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艾米蒂島是一個旅遊度假勝地,有大批的遊客來這裏遊泳。然而,大白鯊的出現卻改變了這一切。事故從一對情侶開始,他們下海遊泳,女的不幸成為了第一個犧牲者,支離破碎的屍體令人慘不忍睹。當地官員卻不願意封場調查,他們怕影響旅遊收入,於是請來了生物學家布朗(理查德•德萊福斯 Richard Dreyfuss 飾)。電影評論:評論總從隱沒製造懸念角度去解釋大白鯊,可實際如不盡量隱沒而是露出全貌就是個一望便知的機械贗品。所以這部電影有它敘事受製於特效的被動性,但斯皮從題材上巧妙規避了被動性所帶來的負麵影響:故事講的是海洋生物,無需像地麵怪物那樣露全身。來到二十年後,當地麵怪獸全身亮相已不存在技術障礙,敘事便從被動化為主動,迅猛龍群襲擊捕獵隊被有意隱沒在高草叢中進行……當然技術無礙的敘事主動並不意味著整片必優,侏羅紀2口碑上就遠不及大白鯊。影片整體成就取決於劇本題材角色技術甚至出品時代等多重因素影響,約束反成美德的例子也不勝枚舉。但至少,遭遇江郎才盡平庸難免之時,技術優勢選擇從容能夠確保作品的專業水準和品質基礎。正如劉別謙所言,“我拍的電影有時達到不我的標準。但最終人們隻會說這是一部他所有工作都達到標準的平庸之作。”

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韓大使(Tzi Ma 飾)駐派美國之前曾主持破獲了中濤犯罪集團的走私活動,他因此受到仇家憤恨。在美國,中濤指示手下綁架了韓大使的女兒素洋(Julia Hsu 飾),並勒索贖金5千萬美元。FBI聞訊展開全麵調查,韓大使擔心美方辦事效率,執意要求調派香港的老搭檔李督察(成龍 飾)前來協助。為了阻撓李搶先破案,FBI派出洛杉磯警察局狀況不斷的問題警探卡特(克裏斯•塔克Chris Tucker 飾)作為李的搭檔。卡特作風張揚高調,李則身手不凡、低調謹慎,這對臨時組合的東西搭檔鬧出不少誤會和笑話。但隨著一次次危機發生,兩人漸漸培養出默契。他們的營救行動最終能否成功?電影評論:突然發現自己居然從來沒看過這部大哥闖蕩好萊塢的成名作,這麼多年……emmmm……也不知道自己在想什麼。片子表麵上非常“成龍範兒”,打戲給的很足,可惜彼時好萊塢的動作片還不怎麼流行拳拳到肉招招致命,電影裏也缺少一個真正能跟成龍對上的反派,後半段奔著搞笑一去不返也是遺憾。另外,這片子對黑人的刻板描繪放在當下分分鍾會被噴死,塔克那套瞪著眼睛捏尖嗓子的演法,可真太“典型”了!

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大學生拓治與居於山區的清子結婚,但兩人的新婚生活被戰爭中斷。拓治被召入伍,後因腳傷才送回家醫治,兩人得以重聚。但拓治複原後又再上戰場,這一次他卻一去不回,清子聽到惡耗後……電影評論:男人為國家而死,女人為男人而死。反戰片,普通人在戰爭洪流和國家力量下,隻能隨波逐流,無法按照意願選擇想要的生活。沒有拍任何戰爭場麵,戰爭對於發起國的人民來說,可能更多的是口耳相傳的消息,然而死亡是無可避免的。作為沒有被拍到的戰爭另一方的後人,感受非常微妙。

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1954年,當叛亂的力量在山穀裏滋長,兩個男人不顧一切地在阿爾及利亞山脈間逃亡。嚴酷的冬天裏,獨居的老師Daru必須將被指控謀殺的男孩Mohanmed送去給法國當局。被複仇的騎兵和居民盯上,兩人不得不爭取贏回自由。電影靈感來自1957年加繆出版的《流放與王國》裏的短篇小說《來客》。(via one world films,翻譯by上校)電影評論:矛盾果然是戲劇的特點。矛盾很多,加繆的小說改編。 "我不會帶人去死。" "我反正把人交給你了,怎麼辦隨你。" "他們退役後參加了反叛軍"(二戰時為法國二戰,二戰後站在了法國的對立麵,為民族獨立而戰。) "我要去哪裏?我出身在這裏,我的父母葬在這裏?我要去哪裏?"(殖民後代的困境) "我一直把你當兄弟,但是如果明天需要我殺了你,我會做的。" "他們是西班牙人。阿拉伯人說我們是法國人,法國人說我們是阿拉伯人" "如果我死在堂兄的手裏,我的弟弟要為我報仇。他們都還小,我最好是死在法國人手裏。" "跟女人睡覺是什麼感覺?" "孩子們,今天是我最後一天給你們上課。明天我就要離開了。"(這個跟都德的最後一課何其相似。)

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艾米魯是一個身體瘦弱的小男孩,他和街上別的男孩一樣,整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛,來換取生存所需。在他們生活的這片沙漠裏,有火車通過。追逐火車成了這些孩子們的一個共同的遊戲。他們聽到火車到來的聲音,就會放下手中的東西,奮力去追,追過火車,追過同伴。艾米魯在很小的時候就已經懂得了生活的意義,他知道,如果想要生活得好,就要努力奮鬥。這種生活的感悟就是來自於他追火車的樂趣中。整個過程就是賽跑,和火車賽跑,和別人賽跑,追逐並且超越了,就可以獲取更好生活的能量。為了達到這種目標,艾米魯努力學習知識,在艱苦的生存環境下奮力掙紮。逆境求生和學習成長成為了他最熟悉的兩種比賽。電影評論:比[小鞋子]更純粹,比[何處是我朋友家]更自然,比[簡單事]更平和,又比[烏龜會飛]更哀傷。伊朗兒童片世界第一毋庸置疑,甚至於每位伊朗名導都能夠創作出一部優秀且獨特的經典佳作。1.本片講述孤兒艾米魯整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛,來換取生存所需。在很小的時候他便懂得生活的意義:如果想要過得好,就要加倍刻苦,在艱難的生存環境下奮力掙紮,以逆境求生(鐵軌/機道的靈魂追逐,在堆疊的石塊上攀爬/於咆哮的巨浪前昂首不倒)和學習成長成為他對生活意誌與夢想的競速。2.故事情節在本質上更接近於一部文化紀錄片,借由幾段簡短的日常片段拚湊,最終構成艾米魯堅毅的深刻形象。3.導演透過孩童視角描繪了舊時代改革下南部伊朗的貧窮景象,以輪船/火車/飛機及艾米魯不被削弱的精神尊嚴,象征為美好期盼的明日寄托。4.冰塊喻象&運動鏡頭的流暢輕盈。

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這是一個關於末日的故事,卻又不同於傳統的末日題材的故事片,該片以音樂劇的形式影射了諸多的社會問題,可以說是中國大陸音樂劇微電影形式的一次大膽嚐試。電影評論:運動長鏡頭,歌舞片。導演說,歌舞片是一種敘事手法,要找到合適的故事,兩者才能更好地結合。他又說,本片忽略了故事性,有很多想嚐試、追求和體驗的東西。超過一半的片長用於輪番登台歌舞,本片沒找到故事,我又沒感覺到什麼東西。

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杜立德的女兒瑪雅·杜立德已經長大成人,到了青春期,母親將她送往道奇農場渡過夏天,在農場裏遇到了許多新的夥伴,他們從互相排擠到最後相互幫助並共同努力在比賽中勝過了銀矩農場,當然其中還要多虧了瑪雅的動物夥伴們。電影評論:似乎讓故事發生在小孩子身上才比較像樣,不過發生在大人身上就更加有意思了。俺也相信世界上是有這樣的人存在的呢。

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