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《女劫殺》講述了1949年，南方某港口，國民黨保密局的職業殺手白雪，代號白蝴蝶，冒充任珩教授的侄女，劫持了這位剛剛秘密歸國的著名武器專家，一路北上。電影評論：除了一段原始部落風的舞蹈外沒啥亮點，原以為有那麼多女角色會好看些結果也沒有...

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老牛和老馬從小跟著老板在工地打工。後來老板事發入獄，告訴他們有一個叫鹿鳴村的小山村裏有礦。二人不約而同的來到鹿鳴村，發現每一個村民都顯得那麼詭異，尤其是村長酒後告訴二人這個村子不幹淨。老馬為了獨占礦山，讓秘書和小舅子裝鬼嚇老牛，誰知竟然將老牛嚇死。。。七天之後老牛還魂，僵屍乍現電影評論：演員演的很樸實啊。。是不是本色出演啊。。就是資金不夠啊。。拍不出高大上的感覺。。不過。。題材很新穎。。保護環境。。

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美麗女孩鄭多恩（孫藝珍 飾）自幼和父親順滿（金甲洙 飾）相依為命，無論周遭如何變化，父親依然是她最親近的人。在多恩求職期間，15年前一起轟動全國的綁架案重新被人提起。當年名叫韓采進的兒童遭人綁架並殺害，而綁架者卻始終下落不明。眼看追訴期將過，一部根據該事件改編的影片全國公映，影片結尾更公開了嫌疑犯當年的電話錄音。和朋友結伴觀影的多恩驚恐地發現，那被稱作“惡魔的低語”的聲音經和父親的聲音如此相像。她嚐試調查父親的過去，卻始終沒有收獲。電影評論：即便看到一半就猜到了可能是“趙氏孤兒”式的掉包，並且將作為震撼人心的終極大反轉引爆在片尾，然而還是沒明示為啥綁架，以及到底是不是她爸（彩蛋才揭示）。很同情孫爸，女兒為了救父撕碎了對父親愛的表白的紙條（消除手跡保護爸爸）的情節很紮心。罪魁禍首是人渣小舅子（不要娶有弟女）。抱養是這麼好的反轉包袱，沒有配套的情節讓它發揮威力——要麼批判訴訟期製度，要麼批判“必須親生的才真心”的觀念，可惜這個包袱為爆而爆華而不實。以疑似被冤的筆墨去描寫她爸爸，最後來個活該報應的筆調，影片煽動觀眾的同情立場前後矛盾。商業故事片的張力在“打臉”主角，譬如，女兒死命懷疑爸爸殺了綁架的孩子，最後發現是爸爸為了保護綁架的孩子（並且就是自己）而犧牲了自己親生孩子，且可恨的訴訟有效期在姑息養奸之餘也保護了無辜的爸爸，這才給力啊！

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陰森恐怖的森田醫院，院長森田健三（菅田俊 飾）下落不明，4名護士先後辭職。年輕人佐藤文仁（窪塚洋介 飾）因病住進了這個陰冷所在。某晚，文仁的朋友武史（鬆尾政壽 飾）前來探病，卻意外遭遇一個全身赤裸的絕世美女。武史將這個自稱富江（寶生舞 飾）的無助女子帶回自己的住所，他深深迷戀擁有神秘氣質的富江，在此過程中性格也發生巨大的變化。與此同時，森田院長的女兒由美（山口紗彌加 飾）試圖調查父親的行蹤，結果發現醫院內的醫護人員共同堅守著一個不可告人的秘密。這一切都與此前的一起手術以及神秘的富江有關……電影評論：就是這個電影被國內盜版瞎翻譯說是午夜凶鈴續富江。。前一年看午夜凶鈴跟玩一樣。。第二年看這個看到一半被叫回家了。恐怖片最怕沒看到結尾。11歲嚇得一晚上睡不著覺。很長一段時間晚上不敢上廁所。。為了戰勝心裏陰影我是找遍了網上哪裏都找不到，隻通過當時的雜誌看到富江一篇文章，因此就被我從初中吹到高中這個是禁片，太恐怖了現在那都找不著。。。直到大學才知道（因為盜版胡亂起名字給弄成了午夜凶鈴係列）因此刷了一遍日本四大女鬼的片。

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1945年2月，被喻為“太平洋的絞肉機”的硫磺島戰爭結束。在戰鬥的第五天時，五名美軍海軍士兵、一名軍醫、一名隨軍記者一起“締造”了一張英雄的照片，一張象征國家勝利的照片：他們將美國國旗插在了硫磺島的製高點。電影評論：首先要知道這部片子來頭可是不小啊,導演克林特·伊斯特伍德還有斯皮爾伯格的監製,其實剛開始還以為是一部戰爭片呢,看完之後覺得影片不是説戰爭了,而是所謂的英雄,以及英雄的後來的遭遇,戰爭雖然也是龐大的,殘忍的,或許以前看過太多的戰爭場麵,這片子幷沒有給我留下戰爭場麵的印象,倒是戰爭場麵時候用的淡淡的彩色(差不多是黑白了)確實有種戰爭的真實感覺在裏麵.覺得影片中間的講述三個"英雄"的城市巡迴演說著墨太多,沒有讓人看下去的欲望,到時後麵英雄們後麵的遭遇比較讓人感覺傷感,或者是國家需要英雄的時候妳才是,不需要的時候

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“克隆人技術”一出即刻引起全社會關於倫理、道德的討論，然而也有一幫人開始密謀如何偷得這一先進技術進行圈錢，發財致富。作為一名警察，也同樣作為“克隆”技術締造者的女兒，兒時父親被殺，“克隆”筆記被偷一幕從未忘記。十年如一日，在克隆人不斷出現的錯綜複雜的狀況中追蹤殺父仇人，企圖找回“克隆”秘籍，隻是意想不到的是，真相竟如此令人不堪和難以接受……電影評論：影像風格有點故意10－20年前那種工業片的風格，感覺有點“舊舊的” 。故事有點平庸，但很完整，最後的反轉也不錯。美術也不錯。我覺得女主角很差。。。那眼角附近的皺紋，年齡都快跟她戲裏的uncle一樣大了吧。出戲了。

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想通過一段悠閑鄉間生活來結束自己少女時代的千金小姐潘文琦（鳳飛飛）在鄉下偶遇同樣來自台北的土地測量師大利（阿B），兩人經過短暫誤會，互生好感。可是返回台北後，卻麵臨門不當戶不對的尷尬。電影評論：就是溜溜的她，留給我印象最深的還是鄉下那段時光。作為侯孝賢的處女作，在構圖上已經展現出了和諧的美感，像是把宮崎駿動漫裏的畫麵還原成了現實，同樣的夏季，同樣的單車，一首貫穿全劇的音樂，在路上兩人的相視一笑。演技雖然顯得有些刻意和稚嫩，卻也在景色氛圍的營造裏拍出了溫情的氣息，大樹、蟬鳴、泥窪地，氣得跳腳的七嘴八舌，凶巴巴背後的善意捉弄，那些質樸、單純、坦率像鄉下的空氣，清新純淨。影片穿插的輕鬆調笑，自有節奏，兩個男主撐開西裝點煙，路人的眼神和表情的特寫讓人捧腹。我爸爸是大富豪，我是窮光蛋。為什麼女人不可以嫁給兩個男人呢？年輕人在一起，開心就好，獨立平等的現代思索迎麵撲來。這個時候開始侯孝賢就展現出對細節的用心，隻是手段和立意都還不夠成熟。