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羅伯特.懷斯執導的該部災難片根據真實事件改編而成。故事講述一九三九年，一艘滿載各式人等飛往紐約的德國造興登堡飛船，在抵達紐約上空時發生爆炸，造成了曆史上的大悲劇。電影評論：純氫&陰雨天降落為事故主因，情節還算緊湊，背景交待清晰，最後的災難部分采用了黑白攝影並與真實鏡頭融為一體，現實中死掉的狗在本片中得救，無限動容，就像《摩天大樓失火記》中被救出的貓一樣~喜歡這類早期災難片，富有情調，不會一味圖緊湊而剪輯得像啤酒廣告~

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Samuel（休•格蘭特 飾）得知了同居五年的女友Rebecca（朱麗安•摩爾 飾）懷孕後，頓時感到不知所措。一向擁有自由生活的他，暫時還沒有生孩子的打算。而且他的職業是個兒童精神病醫師，他看到過了太多的小孩子，對他們的好感都不大。電影評論：勉強及格吧。哥倫布自己的1492製片公司出品，還是很有個人特色的，比如關於生育的笑話，《像素大戰》裏有，這裏則是最後醫院分娩十幾分鍾的鬧劇戲份——格調肯定不高，胡攪蠻纏的鬧騰，但是你注意到了麼，哥倫布的鬧劇處理，是調動了眾多手段營造種失衡失控的氛圍，這點上還是挺具有作者性的。休演了一個對女友摩爾懷孕感到莫名恐懼的中產，那個母螳螂吃人的幻象困擾著他，擔憂個人意誌和空間遭吞噬，在主線上還安排了對比角色：高布倫演的單身窮困藝術家，以及作為繁殖狂的庫薩克姐姐兩口子，但顯然哥倫布是支持後者的，生育狂當眾羞辱了藝術家（台詞好嚴酷呢），而且主角兩口子也更願意貼近精神似乎有問題的生育狂，這段邏輯上不通，但你知道哥倫布本身就生了四個孩子，所以不難理解了。全片用了多場戲營造狂歡的鬧劇場麵，演員們也老實賣力了

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為了養病，青年瓦楊（讓-克勞德·布裏亞利 Jean-Claude Brialy 飾）回到了闊別已久的故鄉小鎮薩爾堂，在那裏，瓦楊和幼年的玩伴塞爾日（熱拉爾·布蘭 Gérard Blain 飾）重逢了。讓瓦楊沒有想到的是，曾經內斂溫馴的塞爾日，如今卻成為了粗魯冷酷的卡車司機，這巨大的變化讓瓦楊百思不得其解，瓦楊希望能夠幫助塞爾日重新找回溫柔善良的一麵。電影評論：可悲 可歎 可懼。 殉道式救贖的雙男主戲 極容易讓人聯想到兩年之後維斯康蒂的《洛可兄弟》 但相較於維斯康蒂的細潤巧致 夏布洛爾更為自由粗放的創作主張 更能聚焦於人物情感 強力又真摯。同時 夏布洛爾對人與人之間在村莊與城鎮於時間發展中的節奏錯位所帶來的心理波動捕捉得極為細致和可信 這種情境甚至可以直接置於當代中國小縣城而毫無間隙。 片中不少鏡頭的推拉和移動都很棒 靈動又迷人（比如François歸鄉翌日清晨出門散步的這組鏡頭） 但是很多人物對話場景的分鏡設計還是稍顯生澀（比如Marie與兩位男主的戲 有些浪費了Lafont溢出屏幕的挑逗張揚）。

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。

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影片講述三位海外遊子將母親遺體送返故鄉入土為安的故事。三兄妹出生於伊拉克的庫爾德地區，卻在德國長大。他們想要完成母親的遺願——將母親的遺體運回老家，和他們死於戰場的父親葬在一起。在返鄉的旅途中，三兄妹不僅要解決庫爾德大家族拒絕自己母親與父親合葬的問題，也要麵對他們各自的問題。近年來，他們家人之間的距離愈行愈遠，大家都過著自己的生活，每次談話，基本上都會互相指責……電影評論：電影節第四部。本來以為是一部極失敗的“帶棺材回老家安葬”公路片，最後幾分鍾漲成三星。

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算上“Gone，But Not Forgotten”、“Love Life”，這是導演Michael D. Akers第三次執拍同誌題材的電影了。Akers習慣運用高密度的畫麵營造視覺效果，他的人物角色也以往往複雜而充滿立體感。“Phoenix”中每個角色都被導演賦予了象征意義，水，大地，風和火。導演希望用4種元素來解構愛情的真正含義。電影評論：通俗現實人間版的Ciao。這導演的片都有內容有鋪墊有起伏雖然節奏還是不太緊湊像是他的一貫風格了。

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電影《鄉間童謠》作為文化扶貧項目,是我國第一階段扶貧曆程的一個縮影。該片講述了以石小林為代表的鄉村幹部,麵對不學無術的新一代、安於現狀的老一輩、難以調和的新矛盾,以豐富、深厚、真摯的感情,以濃烈的愛心、使命感和強烈的事業心、責任心,抵製早戀、早婚、賭博、退學經商、封建迷信、黃色錄像、不良書刊、網吧暴力遊戲,與農村陋習、貧困反複抗爭,教育轉化孩子,堅持移風易俗,培育文明鄉風,建設新農村,追求新生活的故事,塑造了鮮活生動、盡職盡責的新一代鄉村幹部形象。電影評論：主旋律電影差勁！差勁之極！！！不建議觀看！垃圾片~~~~