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美麗的莫莉•甘(布蘭妮•墨菲 飾)從搖滾明星父親那裏得到了巨額遺產,她總是能吸引人所有人的目光,她有專人設計的衣服,每天都有出席不完的派對,更有眾多的追求者。電影評論:標記一下在YouTube上看的第一個生肉電影~emmmm大概劇情能明白,傳統的美式家庭喜劇片,不過細節還聽不明白……印象很深的是範寧,鬼靈精怪的小女孩走著故作老派的風格,比如聽古典樂的同時唾棄流行樂,勸自己已經成年的保姆成熟點。生長在非富即貴的家庭裏,父親成為植物人,母親整日忙於應酬花天酒地,沒人真正把她看成是一個隻有九歲的孩子,她也隻能為自己披上一層看似成熟獨立實則懵懂弱小的保護殼,直到父親真的離開那天一切被無情打碎。一個自小失去父母的成年人和一個正在經曆父母薄愛的小孩子,一個人好像看到了自己的過去,一個人好像窺見了自己的將來,兩人彼此慰藉也彼此鼓勵,跨越的不止是年齡的代溝,更成為了彼此的朋友,是個happy ending story。
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“鬱卒”被捕入獄後又不幸罹患罕見的腫瘤,當醫生告訴他隻有一個月的生命時,他不願就這樣死去,一心想找機會越獄去尋找傳說中的聖湖,所以他挾持治療醫師雷諾博士展開一場生命探索之旅……電影評論:絕症印第安少年犯劫持雅皮醫生去...天池(大誤)。臭小子一直在對很負責的醫生耍流氓這種odd couple完全不可愛啦。西米諾的西部片情懷來的不是時候,讓雅爾50年代風煽情管弦樂加豪情遠景搭配這麼幼稚的劇本簡直可笑。片頭照抄生死洛城!雖說也是Pablo Ferro設計的
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李烈、葉如芬監製,台北市電影委員會製作的《台北工廠II》是由謝駿毅執導的《盧卡》、卓立執導的《愛情肥皂劇》以及侯季然執導的《顫慄》所組成,三部影片集結金馬影後楊貴媚、金鐘影後苗可麗、莊凱勛、黃健瑋、遊安順等實力派演員,與合作的義籍演員們激盪出不少可觀的火花。電影評論:頗有趣的短片集,有點命題作文的味道。三位導演各有閃光點,看得賞心悅目。映後座談賺到了,期待明年一月的上映。
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公元2021年,資料除了透過電腦輸送外,還可利用人腦運輸。專業運輸員尊尼為了運送更多資料,不惜洗去自己的記憶。一次任務中,尊尼被客戶輸入過量資料,若他不在二十小時內找到輸出密碼,他便會倒斃。另一方麵,日本集團為了奪取他腦內的資料,也對他展開一場大追殺。電影評論:2021年是信息世界,看來現實世界的發展很編劇有很大出入。北京,街頭,shi威。160g在1995年應該是天文數字。信差。藥廠技術員偷運資料。電腦病毒感染肉體 黑振病。打鬥畫麵較差,有90年代的二流港產片感覺。道具布景沒有設計感,可能是渲染一種頹廢感吧。。。粵語配音版雖然是tvb的,但節奏配得很隨意,較差。有點賽博朋克,有點攻殼。在1995年當年看應該挺新奇的。但現在看隻值2星
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羅伯特(基努·裏維斯 Keanu Reeves 飾)是一位叛逆的青年,他深愛著冰淇淋店的老板卡拉(埃米·馬迪根 Amy Madigan 飾),然而,在卡拉的眼中,羅伯特隻是一個少不經事的小鬼頭,不是她想要托付終生的男人。電影評論:Keanu扮演一個掙紮在問題家庭裏的問題少年,這個少年雖然有些瘋狂的想法,但本性並不壞。看到一個本性不壞且性格堅毅的小夥子高中輟學和一幫社會青年混在一起還是很讓人痛心的。電影最後留了一個看似灑脫光明的結局,但仔細想想多少還是有些心酸。
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一直以來,聯邦調查局副局長卡特(西德尼·波蒂埃 Sidney Poitier 飾)和俄國情報官瓦倫蒂娜(戴安·維諾拉 Diane Venora 飾)都在追擊一名十分危險的犯人,他手持高殺傷性化學武器,精通電腦和變裝術,個性狡猾又殘忍,是威脅到世界和平的重大隱患,他甚至連名字都沒有,人送代號“豺狼”(布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾)。電影評論:豺狼和愛爾蘭共和軍餘黨在船口交錯那個鏡頭真是回味無窮,雖然互不相識,雖然未出現在各自的視野,卻都已經感知到對方的存在。這應該就是漫畫裏麵經常出現的一個殺手對殺氣的敏銳嗅覺吧。 事實上豺狼本身就是一個自大的人,易容反偵察定計劃都是專業級的,短期目標事了拂衣去,如果去清理殺人現場就不是豺狼了。 影片背景拿捏的非常好,北愛,前蘇,西德,FBI各方實力戲份剛剛好,做到雜而不亂。除了理查基爾和布魯斯威利斯,疤麵女演的也非常到位。 在當時來說是一部精彩的動作片。
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本片借兩對男女互相間的濫情、妒忌和背叛來製造笑料。流浪漢布杜被一個好心的書商從塞納河中救起並收留,書商的太太和女傭對好吃懶做的布杜非常厭惡,流浪漢非但不感恩戴德,還勾引書商的太太和女仆,把他家搞得雞犬不寧。偏偏書商本身也與女傭有染,這兩對男女的愛情爛賬,終於決定要用一場婚宴來解決。電影評論:4.5。是喜劇,同時也是人物複合形象和對大眾觀察的現實主義,雷諾阿在電影創作上的技藝有一種不經意間、自然的熟練。妙趣橫生的台詞(比如“Are you sorry to save him”"At night I am.")使得所有人物不再是安插在喜劇電影當中的滑稽逗樂的紙片人,而是真的是有戲劇感的、身處在那個人物關係矛盾的精彩調侃,這一切當我在想到雷諾阿是一個跨越了無聲有聲電影界限的導演更覺不可思議。也是由於是喜劇的關係,其中很多主題也都變成輕描淡寫的調侃。Boudu的打鬧和當著男主人的麵公開調情,以及最後又毫不在乎地舍棄掉一切。可真實的流浪漢的這麼超然(包括死亡)嗎,(在我的認知內)絕大部分的流浪漢仍舊是希望索取周遭的一切。我想這還是雷諾阿造的一場詩意現實主義的夢,既是對普通老百姓和中產階級的冷嘲熱諷,同時恐怕也是對窮人階級的幻想。