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默裏斯·克特林是一個來自巴黎的手藝初中的裁縫,他因為欠了一個爵士一大筆錢。在他進退維穀的時候,一名著名的但卻沒多少錢的貴族讓默裏斯進入了查特的家庭,並把他當作是一位出身高貴的公爵。默裏斯高雅的談吐和舉止很快就迷住了這整個高貴的家族,除了淘氣頑皮的公主珍妮特。因為珍妮特仍然很懷疑他。珍妮特是一名非常美麗但是孤獨的女孩,默裏斯很快就愛上了她。過了一段時間,珍妮特也慢慢地消除了懷疑,喜歡上了默裏斯。對於珍妮特赫莫裏斯而言,事情看起來發展得很好。但天有不測風雲,就在這個時候,莫裏斯的債主發現了他找上門來,於是珍妮特發現默裏斯除了是一個裁縫,什麼都沒有……電影評論:與瓦格納的歌劇不同, Ava Gardner扮演的女主角不是平民女孩, 而是一個冷若冰霜的femme fatale. 電影近乎是《卡門》和飛翔的荷蘭人傳說的結合體. Gardner的聲音聽起來太舒服了, 但她femme fatale式的表演讓人覺得男女主角之間的感情似乎並不深刻. James Mason扮演的荷蘭人給人感覺也不夠沉重, 一點不像是受到詛咒並承受了三個世紀孤獨和折磨的人. 殉情前兩人的告白, 本該是全片的高潮, 也並不打動人. 一星給Gardner的顏和美輪美奐的服裝.
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在這個被槍火所控製的城市裏,非法毒品交易幫派間一場看不見的戰爭正在激烈進行,而武裝警*的參與,街道變成了戰場。一個年輕女孩欠毒販一筆 錢,為了償債連夜沿街賣淫;一個屌絲決心要打破這種暴力循環的模式,最終要麵對麵解決邪惡的黑幫犯罪。故事平行聚焦在四位年輕人身上,以段落式短篇故事逐一串連,敘說他們如何在龍蛇雜處的Forest Gate Nicktime區(倫敦的一個貧民區),為自己的尊嚴和生命搏鬥。電影評論:作為處女作真心覺得驚喜,影片很殘暴,真實,手法有點像順序版的pulp fiction,野心很大,通過眾多underclass角色講述這包含gangs,bully,teen problem,drugs,crime,prostitution等議題的故事,眾角色本來互不交涉最後卻互相扯上關係,氣氛極絕望,消極沒出路,究竟是環境令悲劇命運不能擺脫,還是根本自甘墜落..
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辛迪本是校園裏處處受人排擠的孤僻女孩,卻和班裏最火辣的美女貝拉發展出一段同性之愛。她們遊走在充滿毒品、性與暴力的罪惡都市,但辛迪卻不知貝拉的父親其實是黑幫老大。後來,貝拉離奇的失蹤了,而辛迪則踏上苦苦的尋找之旅...電影評論:以為是拉拉片才看的 哎呀 演員讀台詞 故事隻愚蠢 製作之業餘 這真的是一個電影麼?
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拉傑(沙魯克·罕 Shahrukh Khan 飾)是一名卡車司機,在機緣巧合之下認識了名為普雷亞(拉妮·瑪克赫吉 Rani Mukherjee 飾)的女子。拉傑被普雷亞的美貌和溫柔深深的打動了,而普雷亞也傾心於風度翩翩的拉傑。離別之時,普雷亞將自己的電話留給了拉傑,然而,拉傑卻將它給搞丟了,當拉傑千方百計的再度找到普雷亞之時,她已經答應了父母要嫁給別的男人了。電影評論:Rani是我非常喜歡的一位女演員。雖然她也許不能算是寶萊塢最美的那一位,但是她的笑容足以用令人驚豔來形容。能擁有這樣燦爛笑容的,我覺得除了Juhi再無其他。 這部影片前半部是很普通的跨越身份障礙追求愛情的片子,後半部分卻生動地描述了愛情修成正果之後,因為出身不同而不得不麵對的生活中的矛
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一個流浪巴黎的街頭歌手、他的好友以及一個兩人都心儀的姑娘,三人的戀愛關係支撐了整部電影,故事性十分貧乏。導演萊恩·克萊爾的曠世激情與浪漫洋溢在巴黎的狹小出租屋中。本片描寫了一個街頭歌手競爭一個美麗姑娘的故事。通過歌曲對愛情和人性弱點的詼諧探索,世故的眼光和破天荒的新影音技術的使用捕獲了巴黎浮華的氣氛。電影評論:1/4/2008 - HKIFF 32th 巴黎屋簷下
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一個美麗的秋日清晨,玩耍的孩子們在村口發現一個奄奄一息的流浪青年。孩子們喧鬧的聲音引來了一位善良美麗的女子(劉小薇 飾),她及時給流浪青年送上水和食物,流浪青年慢慢恢複神采的眼睛裏留下的女子的美麗倩影。電影評論:評分裏沒幾個人是真看過的,好多人被海報雷的不輕,自費一星,還有一些五星沒頭沒腦,像是走錯路的水軍。就電影來說,有的鏡頭特別捉襟見肘,包括網紅臉的女主,好像投資不夠。其他地方有不少是特別清新驚喜的。景色,實景,真的美。小孩子在桶裏的想法,兩次實現的都特別棒。大山的樸實和日本鬼子的反差撕裂,是抗日神劇裏的佼佼者。
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為了養病,青年瓦楊(讓-克勞德·布裏亞利 Jean-Claude Brialy 飾)回到了闊別已久的故鄉小鎮薩爾堂,在那裏,瓦楊和幼年的玩伴塞爾日(熱拉爾·布蘭 Gérard Blain 飾)重逢了。讓瓦楊沒有想到的是,曾經內斂溫馴的塞爾日,如今卻成為了粗魯冷酷的卡車司機,這巨大的變化讓瓦楊百思不得其解,瓦楊希望能夠幫助塞爾日重新找回溫柔善良的一麵。電影評論:可悲 可歎 可懼。 殉道式救贖的雙男主戲 極容易讓人聯想到兩年之後維斯康蒂的《洛可兄弟》 但相較於維斯康蒂的細潤巧致 夏布洛爾更為自由粗放的創作主張 更能聚焦於人物情感 強力又真摯。同時 夏布洛爾對人與人之間在村莊與城鎮於時間發展中的節奏錯位所帶來的心理波動捕捉得極為細致和可信 這種情境甚至可以直接置於當代中國小縣城而毫無間隙。 片中不少鏡頭的推拉和移動都很棒 靈動又迷人(比如François歸鄉翌日清晨出門散步的這組鏡頭) 但是很多人物對話場景的分鏡設計還是稍顯生澀(比如Marie與兩位男主的戲 有些浪費了Lafont溢出屏幕的挑逗張揚)。