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影片《小士兵》的故事並不新鮮，但是人物關係的設置頗為巧妙。影片的女主人公洛蒂從伊戰退役後回到家鄉，但戰爭帶給她的陰影始終不散，她沉溺於酒精無法自拔。在當老鴇的父親安排下，洛蒂為一位非洲的應召女郎Lily開車並充當保鏢，漸漸的兩人滋生出超越普通友誼的情愫。洛蒂不願看見Lily再忍受骨肉分離的痛苦，於是鋌而走險，不惜走向與父親決裂的道路。電影評論：崔娜·迪斯霍爾姆 就是《公社 Kollektivet (2016)》的女主，演技相當棒！這個故事格局倒也不小，第三世界拚了命向往著發達國家優渥的物質生活及人權保障。因為祖國(尼日利亞)處於戰亂、貧窮中，TA們並不願意回到“祖國”。這片還涉及了戰後創傷，但整體不溫不火，節奏沉悶，畫麵信息少，不拍出來。

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三星半，有錢未必有幸福。最後這句“快來吃飯了，晚了可就要喂狗了。”讓土豪回到從前，實際上也是對自己的諷刺，悔恨當初愛江山舍棄美人，如今為時已晚。兒子和他全然不同的結局正是最有力的對比。弗朗西斯·法默一人分飾兩角，還是媽媽更為驚豔。電影評論：沒看出其他導演的痕跡整部電影都是霍克斯的標簽。。。有了金錢並不一定會帶來幸福，那有了愛情就一定會有幸福嗎？也未必見得吧。。。在這部電影裏男主角選擇了金錢放棄了愛情，這沒有得到的愛情成了他心中永遠的遺憾，當年紀漸長這種渴望就更加的強烈，病態的想要找回，但是人生的路走過去就走過去了，不論哪種選擇都要為當初的決定付出代價。ps: love me tender 的又一個版本

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加拿大華人中的大哥龍浩天（鄧光榮 飾）與意大利黑手黨連番激戰，連累妻子身亡，自己也在加拿大入獄，他將幼女琪琪托付給兄弟帶回香港生活，鐵窗生涯中，愛女的來信成了龍浩天唯一的慰藉，然而幾年後，女兒還是消失於茫茫人海。十幾年後，龍浩天出獄，他拒絕了想要跟他一起再度打天下的華仔（劉德華 飾）等小兄弟，返港尋找女兒的下落。經人指點，龍浩天找到了女兒在孤兒院時的好友“小龍女”（羅美薇 飾）及其監護人錢小鳳（李美鳳 飾），希望她們協助尋找琪琪，然而不小龍女卻將龍浩天引入了與他昔日好友龍爺之手下李朋（任達華 飾）的紛爭。女兒下落不明，江湖仇殺卻再起……電影評論：勉強能看看，標準的黑幫片，有情有義，有槍有炮，劇本有些地方還是蠻有野心的，居然還有些政治隱喻。任達華和劉德華固然帥氣，但雙華在鄧光榮的氣場前還是太過年輕和稚嫩。幾位女主依舊漂亮。話說墨鏡王真是四處遊移啊，1990年前後和鄧光榮合作過幾部商業片，是為了給《阿飛正傳》騙取投資才這樣做的嗎

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誰是班傑明·布洛斯基？這個陌生的名字，在上世紀90年代中期以前關於中國電影史的種種論述中，隻出現過一百餘字的簡單介紹，草草不詳。在漫長的半個多世紀裏，他的名字上布滿厚厚的灰塵，幾乎同那群20世紀初來華拍影片、放電影、經營戲院的外國“淘金者”一起，湮沒於時間的縫隙—然而，如果說香港 電影迄今為止真的有了一百年（這一點電影研究界尚有爭論） ，“布洛斯基”卻是個無論如何繞不過去的標杆，因為這個紀元的起點，就是布洛斯基1909年在香港投資拍攝的短片《偷燒鴨》。電影評論：現在看不到了

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從赤城少管所釋出的少女莉香（大信田禮子 飾），返回新宿拜會了僅有一麵之緣的修車行老板村木鐵五郎（伴淳三郎 飾），也是其獄友阿莫（片山由美子 飾）的父親。阿莫結交不良學生浜田，欠下黑幫大矢組巨額債務。大矢組謀劃借機將村木的修車行據為己有。電影評論：明顯還是大信田禮子這樣的陽光飛女更受待見更養眼。原以為隻是像其他東映粉紅暴力片一樣模式化，卻很意外地融入了父女和夫妻溫情使得電影的立意層次超過了同類型電影。當劇中人痛失父親丈夫或兄長的時候，她們便化作紅衣複仇天使在一片猩紅中結束了大矢組卑鄙的生命。以德報怨，還是留給基督徒們吧！

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一次偶然之中，天真單純的少女愛麗絲（Charlotte Henry 飾）追隨著一隻匆匆忙忙的奇怪兔子（Richard Skeets Gallagher 飾），掉進了兔子洞，穿越到了一個光怪陸離的奇妙世界之中。在這裏，邪惡的紅王後（艾德娜·梅·奧立佛 Edna May Oliver 飾）手握大權，居住在這裏的居民們無不遭受到她的迫害。電影評論：豆瓣的簡介跟真實劇情有出入，可能是跟別的版本的愛麗絲混了。這一版是派拉蒙版的黑白真人電影。全片幾乎沒有主線劇情，基本上是愛麗絲的一個個奇遇拚湊起來的，人物對話開無厘頭先河，問東答西讓人摸不著頭腦，能讓人變大變小的蘑菇，隨便砍人頭的皇後，每五步摔一次的鐵皮騎士，足夠戲謔，卻不夠有趣

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影片講述了在世紀轉折期間，意大利都靈被壓榨的紡織廠工人開始爭取改善工作環境，西尼加利亞教授（馬斯杜安尼）被社會主義者派遣到那裏幫助工人組織罷工和鬥爭。電影評論：用意大利式平民生活喜劇般的氛圍節奏來透析了一場階級鬥爭具體到每個人身上是何種麵貌。對工人內部的不團結沒做臉譜化的批判，而是呈現了他們的各種弱勢處境如何讓鬥爭變得如此艱難，賦予的同情多過嘲諷，也說明了為何需要一個外來的，能摸透資方的策略而自身付出代價較小的中間階層來為他們出謀劃策。然而導演也不無帶一種看似自嘲實則悲愴的態度呈現了知識分子要跨階層爭取權益的艱難困境，同樣麵臨犧牲卻不被理解。導演對各色人物群像的性格塑造既具有階層的典型性，又沒有失去生活的實感，故事節奏很生動活潑。知識分子理性而精明，資本家與走狗們強勢，陰險而老辣，工人們各有魯莽，愚鈍，怯弱，自私，搖擺，生活的困頓才把他們拉在了一起。罷工失敗的結局很令人痛心，還好導演沒徹底宣揚對人性絕望的屈服，教化與犧牲沒徹底白費，留下了覺醒的種子