张柏芝—A片在线播放

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侯爵夫人梅特伊(格倫·克洛斯 Glenn Close 飾)和惡名昭彰的浮華浪子瓦爾蒙(約翰·馬爾科維奇 John Malkovich 飾)是兩個在情場可互相匹敵的朋友,利用性當作武器,去抵毀對方的名譽與地位。一日,梅特伊提出讓瓦爾蒙去勾引16歲的貴族少女塞西爾(烏瑪·瑟 曼 U ma Thurman 飾),使其失身從而身敗名裂。而瓦爾蒙卻認為這樣太缺乏挑戰,他非但引誘了純潔的塞西爾。還追加賭注勾引虔誠、美貌素以貞節著稱的杜維爾夫人(米歇爾·菲佛 Michelle Pfeiffer 飾)。最終杜維爾夫人投入了他的懷抱,而瓦爾蒙也漸漸真心愛上了杜維爾。梅特伊心生妒火,讓自己的音樂教師兼新情人唐斯尼(基努·李維斯 Keanu Reeves 飾)替她報複,結果,瓦爾蒙在與唐斯尼決鬥時死於劍下,杜維爾傷心致死,而梅特伊也因此名譽掃地。電影評論:This movie is generally thought to be one of the best adaptations of "Les Liaisons Dangereuses," the novel written by French author, Choderlos de Laclos. John Malkovich / Glenn Close 1988 ....那個年代的全明星陣容!簡直是86年射雕,基諾愣頭青造型和我家JOHN比起來```太米男人味兒了````太喜歡JOHN

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《帥位》是由北京拾陸毫米影視製作有限公司、軍光傳承(北京)影視文化有限公司發行的劇情電影。該片講述了榮北極與海外歸來的昔日大院子弟雷子,為一枚“棋子”帥鬥智鬥勇並接連產生黃昏戀、跨國戀的愛情故事。電影評論:還能再爛一點嗎?!既然是導演拍給自己看的就別拿出來丟人現眼了行不?有用來這麼糟踐的錢你去做些行善積德的事不是更好嗎?至少那些得到了你幫助的人絕對會念你的好,不比這樣用爛片換來罵聲一片強?哦……我忽略了一點:這傻導演的智商怎麼可能聽懂我說的這些話啊……借用片中一句台詞——對豬彈琴!

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兩個豔舞舞蹈演員意外卷入一起槍殺案,於是開始了她們的逃難之路。她們回到過去生活的小鎮,並在此展開了她們的夢想之旅。電影評論:米國低成本劣質非豔情蕾絲邊網大。白瞎了這個好名字。2018.10.16 愛奇藝

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這是一部十分優秀的無聲電影,改編自Fenimore Cooper的同名小說,它承接了格利菲斯的《一個國家的誕生》發展而來的敘述和剪接手法,通過講述一個民族的毀滅,批判了戰爭對於人類的情感和理智的傷害。影片以愛情作為核心內容,從而展現了人與人之間複雜的愛很情愁和土著人的自由、熱情、堅毅、勇敢;細膩和詳盡的敘事手法在默片時期顯得十分突出。該片的導演之一Clarence Brown曾經擔任另一位導演的Maurice Tourneur的助手和剪輯師,主要拍攝了片中的室外場景,Maurice Tourneur則拍攝了所有室內場景。該片以其優異的攝影,微妙的光影變換和影調效果,以及非常接近原著的改編,而受到眾多影迷的推崇。電影評論:3.5星,相比1992年的翻拍版其實還是更喜歡這個更加原汁原味的版本尤其是結尾。。。鏡頭語言也頗具前瞻性,休倫人襲擊要塞燒殺搶掠婦孺的橋段拍的尤其的好,不由得想到了現在的那些喪屍屠城的影片,隻要把休倫人換成喪屍簡直就如出一轍。。。

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通過畢業生三段潛性的黑色故事,表達當代畢業生在人生道路上的挫折,心裏壓抑,展現人性的豐富多元。將心比心,書寫黑色幽默的畢業祭。本片由《等待》《傾訴》《選擇》三個故事構成,用一個畢業生因壓力跳樓為開篇,以死去的畢業生“我”為視角,結尾運用魔幻現實主義的風格虛設一個“失樂園”俱樂部為三個故事的主人公進行救贖,詮釋畢業生的真實故事和心理傾訴。電影評論:《畢業祭》是一部很特別的微電影,它告訴我們畢業總不是那麼美好的。我們要麵臨著壓力,選擇,或者距離的難題,一切都顯得那麼無力。電影采用魔幻現實的手法,以一個畢業生的跳樓為引子,描述一個又一個故事。最美的是開頭和結尾,因為他們還在學校,因為他們還沒畢業。總之,我們不想畢業!不錯!

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布雷克(Michael Pitt 飾)一個通身充滿憂鬱氣質、內心敏感纖細的音樂人。商品社會和都市喧囂已經讓他精疲力竭,他從大都會逃脫,躲在森林中的別墅。穿著怪異的他每日喃喃自語在林中穿梭遊蕩,榮譽和金錢,地位與名望在這一刻全部失去了意義。即便如此,周遭的世界仍不斷侵犯著布雷克最後的領地。朋友、經紀人、錄音室、陌生人……你來我往,不絕如縷,而真正有幾人關心布雷克內心的嬗變?幾日的獨處後,布雷克獨自在地下室演奏最後一支曲子,隨後仰望天堂,不再回還……電影評論:室外戲多為遠景,總是一人孤絕的影子,穿梭在林間和山野,或以篝火取暖,或與獵槍作伴,象征著與世界的疏離。 室內單人戲則充斥著標誌性的特寫,磕藥後的低聲呻吟、寫日記的呢喃碎語、撫摸貓咪時的潸然淚下...還有兩段長鏡頭,撫琴、彈唱,心碎到了極點。 室內雙人戲、對話,取中景,無正反打,攝影機就靜靜地矗立著,仿若監視者一般冷峻。而科本總是背對著或者側對著我們,很少能看見他混濁的眼睛,也很少能聽清他含混不清的嗓音。 如同蒂姆伯頓對艾德伍德生平做的改編一般,格斯範桑特也在對科本的表現上加入了個人元素,最典型的就是同性戀和娘娘腔、女裝,還有最後一幕的靈魂飛升寄予的憧憬。這已經不是導演對邊緣化人物、沉鬱的少年青年時期的第一次描繪,日後的風格逐漸形成,還會有一個更不為人知的格斯範桑特暴露在我們視野中。

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