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紐約的格林威治村有一條“小意大利”之稱的街區，那裏聚居著一群羅馬天主教教徒，意大利青年波利和他的表兄查利也在其中。波利和查利從小一起長大，是形影不離的朋友。意大利家族的族規規定，他們必須情同骨肉，不能背叛對方，而當他們麵臨決裂或是要輕視對方時，也必須親密如故。波利作假帳被老板發現後連累查利一起炒了魷魚，後來，在波利的勸說下，查利同意和他一起搶劫一卡車公司。但隨後他們即陷入了麻煩之中：原來他們偷的錢是黑手黨頭子藏贓物的地方。不巧，警察沃爾特摔死在他們麵前，他們從沃爾特身上找到了一盤記錄著警察貪汙腐化的磁帶。在被黑手黨砍掉大拇指後，波利將查利供了出來。雖然查利以磁帶要挾黑手黨，但綽號叫“臭蟲”的黑手黨頭子還是要將查利的手剁掉。急中生智的波利在關鍵時刻在“臭蟲”的咖啡中放了毒藥，將“臭蟲”放翻，而後同查利逃了出去。電影評論：米基洛克說話總給人一種很優雅的感覺，他的聲音太細了的原因嗎？大家演技都蠻好，隻是為什麼羅伯茨總是在說hey，man,不管是這個還是暴走列車，那女的真漂亮，可是身材總覺得奇怪，片子裏少數的幾首歌都很喜歡，另外，這個結果我真是··Paulie真是個賤貨啊神的對手都不如豬的隊友可怕真是體現在方方麵

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影片《水母眼》是村上隆根據自己孩提時的一個夢境為原型創作的影片，村上導演希望觀眾可以通過觀看這部影片回憶起自己的小時候的夢。電影評論：29.08.2015 | @ IU Cinema | 和Mystique | 好開心終於看了一部一星日本電影！忍不住狂笑……原來島國人民是用如此的三觀來荼毒青少年的，想想就開心……然後說好的染穀將太原來隻是打了個醬油僅此而已呢……然後這部電影居然還要有續集，看完片尾的預告片以後全場觀眾真的是在歡呼雀躍鼓掌慶祝……

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未來世界，感染了X病毒的惡魔黨攜帶威力強大的赤盾出現在地球各個角落。僅僅是七天的時間，地球一半的領土便宣告陷落。人們流離失所，躲在最後的保留地苟延殘喘。國際科學技術廳（ISO）的南部博士（岸穀五朗 飾）發現一種神秘的石頭可以賦予特定人群以強大的力量，而力量提升後的超級戰士正是阻擋惡魔黨的不二人選。在此之後，鷲尾健（鬆阪桃李 飾）、大月純（剛力彩芽 飾）、大月甚平（濱田龍臣 飾）和中西龍（鈴木良平 飾）等人得到ISO的發掘，經過連番常人難以想象的特訓，他們成長為對抗惡魔黨的科學忍者隊戰士。某次戰鬥後，健的老友淺倉喬治（綾野剛 飾）加入進來，他們奉命去保護惡魔黨逃亡過來的頭目伊利亞（中村獅童 飾），以期獲取Last Suicide計劃的詳情。電影評論：外沒鋼鐵俠拉風，內沒一眾特攝熱鬧，再來原版那點複古的味道也搞沒了，披風不是波浪的誰知道你是誰！日本人的特攝還是不要演員自己來比較好，形體上都不夠hero。片子裏的剛哥帥的沒朋友，BOC的主題曲好聽得穿宇宙啊！最後，為啥反派要和妖妮大姐穿一樣的啊，小雙俠他們知道麼！

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在微風吹拂的薩福克泥灘上，一群鳥兒嘎吱作響，Roy Tunt徘徊其中，他是一個患有輕度強迫症的獵鳥者，看上去有點未老先衰。這一天，他的隱居生活中突然闖進了一個陌生的逃亡者，簡短的介紹後，Roy Tunt發現他們能做些共同的交易，但警方的追捕讓他們的關係走在了悲劇的邊緣。電影評論：希區柯克式的懸念貫穿始終.但對精神病患者的詮釋角度還停留在安東尼·博金斯的階段.敏感.溫和.柔弱.帶些許的神經質.我猜導演應該是希區柯克迷.否則哪能整合出腔調如此相似的故事?甚至連高潮都是簡潔明快.一刀斃命.唯獨丟掉了"英雄美人"的香豔橋段.

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前線組織是20世紀70年代活躍在意大利的激進政治組織，在這個組織相信，國家有危險的右傾傾向，而他們為此意圖籌備軍事行動，並在迫不得已情況下使用暴力。塞吉奧是一名左翼分子，愛上了前線組織的一名女同誌，隨著時間的逝去，他對一直奮鬥不已的信仰開始逐漸喪失熱情……電影評論：一個男人的回憶錄，成為戰爭機器，到最後覺醒。電影中充斥著大量的革命事件，主要截取了改變Sergio和Susanna夫婦一生的幾天。電影顯得有點龐雜無序，但不失為一部可以一看的電影。★★★

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法蒂瑪（索裏婭·澤魯阿爾 Soria Zeroual 飾）是一位勇敢的單身母親，帶著兩個女兒蘇阿德（Kenza Noah Aïche 飾）和娜斯蕾（琪塔·昂赫 Zita Hanrot 飾）生活在熱鬧繁華的大都市巴黎，母女三人過著相依為命的生活。蘇阿德正值青春期，母親的很多舉動無法獲得她的理解，母女兩人之間的關係十分淡漠。娜斯蕾考上了醫學院，她是母親心中的驕傲，但同時，昂貴的學費也讓法蒂瑪感到肩上的負擔越發沉重。電影評論：La langue devient une blessure pour ceux qui n'arrivent pas à se prouver capable d'adopter une nouvelle identité. Mais la langue est chez Fatima le dernier refuge contre le mutisme et pour garder son humanité. 語言的鴻溝以語言逾越。緘默與表達在兩種語言間互為重影，折射內外現實

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《拿破侖》(Napoléon，阿貝爾·岡斯，1927年/235分鍾/黑白。耗費幾十萬米膠片和四年時間拍攝，盡管如此，這部影片“隻不過是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片斷需將三塊銀幕拚接起來才能放映，常見是1935年的有聲版)電影評論：幾十萬米膠片、四年拍攝時間、20多個剪接師，神秘的片長，僅僅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍攝完成，真是世界電影史的一大幸事。交叉蒙太奇、疊化穿插人物特寫，普氏剪輯法與愛氏剪接法在這裏完美的融合統一，共同製造了波瀾壯闊的曆史場麵，多色濾鏡的使用劃分了內部的段落，明確了節奏，使不同色彩下的拿破侖有了不同的意味與風采，血色戰爭夜、金色演講情、無濾鏡的跨域三塊熒幕，使拿破侖在這裏還魂。騎馬運動POV，炮筒後滑的主觀視角，令進攻的男性征服力擴張到了最大。夜晚追逐大遠景、大海獨自航行、冷雨戰爭夜，波瀾壯闊，史詩氣息十足。當最後字幕逐漸後移，長寬比從4:3變為12:3之時，巨大的寬熒幕令阿貝爾·岡斯也變為了拿破侖，在這三塊銀幕拚接成的段落中，岡斯不僅展現了巨大畫幅帶來的震撼，還突破了特寫與遠景的界限。