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勳伯格著名音樂劇2014年倫敦複排版的舞台錄像，采用電影剪輯手法，拍攝製作十分精良，但僅上映極少場次。之後發行DVD。電影評論：全程不適各種翻白眼兒。白男對東亞的想象也就這樣了，令人作嘔~要不是為了噴這破劇有理有據，早棄了。所以當時就明白了為什麼華裔作家會創作出《蝴蝶君》來打臉歐美白男。歐美白男對東亞，尤其東亞女性的想象，充滿了一廂情願的自戀自我陶醉，過了這麼多年依舊是《蝴蝶夫人》式的，啊呸！我甚至想東亞裔演員居然就能忍受羞辱接下這種戲，也太不容易了吧。難得有黃色麵孔主演音樂劇，還是這種破玩意兒，太喪了吧~而且，我超級難以理解，豆瓣怎麼這麼多人打高分？歌曲沒有一首能記住；對東亞的想象充滿惡臭；據說是反戰，可邊兒都挨不上。真行。

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克裏夫·歐文飾一名監獄的犯人，他參加了一項勞改計劃，在那裏犯人們可以自由活動，參加職業訓練。克裏夫發現自己有種植花草的天份，一個花匠大師鼓勵他和其他四個犯人一起去參加國家花匠比賽，到底誰能拿到冠軍呢?電影評論：當科林質疑是否還有再愛的能力時，福斯特告訴他人生是要為自己爭取的，怎麼能夠隨隨便便的就放棄了，人生擁有眾多的可能性，不去嚐試就退出，如何對得起支持你的盟友？我是沒有機會了，油燈近將枯竭，可你還有大把的人生要走，還有機會去改變自己的處境，為何不為自己去爭得哪怕是更好一點的生活呢？珍惜愛你的姑娘，愛是有的，愛的能力是有的，這種新鮮的戀情、微妙的美就像是這盆扶桑花一般鮮豔奪目，時刻圍繞在你的身邊，隻是別忽略它的存在罷了……影片的最後，科林等人的參展作品做成了自然的野生花境，福斯特的骨灰也撒在了這裏；在這花前月下，科林和普米羅絲見麵了，神情擁吻，獲獎與否到此已不在重要，他們得到了女王陛下的召見。

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土耳其進步女青年拉萊跟她父親阿訇德米爾坎生活在科隆。遵守傳統的老阿訇從土耳其辦來一群新娘跟德國的移民後裔聯姻。哪知這一切都被移民局小賤薩海默盯上了電影評論：唉相較於普通的德國愛情喜劇已經很不錯了，情節飽滿，喜劇風格合格，衝突和大歡喜結局，中規中矩吧……要不是我喜歡的戰爭片和曆史片裏的德語不適合學習我也不會看這種日常喜劇QAQUncle Ludwig真的好可愛，萌大叔~音樂一股印度片既視感我好方OTZ果然還是對這種伊斯蘭呀印度的文化無感……

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在我國的滇南地區，深山密林中間隱藏著多少不為人知的秘密。彝族老中醫、縣醫院副院長普頗和擔任醫生的未婚女婿方文行走在莽林山間，尋找老看林人家祖傳的醫治跌打槍傷秘方。可是途中發生意外，普頗不慎跌落山穀，後來發現了一具裝著普頗身份證卻麵目全非的屍體。這一事件令老人的女兒春豔悲痛萬分。在一個萬籟俱寂的夜晚，女兒獨自坐在家中，望著父親的遺照發呆。而就在此時，院子裏傳來了滲人腳步聲，而來者竟然是本該死去的普頗，春豔被嚇得幾乎破了膽，她在夜色中奪路狂逃。死而複生的老人服毒自盡，這一離奇事件轟動了全城。電影評論：我就說嘛酸醋婊加上鳳凰男，那簡直是功力倍增啊！那心機和戰鬥值杠杠的，多少華妃和吸貴妃都不夠他玩的！凶犯藏得很深！那彬彬有禮和人畜無害的形象，得臥薪嚐膽多少年啊？片子到中間我還真以為不是他，是科長與長槍偷盜麝香或者藥材走私之類的謀財害命，片子立意好，這世道惡魔處處有難提防！

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不夜城紐約，光怪陸離，夜夜笙歌，人們陶醉在美酒佳人的夢幻世界中，早已忘卻躲在黑暗處的隱隱殺機。電影評論：說的很隨意的話，我會說我喜歡連環殺手。嚴肅點的話，我會說我研究連環殺手。連環殺手幾乎都是高智的。殺人動機也是千奇百怪的，對於我們這些智商很普通的人來說他的殺人動機難以理解。至於有多殘忍，看這片的時候正好凶手切破受害者乳房的時候，我正在如無其事的吃著包子。可能我不是女人無法體會痛苦

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美國海岸警衛隊隊長米勒帶著他的兒子來到他位於弗吉尼亞海岸的燈船上，在逃罪犯加爾文·卡斯巴裏和他的兩個情緒反複無常的同夥劫持了他們。電影評論：改編自德國作家西格弗裏德•倫茨同名諷喻短篇，全片以船為場景講述船員在接待拋錨的三名陌生人後圍繞人性陰暗麵展開的正義與邪惡間的心理肢體較量。傾向於在現實主義基礎上謹慎地結合懸疑，避免快接鏡頭和誇張動作戲，並充分利用船體幽閉空間設計情節，實際表現了對二戰後仍非平靜的歐洲生活的警惕。

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本片取材於真人真事。故事講述被判死刑的男主人公弗朗西斯(弗朗索瓦·萊特瑞爾 François Leterrier飾)在臨刑前的幾個小時內，如何成功越獄地扣人心弦的故事。為逃脫納粹監獄，弗朗西斯策劃了一場天衣無縫的逃亡計劃。為確保計劃萬無一失，他不僅做足越獄準備，還在僅有的洗漱空擋，多次跟隔壁囚室的獄友聯絡，試圖找到共同實施計劃的同盟。可還沒來得及他準備好一切時，就被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的囚犯男孩一起踏上了逃亡之路。電影評論：巴塔耶說現實主義隻是旗號，文學究其然也是在與現實的關係上變來變去，那麼，布列鬆求得的現實主義就不應與以往的“典型化”、“時代精神”混為一談，他追求的乃是散發著極簡樣式的內容的光暈的形式，戲劇化並沒有被消除，它隻是被去魅成了平凡而頗具延展性的動作。每個如布偶般的人並非如金屬般冷漠而僵硬，柔軟、毛茸茸的鏡頭截取和對人物眼神的細微抓住讓即便再靜止的生命體都呈現出某種舒展性。黑白美學並不突出，旁白的選取在我看來並不簡單是去舍棄張力、奪人眼球的動作，它的深層指向還涉及到時間的層麵，文學和電影天然就因媒介而相隔如重山，卻能並稱為“你我”。桑塔格所提及的“延宕繼而強化情感、打破連續場景的多餘敘事、存放在鏡頭之中的靜止行為、精神運動的中性的物理形式、溫順而輕盈的麵孔、精神之光”大概是另一種更奇妙的表達。