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秘魯駐軍某地，士兵強奸婦女的事件層出不窮，軍方選派潘達雷昂上尉去那裏秘密組織軍中流動妓院——勞軍隊，以期緩解。潘達雷昂上尉極盡其忠，“成績卓著”。而事發後，輿論大嘩。隨軍神甫，憤然辭職；廣播電台，勒索煽動；社會歹徒，趁機作亂，直至暴力襲擊。結果，潘達雷昂上尉成了這一醜聞的犧牲品，而勞軍女郎卻被道貌岸然的將軍及隨軍神甫等人占為情婦。電影評論：故事本身很棒 人物也超級動人 這樣的電影都能拍的國家也真的太🐮🍺了 雖然沒看過原著但演員選得和演得也太合適了吧 男主人設一點點反轉的過程演繹得很真實自然 最後隻有他經曆了更豐富的感情和人生之後 成了感情和權力的犧牲品 這樣關係產生的情感在各種電影裏都不會長久 甚至道德上不應該被肯定 不能被公開討論的私欲好像都有演變出危險的可能 用不好就是三觀不正惡心爛俗 用好了真的能拍出好故事啊 畫麵也超棒 男主的每件花襯衫都好好看啊 但這種整天潮濕的環境也太難受了。。

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在北京城一隅，廢舊車回收場內，無業青年馬大（吳奇 飾）和堂哥在此賺取營生。某天，車廠收來一部斯柯達，是馬大的父親馬老六（袁苑 飾）賣掉的舊車。堂哥意外從車裏發現一張親子血緣關係鑒定表，結果發現馬大和老六沒有父子關係，這似乎也結識了1997年馬大父母離婚的原因。這個發現讓馬大耿耿於懷，悶悶不樂，他回到父親居住的小屋，許多次欲言又止。萬般無奈之下，他想出一個餿主意，那就是找朋友走父親一頓，取得血樣再做一次親子鑒定。另一邊廂，老六時時掛念這個長大成人卻還沒有正形的兒子，馬大的工作成為他最關心的事情……電影評論：馬大跟表哥在舊車場倒騰舊車賣，有一天他們倒騰出一車，是馬大爸爸馬老六的，擋光板裏還塞著一親子鑒定表。馬老六十年前和老婆離婚，跟這事不無關係。馬大也想弄清楚自己是不是馬老六的親生，但又不好意思直接開口，於是他想了一辦法，找人揍自己老爸一頓取得了血樣，豈不知科學發展到現在，做親子鑒定

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本片的劇作和導演均來自Gyan Correa。本片代表印度被選送86屆奧斯卡最佳外語片獎。在印度60屆國家電影節上獲得最佳古吉拉特語電影（今年的古吉拉特是有多火）。本片在維基百科特別注明是Drama film，這個類別是特指深入挖掘現實中人們的情感處理，它的題材邊緣，大多和痛苦有關，比如酗酒，道德困境，宗教矛盾，階級劃分，針對婦女的暴力行為，乃至腐敗；衝突建立在人與人，人與社會，乃至與自然上，通過對痛苦的深挖，圍繞普通人的情緒展開表現，這類影片是奧斯卡最佳外語片評選的座上客。電影評論：勉強兩分。這片子的誕生應該是從踩景開始，編導相中了幾個環境（鹽湖、高原上的流動妓院）然後生編幾個故事把這些景充分利用起來。全片演員表演堪稱災難（開場妻子在車上甩手表示驚慌的表現也是夠了），演員硬背台詞感貫穿始終。單看鏡頭有幾個設計也算亮眼（老婆躺鹽麵上），但這些鏡頭前後沒啥關聯啊

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本片以大齡單身剩女為切入點，講述了三個完全不同類型的同居密友蘇幽幽、丘融融和文雅書在尋找愛情的道路上發生的種種故事……電影評論：CCTV6浪費時間，沒有靚女，沒有愛情，沒有情愛，沒有視覺刺激，也沒有美麗山水等自然風光，這麼一部毫無看點的片子真是無語。

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1935年夏天，來自一個寬裕的英國小康家庭的13歲的少女布裏奧妮（斯奧裏茲•羅南 飾）剛剛開始嚐試寫作,想象力豐富。一天，她暗中發現仆人的兒子——羅比•特納（詹姆斯•邁克沃伊 飾）和她姐姐塞西利亞（凱特•奈特莉 飾）之間有曖昧關係，而且發現他給她寫了一封充滿情色意味的情書。布裏奧妮豐富的想象力虛構著各種可怕的事情，浮想聯翩。當她的表姐羅拉被強奸後，布裏奧妮相當肯定她看到是羅比做的，這次指證使羅比蒙冤入獄，留下傷心欲絕的塞西利亞。電影評論：太喜歡了！①虛實交錯,雙重視角敘事,配上打字聲與鋼琴,絕讚;②攝影布景服裝都極精致,敦刻爾克5分長鏡頭震撼人心;③關於謊言,想象,誤會,懺悔,回憶與書寫的故事,如此動人;④羅南和一美的表演出彩;⑤在那年夏天水池邊,日出的原野上,炮火與幻夢中,find u,love u,marry u and live without shame.（9.5/10）

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解放前夕，迎春江大型挖泥船“瑪麗”號水手共產黨員盧大成（楊在葆 飾）和船員們挫敗蔣匪特務陰謀，迎接祖國解放。軍管會把“瑪麗”號改名為“解放”號，奉命投入搶險任務。盧大成深感責任重大，他積極爭取進步船長金寶發（溫錫瑩 飾），使其把舵掌握在工人階級自己手中。潛伏特務大副白雲飛（康泰 飾）伺機挑唆盧與金的關係，妄圖竊取船長權位，破壞“解放”號搶險救援任務。廣大船員識破了白雲飛的詭計，一致推舉盧大成為船長，盧大成不負船員和軍管會重托，依靠群眾改進大泥鬥試驗，力爭早日完成救援工程。陰險的白雲飛並不甘心失敗......電影評論：3.5。矛盾衝突刻畫的立體完滿，標準文革類型片外殼下其實態度比較溫和。工人正麵形象和知識分子中立後左轉的態度結合成一個陣營，對立麵的階級敵人被抽象化了，來自於外來敵對勢力殘餘。文革期間電影裏很少見的對人民內部矛盾，尤其是對知識分子的和解化處理。也許標誌了文革末期某種細微政治傾向變化