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明治政府建立二十餘年，新時代雖已來臨，卻似乎與人們心中——尤其是維新誌士心中的那個理想國度相差甚遠。國家仍處在大時代的動蕩惶恐之中，戰爭的陰影仍籠罩在日本的上空。電影評論：很多原作粉絲無法接受tv的這部原創作品，就像City Hunter的許多粉絲說不承認“天使心”一樣。自古以來，Happy ending的套路基本是男女主從此過上了幸福的生活，而Bad Ending的套路往往是在那生活過了許久以後的事情。美好的事物總是難以持續，花開後就會枯萎。與其讓那個當年在幕末時代無人能敵的拔刀齋漸漸老死，不如讓其步傳說中的衝田總司的後塵，能在盛年因病而極衰去死，乃是日本的一種美學。因為美麗所以得以流傳，據說總司並不帥氣，但天才劍客在傳說中總是得配上絕美的容貌才行。就讓劍心和熏這樣死去吧，死得淒美，動人。

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文革後期，一艘由重慶開往武漢的江輪上，幾個各懷心事的人共處一室：以莫須有罪名被關押了六年的詩人秋石（李誌興）由專案人員劉文英（張瑜）、李彥（強明）秘密押送，前路凶多吉少；老大娘（歐陽儒秋）的獨生子在武鬥中喪生，她登船是為憑吊兒子亡靈；農村姑娘杏花被迫“賣身還債”，眼淚汪汪想著心上人……由於劉文英和李彥分別以一副“典型革命小將”和老謀深算的模樣示人，兩人不得其它人待見。此外，還有一個小女孩趁人不備偷偷溜上了船。電影評論：7/10。充分運用多變的景別構圖避免情緒化敘事帶來的節奏散漫，開頭就通過把傳單強塞給群眾的紅衛兵渲染紅色恐怖，好幾場人物傾訴內心隱痛的戲都發生在詩意化的鏡頭空間，譬如攝影機跟隨抽泣的杏花沉重的腳步進入船艙，後景床鋪上的大娘和女教師都投以關切的目光，除了旅客之間的情緒互動，大娘撒紅棗祭江的追憶伴隨濁浪漩渦的空鏡頭，不僅暗示個人命運也強調四人幫的興風作浪。當秋石在黑夜的掩護下深陷愛妻的形象，從打開記憶閘門的花束上搖緩推至沉鬱的眼神，鏡頭後拉將一座拱形橋納入夫妻共賞風景的背影，繼續後拉妻子右下角入畫，緊接其繞樹林轉圈的場景，移情換景的意趣產生。秋石和女警促膝長談時一縷亮光照進向往自由的靈魂，閃爍銀白色光輝的瀑布與迷霧行船是政治氣氛的對照。驚愕看書、聽鬥就怕、聞聲躲枕的京劇老人烘托了秋石同為文人的不屈。

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克裏斯托弗（尚格·雲頓 Jean-Claude Van Damme 飾）從小就是失去了父母，淪為孤兒，靠著智慧和運氣在這個危險的世界裏勉強生存。一次偶然中，克裏斯托弗登上了駛往異國的貨船，遇見了海盜德斯（羅傑·摩爾 Roger Moore 飾），德斯將克裏斯托弗賣到了一座孤島上，在那裏，克裏斯托弗接受了拳擊訓練，成為了一名職業拳手。電影評論：尚格雲頓目前導演的兩部作品之一，亮點平平。開場三十分鍾的前戲拍的像是要開始叢林冒險的節奏，直到進入古城拳賽發現後麵的戲基本上是照著搏擊之王和鐵拳無敵的擂台模式又拍了一遍，而古城的背景和探險元素也沒有好好利用。好在節奏和打鬥這些元素還有模有樣，以及當時年近六旬的007羅傑摩爾的演出。

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相貌在愛情中是否能敵得過時間？世喜（成賢娥 飾）和智宇（夏正宇 飾）已經相戀多年，但是世喜慢慢覺察，愛情好像被時間衝淡了，智宇已經開始厭倦這段感情。世喜驚恐，決定離開男友。電影評論：又看了一部金基德的電影《時間》，以韓國盛行的整容為引，探討容顏改變後你究竟是誰。整容是不可逆的行徑，就像線性的時間。不過金基德按照他一貫的風格，在結尾還是來了個輪回，剛從整容院出來的女主和整容前的自己撞到一起。容顏是一個人的唯一標識，當容顏改變，你還是原來的你嗎？為了挽救漸行漸淡的愛情，女主毅然整容去重新吸引男主，當男主未知新歡就是舊愛時，他愛的是一個人嗎？千古哲學命題“我是誰”又把人逼瘋了。不確定才是永恒的答案。正如遭遇車禍，容顏盡毀，無法確認是否男主的永遠離去，以及整容後包裹在圍巾口罩墨鏡中，無法確認容顏的女主消失在茫茫人海。。。

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九龍對SWORD實施毀滅行動。為了保護重要的人！終極一戰，即將上演。影片由岩田剛典、黑木啟司、窪田正孝、山田裕貴、林遣都、TAKAHIRO、登阪廣臣、岸穀五朗等出演，11月11日日本上映。電影評論：6 動作設計 場景選擇 打鬥創意 縱觀整個係列來講基本保持在優秀和非常優秀的狀態x 後幾部主要角色的層次感也出來了 眼前一亮的驚喜 那個一刀流哥們存在的意義是幹啥啊 彩蛋一樣的關卡還很難打x 難不成就為了分散戰力？？然後水泥什麼的真的不用好好檢查一下嗎爆米花觀眾非常擔心... 爆破部分的設定稍微套路了一點編劇也很不容易啊也在努力爭取時間x 然後我...我好想站跨組友情組。。。可是就是後麵越來越可愛啊這組的互動！

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到底原片名Wah-Wah代表什麼意思？原來指稱嘰哩咕嚕的非洲土話，一方麵擺明諷刺當地英國白人統治階級明明鄙視卻又刻意去親近原住民的虛偽假麵；另一方麵對李察E葛蘭來說，Wah-Wah是他煩惱苦悶時的忘情大喊，一種釋放、一種情緒宣泄。集合了米蘭達李察遜（Miranda Richardson）、茱莉華特絲（Julie Walters）及埃米莉華森三位傑出的英國女演員，李察E葛蘭聰明又刻意地把琵琶別抱的生母、父親新娶的繼母兩個身份代入政治批判。米蘭達李察遜飾演的生母是個欲求不滿的悲哀怨婦，擔任殖民官的父親（蓋布瑞拜恩）象征著日漸萎糜的大英帝國，至於充滿年輕活力卻被當地保守上層階級排擠的美國空姐繼母，自然代表著美國新世界了。當劇情走到史瓦濟蘭脫離英國獨立，主人翁瑞夫正巧也因為父親健康一蹶不振而必須走出其羽翼，至此，政治暗喻已經非常明顯了。獨立的個體注定要脫離父權的五指山，生母早已離去，連繼母也注定隨著父親過世而淡出瑞夫的生命。在結尾的畫麵裏，所有中老年角色悄然退場後，隻剩下三個年輕人的背影，然後瑞夫戴上了父親那頂象征大英帝國舊日榮光的官帽……電影評論：15歲盛世美顏的尼子，有著無處安放的魅力，可愛又略讓人心疼的發泄式咧嘴，話劇選角試唱時嘴角那抹微笑，為了看18禁的電影發條橙，對售票員阿姨的彩虹屁，以及出賣色相的挑眉撒嬌，還有在基友麵前的臭屁得意，和小女友之間的天雷勾地火的彼此撩撥，皆是顏值暴擊。少年的這些讓人砰然心動的青蔥歲月，在帶著政治隱喻的殖民背景和家庭環境變故迭生的框架下，就多了些厚重滋味。此外，一眾女演員的演技也是精湛，電影的取景，配樂，畫麵呈現也皆屬上流。

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第一次世界大戰，瑞典是中立國，法、英、德等國在這個國家都有他們的諜報組織。瑪德琳以做服裝生意為名穿梭於巴黎和斯德哥爾摩之間，她將繡有法國軍事情報的高檔女裝帶給斯德哥爾摩的德國情報組織、德國發現瑪德琳的情報有假，開始懷疑她的身份，瑪德琳從容麵對一切，但她的生命已受到威脅。法國情報部門以她出賣法國假軍事情報為由要求瑞典警方將瑪德琳驅逐。瑪德琳在瑞典警方的嚴密監視下視下踏上回法國的旅途，德國情報組織將在船上暗殺她，麥裏維其上校將她帶離商船，原來她是個優秀的法國諜報人員，而一直暗中幫她的麥裏維其上校則是德國和法國情報組織的雙重間諜，瑪德琳成功逃脫，上校卻生死難料……電影評論：1.間諜身份所需要的虛假（上校的放蕩，瑪德琳的鎮靜）與情感流露時的真實（上校的鍾情，瑪德琳的焦慮）是相對的。2.情感作為線索，解剖雙方的重重身份，但最終還是回歸到情感本身，拋開了與國籍，周圍環境與人物，戰事的發展等與間諜有關的一切事物。3.間諜，國家，人，三者形成平衡。