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清光緒二十六年,槍王程子清想借助朝廷力量購置槍炮與洋人決戰。黃團首領趙三多與“紅燈照”首領林黑兒誤認程子清是奸細,派紅燈照蓮花攜毒鏢與黃團二首領高元祥暗殺程子清。麵對洋人的入侵,以光緒為首的主和派和以端王、莊王為首的主戰派發生爭執。狡詐的慈禧決定讓義和團和洋人廝殺。程子清勸說上了當的高元祥不要攻打德國使館,高非但不聽,反與槍王打在一起。頓時,槍聲四起,程子清掩護高元祥退出險境。茶館裏,槍王告誡穿著紅燈照標記紅鞋的蓮花趕快離去,免露蹤跡,蓮花備受感動。一個夜晚,程清乘機竊走了來妓院嫖妓的洋人的槍,同時聽到洋奴段德昌對賽金花的一席話,繼而又遇高元祥.正欲動手,高被飛來的瓦片打落房下,槍王救下高元祥,與趕來的段德昌等人打在一起。槍王來王府送槍,聽到端王與李蓮英的密談,才知朝廷隻足利用義和團,大為失望。槍王閉德國使館時.落入克林德的圈套,因寡小敵眾墜窗昏倒,幸被慈善院院長華裔德籍人林羅密救走。蓮花返回大營時,正遇洋人偷襲“紅燈照”,幸虧槍王帶洋槍隊趕到解了重圍。槍王與蓮花回京找高元祥,發現高元祥中計火燒使館。突然,高元祥中彈。被救到教堂,槍王和蓮花與黃團三首領潘友會見麵,槍王認出他就是在德國使館中夾擊他的蒙麵人。潘友會拔槍射擊,蓮花為掩護林羅密中彈身亡。受傷的高元祥奮力掐死了潘友會,用蓮花手中毒鏢刺進自己的胸膛。慈禧決定對洋人宣戰。槍王獨闖德國使館,抓住了克林德,克林德以抓住的林羅密相要挾,槍王同意撤離,但克林德突然舉槍射擊,林羅密中彈身亡。憤怒的槍王擊斃了克林德。電影評論:有個別配角演技不錯 主角演技很一般 按當時的行業平均水準應該說是很一般吧 當然也可能是劇本本身的問題導致表演看起來非常用力不自然 另外最刺激的是在天壇集體XX 當時我閃過一個念頭 如果我是av導演 我要開辟一個新係列“在名勝古跡、聖地之類地方ML”

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父母離婚後,大頭一直與母親和繼父同住,在一個有規律的中產家庭成長,另一邊廂的父親則獨自住在舊居,靠臨時演員的工作維生。大頭對父親紊亂的生活態度一直不滿,終於在赴澳洲讀書前爆發。大頭遊說父親轉工不果,急了起來,對父親造成傷害。父親意外得知大頭將離港,選擇勉強接受新工作來取悅兒子,最後大頭因此事件而了解到自己的無知和幼稚。二人坐在球場上,麵對將要分離的處境,話雖不多,卻包含千言萬語。電影評論:父子戲非常精彩,沉默展示和回避相當到位。配角表演略欠雕琢,線索表現和默契表現略欠缺。整體氛圍控製出色。對於畢設作品已經很給力了。 還有,換個名字吧……

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黛安娜在亨利-皮埃爾·沃爾夫開設的一家大型跨國公司工作。這家公司的業務範圍十分廣泛,從房地產到服裝設計,幾乎無所不包,在各個領域內都頗為活躍。沃爾夫公司經過談判收購了一家發行新式漫畫的日本公司,他們研發出一種數碼三維圖像漫畫,這種全新的漫畫將完全改變目前市場的競爭局麵。電影評論:暫時沒看懂,不明覺厲,有點像德尼,又有點像柯南伯格,甚至還有點格朗德裏厄的味道。全片充滿詭異的魅力,既指向被影像植入的虛假記憶,喻示現代媒介對人類知覺的破壞,又窺探縈繞在個體周圍無形的意識形態(色情、暴力、資本、政治,阿薩亞斯在此將其具象為幽暗的網絡角落)侵害——我們對異化視若無睹,同時也再無法確信自己的感官感受。

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《哥哥》電影講述了已經分離15年的兩兄弟在不得已共同生活後所發生的故事。曹政奭在片中飾演沒有廉恥之心的哥哥鬥植,因詐騙罪服役中的他以國家級柔道選手弟弟為借口獲得了假釋,而都暻秀則飾演本來是成績優異的柔道選手,卻在國家代表選拔賽前因事故導致人生產生了翻天覆地變化的弟弟。樸信惠將飾演對都暻秀像親姐姐一樣珍惜給予疼愛,與突然出現的曺政奭爭吵不休的角色 。電影評論:韓國拍的家庭題材的電影或電視劇蹤能讓你感動,總能讓你原諒所有人。他所做的壞事,其實一切都是為你好。韓國電影批判現實,最終都會回歸人性本善。總能讓你看到希望,現實但不喪。也許這樣,我們才能好好的活著吧。但我還是覺得韓國應該擺脫這種束縛,不要總是宣揚壞人也有真善美,的確是如此。壞人也是有善意,但你每部犯罪題材的電影或電視劇總是將壞人塑造的如此有血有肉,壞是有理由的,是理所應當的。那就不對了,有些人的壞是無來由,說不清的。所以,這往往會造成人們盲目相信他人,電視劇或電影雖然起不到決定作用,但潛移默化的影響也是很可怕的。尤其是我這種認真的人,或是那些世界觀還未形成的人。便會有相信的可能。弘揚真善美,是我們社會主義的事。你們資本主義就盡情揭露現實,人性就好。

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瑪麗亞,一個將自己的女兒遺失在三個準軍事官的手中的哥倫比亞護士,在她小兒子的伴隨下來到聖克魯斯特內裏費找尋並報複其中一個凶手。在她被毀壞的家中保存著一張照片,照片中有一張臉,一句題詞以及一個叫做伊萬的名字。貢薩洛,一個學校的心理學家,在他遇到瑪利亞的那天他的存在使得學校倒閉了。他狂熱而不懈地追求她。同時,鮮有人知,在加納利首都的某個角落,伊萬和他的女友維羅的生活即將永遠改變。電影評論:真的蠻好,看來西班牙還是蠻適合拍驚悚戲的。設置懸念而又不一氣道出,結局千轉百折,有驚悚,也有對於戰爭深深的無奈。雖然說在前麵有狐疑,但得知實情,心裏麵也會一驚。一步步看下來,她的找尋,報複便成就了所有的意義。最後,她終於撥通了他的電話號碼,“再一次”,他說,於是便喚他千千萬萬遍。

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20世紀50年代末,已成為暢銷作家的伊上洪作(役所廣司 飾)百忙之中回到湯島老家探望年邁的雙親。遠在東京的家中,妻子美津(赤間麻裏子 飾)、長女鬱子(ミムラ 飾)和次女紀子(菊池亞希子 飾)正馬不停蹄地幫他做著輔助工作,正值叛逆期的小女兒琴子(宮崎葵 飾)則有意無意反抗著父親的強權。回到東京不久,老父親隼人(三國連太郎 飾)的噩耗傳來,留給洪作的是無法參透的萬千情感。歲月流轉,伊上一家時聚時散,女孩們漸漸長大,有著彼此的生活與心事,一向強勢的洪作也漸漸嚐到初老的孤獨況味。與此同時,母親八重(樹木希林 飾)隨著年歲的增長,記憶力逐漸衰退。一方麵履行著身為人子的義務,一方麵又因童年被母親“拋棄”而心存芥蒂。萬千情感之下,是永生無割舍的羈絆……電影評論:日本的家庭片總是拍得這麼溫情、細膩,靜水流深中揭示家庭情感衝突。在青山綠水之間,再長滿鮮花的庭院裏,兩代人之間情感誤會的和解故事。母親與兒子,父親與女兒,作家兒子總認為母親拋棄了兒時的他,叛逆女兒總認為父親為了寫作活得太自我,忽視了家人。雖然有著子女對長輩的尊重和孝順,卻少了溫情和溝通,奶奶、父親、女兒都在各自的情感困境中掙紮和試圖改變。父親通過寫作試圖分析與母親的關係,女兒則是通過照顧老年癡呆的奶奶試圖去了解了父親,奶奶也在她的癡呆言行中念叨著兒子。歲月的流逝,奶奶的癡呆症越來越嚴重,父親不得不用更多的時間和女兒一起去照顧母親,在這個過程當中,父親對母親拋棄自己的怨恨心結慢慢打開,堅硬的內心對家人也越變越柔軟。女兒看到父親的改變,開始理解父親,奶奶也感受到了兒子的愛,在平靜中過世。

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阿馬羅(蓋爾·加西亞·貝納爾 Gael García Bernal 飾)是一名年輕的神父,他被教會派往一個偏僻的小村子,幫助在那裏傳教的神父本尼托(Sancho Gracia 飾)。誰知道本尼托早已經放棄了對上帝的信仰,他利用自己的身份,參與了替毒販洗黑錢的行動牟取暴利,與此同時,他和寡婦桑嘉娜裏(Angélica Aragón 飾)一直保持著肉體關係。電影評論:影片根據1875年葡萄牙作家埃薩·德·克羅茲的同名小說改編,將背景置換成了當代的墨西哥。長期以來,教會機構內部存在著腐敗以及種種被小心翼翼遮掩的醜聞早已是不爭的事實,即使是最堅決的改革措施也無法徹底清除生長於權力機構中的痼疾。而這部影片亦可算是直麵這一問題的勇氣之作。阿馬羅神父的罪惡並不在於他違背了禁欲原則,而在於他為了個人的野心拒絕承擔應有的責任。影片較為細膩地刻畫了他在軟弱的人性與膨脹的野心之間的掙紮。教會隻是整個社會的一個側麵,因而其反映的權力機製中的的腐敗問題具有了普泛意義。這亦使影片能夠在更大範圍內得到共鳴。

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