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越來越多的人死於神秘的死亡事件，在尼斯湖的黑暗的水域下，更多的人成為了水怪的美餐。但這是什麼神秘的湖？瘋狂的科學家會做些什麼來利用它呢？沉沒的納粹飛機在怪物層附近有什麼秘密，為什麼軍方會做任何事情來掩蓋它？電影評論：怪獸太耳鼻

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夜深人靜，在廣為人知的留言板2ch上，幾個仍未睡眠的孤獨男女正兀自討論著一個怪異恐怖的遊戲——獨人捉迷藏。這是都市傳說中的一個降神儀式，通過它可以對所憎恨的人事先詛咒。雖然有著諸多危險，但是膽大妄為且無知好奇的年輕人依舊趨之若鶩，為此付出生命也在所不惜。某普通高中，名叫律子（河北麻友子 飾）的女孩因父母離異而倍感孤獨，她偶然聽說了獨人捉迷藏的遊戲，於是邀請想要殺死父親的同學相川（碓井將大 飾）參加。可是異樣的氛圍令相川中途退出，而律子也神秘失蹤。班主任涼子（川村ゆきえ 飾）在尋找律子時，無意中得知獨人捉迷藏這個遊戲的存在……電影評論：這個梗我很喜歡。我發現好多日本恐怖片都是這種搞一個我很喜歡的都市傳說或者靈異遊戲或者恐怖形象，然後拍一個屎一樣的電影。。。這部真的無聊，連那種嚇一跳的低級生理性嚇人都無聊。。開頭寫河北麻由子主演，她不到一半的地方就以一個和電影很不搭的方式領了便當。。。

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由於童年時代的不幸遭遇，文森特（弗洛裏安·大衛·弗裏茨 Florian David Fitz 飾）患上了妥瑞症，母親去世後，忙於工作的父親無暇照顧文森特，便將他送入了療養院。療養院裏的生活平淡而枯燥，所幸有瑪麗（卡洛琳·赫弗斯 Karoline Herfurth 飾）和艾利克斯（約翰尼斯·艾麥亞 Johannes Allmayer 飾）這兩位好友相伴，文森特才品嚐到了友情和愛情的美妙滋味。電影評論：興許是我狀態不對（天氣太熱微中暑），這次觀影感覺一般（喜歡阿爾卑斯山美景，尤其是那個三人高踞十字架360度旋轉天空木馬）。首先是基本上沒入戲，仨主演都不是我的菜[冷汗]其次是劇情套路化，公路片+出逃片+治愈片=三不靠片[疑問]不過，對罕見病“妥瑞氏”倒是有了更進一步認知（此前看過印度片《嗝嗝老師》），還有潔癖，以及厭食症。之前觀看《嗝嗝老師》，因為更關注人物自強乃至最終成功的過程，對妥瑞氏病的認識也就僅止於打嗝/發怪聲/神經性痙攣//難以控製。這回增加了穢語症，令我對這種病症的認知又多了幾分。醫學不斷進步，但是，還是有無法攻克的難題。浩瀚宇宙中，地球緲若微塵啊。因此，更加渺小的我們，唯有常懷敬畏之心，方能行有所止。謹此。給中評，7/10分吧。

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故事發生在蘇聯大改革時期，波波是一個熱愛芭蕾的單親男孩，他對芭蕾舞的狂熱無人能比。跳躍、踮腳甚至是連續轉圈，沒有一項可以難得到他；但是瘦小的他卻無法將女主角高高舉起，每每因此喪失演出機會。深信老爸就是芭蕾天王“巴瑞辛尼可夫”的波波，堅信他身上流傳著蘇聯芭蕾世家的血液，總有一天能夠成為波修瓦劇院的首席舞者。某次公演前夕，首席男舞者受傷了，波波的大好機會來了嗎？他能如願以償踏上波修瓦劇院的舞台嗎？(來源：天馬行空數位)電影評論：喜歡什麼跟擅長什麼這是兩回事，但小時候不清楚，會眼高手低，不知道很多事情講的是天分，尤其是藝術，愛跳芭蕾，欣賞芭蕾藝術，是可貴的，但不是非要親自登上國家大劇院的舞台不可，畢竟天分在於算錢，天分是金融、經濟，跟數字打交道。這不影響對藝術的愛，也許某著名舞蹈家的某場演出，讚助人是你。

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細榮(李子雄飾）、阿B（梁朝偉飾），輝仔（張學友飾）在石殎尾陡置區一同成長，三人情同手足，雖然各人家境貧困，年輕的心從沒有失去對將來的幻想與憧憬。阿B因要與女友小珍（袁潔瑩飾）結婚，眾人各出奇謀為阿B籌錢。輝仔借來高利貸途中被劫，輝仔負傷往婚禮。及後，阿B與輝仔往複仇而誤殺廢強，細榮眾人遂到越南逃亡。其時西貢市長外弛內張，對眾人來說便是煉獄，更遇上越共刺殺越南政要，細榮遂決定要拚死撈一筆錢才離開越南。細榮遠親中、法混血兒阿樂（任達華飾）是職業殺手，阿樂得悉越南惡霸梁源盛在夜總會有黃金交易，遂與一眾裏應外合，激戰後把黃金搶走，阿B為拯救一位香港女歌星陳秀青而險喪命……電影評論：雖然整體的劇情創意來自於《獵鹿人》，但在技術上來看，兩者輸出情緒的方式可謂是天壤之別，吳宇森在本片中使用的完全是與之相反的做法，他用快節奏、強情節、大場麵不斷的轟炸觀眾的視覺觀感與內心，使之觀影者達到當時香港影壇所塑造電影世界（兄弟情義）的最高代入點，從而達到對劇內人物的共情，為此，電影絕對不能減慢節奏，這也就是我們在開頭看到即便交代背景，吳宇森也使用跨越空間與時間的多線剪輯的原因，當明白這一點之後，明星演員陣容，誇張演法，大開大合的劇作模式，火爆的場麵也就在情理之中了。但吳宇森最為人稱道的點不僅僅是在整合這些看起來誇張但呈現出來卻頗具有英雄氣概的能力，他還能夠在最火爆的時候，反而使用升格，凸顯血腥暴力的美學，以此塑造男性魅力，這一偷師薩姆·佩金帕的技巧，在他這裏成為最為人熟知的作者特色。

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亨利（埃德蒙·戈溫 Edmund Gwenn 飾）和女兒西爾維婭（凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 飾）一起過著相依為命的日子。受生活所迫，亨利挪用了公款無法還債，東窗事發之後，他和女兒一起隱姓埋名踏上了逃亡之旅，途中，為了隱藏身份，西爾維婭女扮男裝，易名賽爾維斯特。電影評論：比較無聊。play with gender (performance), still a cliched (multi-angle) love story. Class and gender prejudice naturalized, presented in a comic way.

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尼克（彼得·福克 Peter Falk 飾）老老實實工作，勤勤懇懇做人，盡管從事的是一份辛苦但收入微薄的體力工作，但一想到自己的家庭和未來，尼克感到十分滿足。不幸的是，很顯然，對於生活，尼克的妻子瑪貝爾（吉娜·羅蘭茲 Gena Rowlands 飾）有著和丈夫截然不同的想法，她總是抱怨這個，抱怨那個，終日飲酒，精神不穩定隨時處於崩潰的邊緣。電影評論：17.6～19.7）導演消去了闡述的餘地，角色中僅有的兩個主體是拒絕“被進入”/作為觀眾視點之依托的，即興表演所呈現的症狀同樣缺乏解讀的突破口。與之相對的，我們時刻處於這空間中的一個奇特的點位——或是於背景中靜默著、或是與其他人物同化著（不同的是，其他角色的主觀鏡頭時有出現）存在，這種在場是無所適從的：不是過近的距離，就是不當的時機。我無法理解人物的行為，同時無法進入主體的視界，呈現給我的的隻是一團稠密的混沌，如果能抽離意識俯視身體，或許看到的生活就是混沌的形狀 臨近結尾，隔閡和戒律開始被打破——台詞、材質被賦予引申義，觀眾被允許繞到人物身後、視線的相交被主體化。當水龍頭的水緩緩流出衝去血跡時，結尾處產生了開壩一般的效應——藏於他們身後的矛盾才堪堪露出可被理解的裂縫，卻立馬泄出驚人的情緒能量