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《最後的冠軍》電視特別篇的第一部的重製劇場版,修正了部分畫麵,更換了部分聲優(主要是女主聲優更換),後來電視重播和發售的VHS錄影帶用的就是這個版本(TVSP1版被棄用)。電影評論:音樂很好很有安達充的味道

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這天,美國紐約附近出現了一些異常現象:太平洋上的海浪速度超乎尋常地驚人、巴哈馬巨大的原始森林裏竟然出現了一個類似恐龍腳印的巨大痕跡、動物們都驚慌失措,仿佛一股巨大的力量正向紐約席卷而來。電影評論:分明這哥斯拉,成名更早,塊頭更大,橫行肆虐在觀眾更為熟識的都市周遭,卻為何在影響力上被侏羅紀大幅反超呢?問題恰恰就在塊頭太大。太大之後,很多敘事細節就像那指縫間僥幸生還的攝影師一樣被忽略掉了。比如你就不能讓主人公獨自麵對危局,因為怪獸尺碼和破壞威力已大到不允許聚焦個體,軍隊必須早早全麵介入,但又不可能拐向黑鷹墜落,因為哥斯拉是純虛構的敵人,提供不了戰爭片特有的寫實殘酷,於是影片難以避免地陷入虛實巨細雙失的敘事困境中……反觀侏羅紀。由於敵我力量被調整到一個相對適度範疇,角色始終聚焦,戲碼層出不窮。就算最大隻最殘暴的霸王龍,你隻需配上兩輛汽車,四個人,外加一座移動廁所,它就可帶來十五分鍾的高潮迭起諧趣叢生。而換成哥斯拉,一腳下去,瞬間戲止。

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一個優秀學生的生活被顛倒了,不恰當的狀態更新和照片出現在她的社交網絡裏。她聲稱她是被冤枉的,但沒有人相信她。在這場危機中她唯一的安慰是她母親,雖然她也承認,她不希望她的女兒離開大學。現在如果她找不出誰是竊聽了她的配置文件,或許她的名聲和進入好大學的前途都毀了。也許這是她的前男友為了報複,也許是一個嫉妒她的朋友所采用的不正當競爭,或者是有人跟她競爭同等獎學金,但事實遠比她想象的要危險的多。電影評論:原來歐美校園爛片是這樣的,每個人的演技都被狗吃了,從一開頭就猜到可能是她媽,太鬼畜了,哪個親媽會這樣坑自己的女兒???女主的媽感覺就像剛從AV片場下班回家的AV女主角一樣。

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梅麗(Cris Horwang 飾)年逾30,至今未婚。眼瞅著身邊的朋友出雙入對,自己卻始終孤身一人,難免悲從中來。情人節參加完最後一個單身朋友的結婚派對,喝得醉熏熏的梅麗在車禍後意外遇到在輕軌公司上班的大伯(Theeradej Wongpuapan 飾),大伯的熱心和帥氣令梅麗一見傾心。為了結束自己長達三十年的單身生涯,梅麗決定把握機會,主動出擊。終於鼓起勇氣走到大伯麵前,可是卻頻發狀況,還被鄰居的花心小妹妹阿寶搶占先機。好不容易找到一點戀愛的感覺時,梅麗卻意外在大伯扔掉的背裏發現一些東西。追求愛情的路上布滿荊棘,梅麗最終能否贏得屬於自己的愛情?電影評論:在女性角度方麵展現得很有趣,尤其是那種少女心,跟年紀成了一個反差萌效果。然而男主方麵從開始到他忽然間約女主潑水節之間有點突兀,也許影片是故意從女性角度拍,去表達女主的驚喜,但劇情實在也沒有交代出男主對女主動心的關鍵點,最後的箱子裏麵其實隻能說明男主對緣分的一些理解。苦等兩年,改變職業時間去迎合不知道會不會回來的對方,隻能說從被動向主動的轉變,但卻好像變成了隻有女方一方麵的讓步。當然,愛情並不一定需要提及女權,隻要她真心喜歡的話。在輕喜劇方麵,這部的笑點算是做得非常不錯的了。P.S.發現泰文歌好像沒有押韻這個概念,也許泰文本身就好難實現押韻吧,哈哈哈~

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《底片上的女人》是一部由日本驚悚懸疑大師黑澤清首次執導的外語片,該片於2016年秋季在日本全國上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年發明銀板照相法的攝影技巧這一主題的驚悚愛情故事。因一件小事而成為攝影家斯蒂芬學徒的讓,對同家的女兒瑪麗產生情愫。隨後,為了不重蹈在屋中上 吊自殺的斯蒂芬妻子多尼斯的覆轍,讓帶著鍾愛的瑪麗準備逃出屋外電影評論:影像本質帶來的永生,與人/植物衰老死亡的對照,注入蘊含東方意味的風格,讓影片的影調和氛圍呈現出無比古典的特質。佩服黑澤清的掌控能力,跨越文化國度,最終都呈現出極度私我的觀感。暗夜行車的恐怖感極其淩厲,完全放棄視覺的衝擊,依靠心理暗示狩獵般讓觀眾陷入蜘蛛布下的網。然而這種溫吞的節奏與克製的驚悚感還是顯得過於內斂,尤其是後半段缺乏《毛骨悚然》的力度。

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