兒因搶走了這位朋友女兒的男友而被送進鍋爐時,伊萬才開始醒悟。戰爭並沒有結束。電影評論:電影的樂曲是亮點!像舞曲,像預言,預示著開心地跳入死亡。主題樂曲輕快勁健,每每在人物行路與思考時躍動,指向下一段故事轉折,往往是死亡的前奏。如果說《棺材200》是寓殘暴於平淡,這部於平淡之餘,更進一步,寓殘暴於輕快——結尾的暴力之極配合著幾乎搖滾起來的舞曲,更是相當直白的表達。張力十足,短小精悍!
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電視劇編劇周世傑(李連傑)被妻子莫尼卡(關之琳)鬧離婚,鬱悶之下開始編寫劇集《冒險王》的劇本,想象中他成了民國時代的冒險王衛亦信,莫妮卡變作日本特務美加子,藉此宣泄鬱悶。電影評論:導演和主創團隊都希望擺脫當年傳統動作商業電影的套路,不但是時裝或者古裝動作電影,而是可以將兩者合二為一,更具娛樂性。這能說想法很好,但是行動力不足,因為本身主線故事不吸引,並沒有太多戲劇衝突與劇情張力,同時現代與古代兩條線雖然相互穿插,但是對本身的故事發展沒有起到關鍵性的推動作用,簡單來說就是兩條線的故事都不精彩,都是老套而無趣,連互相穿插都不好玩了,可能單獨描寫冒險王的故事線反而好看一點,而且基本上布景、道具、服裝等劇組成本應該都集中在這上麵,但是冒險王的對手都是渣渣,根本沒有困難,每次都是輕易搞定,主角光環太強,不足以樹立故事與角色,尤其最後的電腦特效,真的好辣眼睛,浪費了這樣的卡司。
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Jinsuk轉學到了一個新的高中,在哪裏,她遇到了一個非常友好的同學Eunyeong,當母親受到潛伏虐待後,Eunyeong和母親一起逃到了Jinsuk家,但隨即Eunyeong的母親和Jinsuk的錢一起消失了…電影評論:喜歡演員,喜歡女主的塑造,但缺陷是對於配角展現太少,刻畫不深,使情節缺少自然而然流暢感,這是演員的好演技也彌補不了的。最後結尾太匆忙,不但沒起到開放式解決的效果,反而更人一種事情沒說清楚的感覺。內心刻畫也不夠細致,例如花五千等類似情況出現的時候,缺少細節展現內心掙紮,有些地方更過度的很生硬,給人的感覺更像一個小蝌蚪找媽媽的大綱,而不是一個完整的故事,當想注入的內容太多,篇幅不夠反而會每個細節都把控不好,節奏不好,這是編劇的鍋更是導演的鍋。
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故事發生在第二次世界大戰期間,伊芙琳(桑德拉·狄 Sandra Dee 飾)、安妮(瓊·芳登 Joan Fontaine 飾)、迪莉婭(派珀·勞瑞 Piper Laurie 飾)和芭芭拉(簡·西蒙斯 Jean Simmons 飾)是情同手足的四姐妹。她們所生活的城鎮裏,所有的男人都被派上了戰場,這讓生性風流的伊芙琳和莉迪亞感到無法忍受,美軍進駐後,兩個妙齡少女決定抓住這個千載難逢的好機會,展現各自的魅力,享受愉悅的男女之情。電影評論:很喜歡這種姐妹題材的電影。幾個生活在一起又性格完全不同的姐妹,幾段既浪漫又真實的愛情。Joan太適合這種優雅端莊溫柔的熟女角色了,真是美死了!不過還是最喜歡Jean Simmons的角色,主角光環非常好使啊... 另外 她也很美呢!
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劇情簡介三名黑幫青年嚐試在逝去朋友的棺木內尋回毒品,其後他們也因此而走進一個迷離的世界裏。全片充斥著暴力與恐怖,集《迷離境界》(TheTwilightZone)及《幽冥怪談》(TalesfromtheCrypt)的大成。電影評論:7.4/10 4+1分段恐怖小故事,在這裏黑鬼不是罵人的話,因為他們真的是黑鬼。鬼魂報仇殺警察,小男孩戰勝怪物,人偶複活撕裂美帝政客,無不是無聊透頂,直到第四個短片才帶來現實的恐怖:白人們在屠戮黑鬼,黑鬼們在火拚黑鬼。
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在影片《母狗》中費雷裏描繪了一個女人如何接近一位連環畫畫家。畫家生活在一個孤島上,正在畫無產階級的第一個英雄斯巴達克思的連環畫。這個女人由於能在這個男人麵前扮演一個俯首貼耳的角色而得到滿足。她給自己套上了一個狗項圈,跪在他麵前,舔他的手。費雷裏不是以此來美化大男子主義,而更多的是為了譴責資本主義社會男女之間的病態關係;但這裏也應責備費雷裏的兩重性、他的玩世不恭和過多的滑稽效果。也許那個生活在孤島上無所作為的畫家正是費雷裏自己的寫照,因為費雷裏不滿他的生活和工作:“我試圖在這個製度裏拍攝影片,而且是拍攝我想拍的影片。我本應該是幸福的;但我並不幸福,因為我相信我的影片是沒有用的。我從來不抱幻想,我知道隻有少數人看我的影片,而且即使看了,又會起什麼作用?這些影片隻會使人不安。但這是不夠的,而且也沒有什麼意思。"電影評論:2.5.前半段總是想起“Le Sauvage-1975”忍不住會比較MM和伊夫蒙當誰更man更野性,布努埃爾設計說如果星期五是女人魯濱遜會怎麼樣呢,我說MM怎麼提起這個事,原來編劇之一是Jean-Claude Carrière;後半段才明白片名的意思,CD為了MM還有這麼一段扮成狗狗的故事;後半段實在太跳躍,難免有些不清不楚。