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故事緊接著上一部，喬伊（夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg 飾）徐徐講述，從來不知情欲為何物的賽裏格曼（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾）亦深深著迷。喬伊和傑羅姆（希亞·拉博夫 Shia LaBeouf 飾）有了孩子，但這顆愛情的結晶卻並沒有讓在欲海中越陷越深的喬伊感到快樂，生活的重負讓原本相愛的傑羅姆和喬伊漸行漸遠。電影評論：點開《女性癮者》的時候，以為是美劇《性教育》那樣的風格，實際上是清冷的北歐氣息。這兩部片子是能讓我直觀感受在傳達女權主義的片子。女主喬屬於邊緣群體，是一棵在大風中傾斜不已的樹，她對自己在性方麵的需求有明確的認識，也鮮有壓抑性需求的時候，這裏宣揚的應該是性權力。教授確實對數學高潮，他的評論似乎越來越離題，但最後的一個反轉是他也脫了褲子掏出陽具，這樣女主就殺了她認定的唯一一個朋友。the gun是最虐的一章，背叛與侮辱，破滅的救贖，最後墮入黑暗。另，片子的剪輯與配樂很棒。

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《女人香》裏蕭淑慎飾演一名整形美女，為了得到愛情和眾人的注目，尋找整形醫生唐治平大變身。最後她雖然脫胎換骨，但卻整不了真實的內心，與夢中情人李沛旭、唐治平譜出三角戀。她並不在乎扮演整形女會連結到自己是否也整形過的問題，她說女主角是為了圓夢才去動手術，增加自信的舉動和動機並沒有錯。電影評論：演的比較爛，特別是台詞，我總能猜到下句是什麼， 交給一個好導演也許會把寓意立的更深些，或許能成為一部愛情泡沫片。 當你所愛的人遭遇病魔，截肢，毀容，意外，整容甚至變性等等改變時，你還會依然愛她嗎？ 也許在現實麵前，愛情會變得不堪一擊。 有多少人還能忍受寂寞等待自己真正的愛人

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紐約愛樂樂團的鋼琴手托尼在卡內基音樂廳排練時認識了做清掃工的諾拉。兩人相戀結婚、並育有一子小托尼。後老托尼因為自己的新式藝術理念得不到理解被辭退，酗酒摔下樓梯身亡，諾拉努力想要培養小托尼成為能登上卡內基音樂廳的音樂家，並且借著工作之便，讓兒子從小就一直觀摩在卡內基音樂廳各大師的演出。時間流轉，中間穿插很多當代頂尖音樂家的演出。但是小托尼也和父親一樣試圖進行新式音樂的創作，與母親發生了爭執並離家出走。諾拉後來成為卡內基音樂廳的管理者，並也對很多有才華的年青音樂家伸出援手，而小托尼最後也登上卡內基音樂廳，完成了母親的夢想。 (根據台灣友人Hwa's Memory in the Star提供的資料編輯)電影評論：就在這劇情爛得我想給1星的時候Piatigorsky把它挽救成了4星，隨後劇情又爛回1星讓Rubinstein出場給救回了5星，接著劇情繼續爛回1星，Heifetz又給煽回5星，但過程中被女主角破壞了一下成了4星，最後劇情又爛回了1星……隻好糾結地給個3星。

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阿蘭（文森特·林頓 Vincent Lindon 飾）人到中年，除了坐過幾年牢之外幾乎一事無成，剛剛從監獄裏出來的他身無分文，無奈之下，無處可去的阿蘭不得不回到了母親的身邊。對於自己不爭氣的兒子，年邁的尤文（海倫·文森特 Hélène Vincent 飾）自然沒有好臉色，一來二去之中，母子之間的矛盾步步升級。電影評論：1.子欲養而親不待，樹欲靜而風不止2.對於一部以人物為主的電影，前半部分講兒子後半部分講母親，我幾乎察覺不到什麼時候我的關注點轉變了，冷眼旁觀，步步淪陷，最終眼淚奪眶而出3.當然哭沒哭不是評價一部電影好壞的標準，以人物為主的戲很吃表演，而我完全沉浸在“母親”的表演當中了，她在某些方麵讓我想起了我外婆，神奇就在於我甚至不能說我熟悉我的外婆，可這個人物就是會讓我想到她，特別是臨終前，與兒子相擁在一起，兩人都急促梗咽，那個時候母親已經服下了安樂死的藥，我所理解的母親的潛台詞就是“我不甘心啊”4.最後一個無關電影的吐槽，資源太不好找了，好不容易找到一個垃圾網站，十秒一卡真是......

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兒時一直擔任班長的春三(車承元飾)和一直擔任副班長的大奎(劉海鎮飾)，20年後各自以裏長和君守的身份再次相遇。電影評論：純粹因為劉海鎮看的片子，說實話07年的片子現在看來真是感覺好古老啊。劉和車的角色其實可以換一下。然後在電影之外了解了海鎮的性格的話回到電影裏麵看真的覺得演技好好，演什麼像什麼。電影嘛……真的是挺無聊的。

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山下接受了來自未來的女子「光原舞」的拜托去拯救地球，為此，他不得不使用了未來的科學工具去打倒老板。但是，也因為這些科學工具的原因讓事態更加的惡化！最後，山下打倒了老板拯救了未來了嗎？電影評論：放個山下智久的圖鬧哪樣(；´艸｀)

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嘉寶在本片中扮演一名蘇俄女幹部，奉派前往巴黎調查三名手下出售一批沙皇時代珠寶的工作進度。這三名手下儼然已經被資本主義所腐蝕。不料她自己置身在自由浪漫的花都之後也不禁思想解凍，並且跟當地的中年美國男子發生了難分難解的愛情。而這名男子正是珠寶的前主人派來的阻止他們工作的……電影評論：當劉別謙離世後，比利懷特在喪禮上感概世界再沒有劉別謙的電影，那一年是1947，世界才剛經歷慘烈的二戰，是時間巧合，還是命運的提示？電影也開始變得殘忍，要轉入人內心從不見光的黑暗層麵，好像《大國民》一開場那樣，人人不自覺也會闖入非請勿進的大屋。劉別謙必然是舊時代的，他看到死後的世界又能不能再一笑置之？白色恐佈未來臨前，他還有餘地向列寧，馬克思開玩笑，對共產主義懷著同等目光，也看到資本社會如何改變人心(雖然她被改造了，合乎了男性慾望)政治話語變得情慾，男女情感在看似保守的時代中顯現有他/她的小樂園，無論你的取向是什麼，不明自知，也樂在其中，最色慾的都在鏡頭以外發生，人人也察覺對方底線，從而試探玩味，又有誰不想在這樣的國度中過日子？每次看劉別謙電影，彷似道別一個從來沒有經歷過，保持樂觀單純又優雅的國度。