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國際級豔星艾曼妞連同一班模特參與美洲之旅巡回演出。風采豔陽的佳麗吸引美洲毒梟的注意,派人將她們一行人拐帶到亞馬遜森林,劫去珠寶。並把一班模特送到奴隸人肉市場出售。在絕境中,得到保險經濟和新結朋友的相救,最終脫離苦海,恢複自由……電影評論:版權歸作者所有,任何形式轉載請聯係作者。 作者:Haleyrink1897(來自豆瓣) 來源: 故事發生地這次搬到了巴西熱帶雨林,一段冒險逃亡故事,較符合讓·洛林的一貫風格,故事線依舊淩亂無比
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1892年,因為小說《福爾摩斯》的巨大成功,柯南·道爾已經成為享譽世界的著名作家,他作品中的福爾摩斯是如此的有魅力和令人折服,以致於讀過小說的人們都認為世界上真的有福爾摩斯這個人。聖誕夜,柯南·道爾一家親朋歡聚一堂,其樂融融,他卻意外收到了一張奇怪的畫,畫上一個男孩被殘忍地絞死,麵目猙獰還在聲嘶力竭地喊著救命。這幅畫引發了柯南·道爾對往事的回想,他知道,畫是遠在蘇格蘭的父親寄來的。於是柯南·道爾決定前往父親所在的蘇格蘭皇家精神病院看望他,但母親卻強烈反對他的做法。原來多年前,父親因酗酒成性,經常傷害家人,一家人都對他心懷恐懼,母親更是一直不願再提起這個人。電影評論:同樣出於對福爾摩斯的熱愛曾在電影頻道看過此片,覺得很不錯,(雖然影片中更多篇幅是描述柯南道爾創作低潮時期的心路曆程和家庭隱秘:)尤其是結尾的處理,使我感到很溫暖。
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Barbara是一名電影製片人,她已在監獄的工作環境中呆了很多年了。她正在巴黎準備一部關於監獄長期徒刑犯人的電影。每周兩次 Barbara 去監獄采訪一個犯人小組,作為劇本的寫作依據。Barbara遇到了犯人小組中的Michel,但是他們的愛情將會使她觸犯法律......電影評論:愛情的動人之處。
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在飽受讚譽的《利維坦》後,安德烈·薩金塞夫終於找到了新項目。他將執導情感大作《無愛可訴》(Loveless,暫譯)。故事將聚焦煩膩於無盡爭吵的夫妻珍婭和鮑裏斯,都尋找到了新伴侶,並渴望開啟新的感情生活,這也意味著他們將放棄12歲的兒子阿廖沙。眼看二人無休止的謾罵與爭鬥,阿廖沙卻悄然失蹤。電影評論:#資料館留影#其實還是原生家庭的那些魔咒,多米諾骨牌效應一代代互相影響,無愛強勢的祖母造就冷漠的母親,然後她遇到一個渣男組成家庭,生出了一個爹不疼媽不愛的可憐寶寶。名義上有父母,實質上連孤兒都不如,爹媽都有自己的打算,連家暴都是隱形的(外人打死也看不出來),倒是女主角的毒舌母親道出了真相,被原生家庭深深影響的人就根本不該結婚。無論男孩最終是否橫屍街頭,無論他的父母是否離婚,都不會有幸福可言的。而和《利維坦》如出一轍,薩金塞夫也順帶隱喻了一下俄羅斯與烏克蘭的微妙關係,莫斯科這邊衣食無憂鶯歌燕舞,基輔那邊炮火連天屍橫遍野。雖然曾經的共榮共生,如今卻是“悲歡互不相通”。家就是國,國就是家,自古如此。
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圓桌武士蘭思洛一次在森林中意外營救了亞瑟王的未婚妻Guinevere,兩人雖一見鍾情,但礙於Guinevere早已是亞瑟王的未婚妻,所以隻好無奈地將他婉拒。後來亞瑟王揭發了他們兩人的戀情,在痛心之餘,亞瑟王決定要公審他們,不過此時亞瑟王卻受到敵人的大舉入侵,全國人民束手無策,蘭思洛見勢立刻拔刀相助,拯救亞瑟王於危難中。電影評論:和這本電影的相遇:在fells point的CD店翻到了碟片,看封麵應該是個英雄救美的故事。Richard Gere、Sean Connery 兩大男星,西伯利亞的理發師裏的Julia Ormond,很吸引人的卡司。同行的印度小哥說,我覺得你會喜歡這電影的,我來買送你吧。不過回去後發現碟片是壞的放不了,和印度小哥後來也沒聯係了…
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阿強(徐少強 飾)和阿輝(劉家輝 飾)是一對自幼練習拳擊的好朋友。長大後兩人則走上不同的道路:阿輝勤奮用功,當上了警察;阿強在自由搏擊大賽中殺死對手,終身禁賽,在此之後便進入一個國際殺手組織。電影評論:很普通的槍戰動作片。話說八十年年代徐少強還挺受歡迎的,雖然說不上大紅大紫,但起碼很多影片都能看到他做主角。這片在電影台看過兩三次,沒什麼看點,基本也就打打殺殺。唯一的亮點,就是徐少強和倪雪那場床上戲,倪雪還獻身,露了兩點呢。兩星半吧
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真實曆史改編,揭開不為人知的種族滅絕真相,關於愛與榮耀,抗爭與求生的壯烈篇章。 二戰前夕,隨著史達林的共產野心擴大,推行了農業集體化的行動,造成了烏克蘭出現嚴重的饑荒。一名年輕的畫家尤裏(麥斯艾朗 飾演)在饑荒、監禁和酷刑的環境下奮力求生,試圖從這場“饑餓屠殺”中拯救他青梅竹馬的愛人娜塔卡(薩曼莎巴克斯 飾演)。 在這個悲慘的時期,尤裏逃出蘇聯監獄,加入反抗布爾什維克派的行動,奮力一搏,為了再見娜塔卡一麵,也為了烏克蘭的自由而戰。電影評論:也就是有點心疼Max Irons而已。 言之鑿鑿所謂“真實曆史改編”,卻用滿滿的主觀惡意把頗值得深刻檢討的曆史進程摻雜進汗牛充棟、車載鬥量的私貨:帶有個人生活史性質的Yuri的人物塑造存而不論,一旦涉及曆史大背景就見縫插針的植入偏見——用自由主義敘事置換民族主義敘事尚且可以理解是要討好歐美觀眾,無原則的刻意歪曲、醜化真實曆史背後的動因以逞一時之快卻隻能消解曆史運動自在的厚重感,而且是在並不能提供任何更有價值的思考。 加拿大出品、英美演員和英語表演這些都沒有問題,在烏東問題陷入僵局的2017年由烏克蘭人Richard Bachynsky Hoover投資拍這樣一部刻奇而諂媚的電影才是問題——講認真的,即便不計較其中政治色彩過重的醜化蘇聯的內容,烏克蘭式的自我標榜也讓人懷疑這個民族精英階層的智商。 想借此黑中國的,麻煩繞道死個媽(直球)。