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地處中原伏牛山區腹地的桃花村，環山抱水，風景秀美。這裏居住著十幾戶山民，他們樸實善良、勤勞友善，祖祖輩輩以采藥為生。轉山走村為人釘鍋箍爐的小爐匠的到來，給村裏女人增添了幾分歡樂。而就在此時，以龜本太郎為首的一隊日本戰敗潰兵，逃亡途中迷失了方向，鬼使神差的摸到了這裏，打破了村子往日的寧靜。鬼子兵在村子裏瘋狂掠奪，並喪盡天良的強奸了新媳婦翠兒，翠兒為全保貞節，躍入井中含恨自縊，女人們萬分悲傷和無助。杏花欲用酒灌翻鬼子，尋找機會救出鄉親實施複仇，主動的上前裝模作樣與鬼子周旋，但卻招來了村裏女人不理解的咒罵和唾棄。當人們慚漸明白了杏花的良苦用心後，開始敬佩起她來。鬼子們圍著杏花施暴，急壞了被關在屋內的女人，忍無可忍的女人們在常貴爺的帶領下，衝出屋門與日本侵略者展開了肉博……她們用鮮血和生命捍衛著做人的尊嚴，展示出中華民族千百年來不畏強暴、反抗侵略，永遠不可戰勝的高貴品質！電影評論：杏花還是挺好的，其它村婦的人設過於狹隘了，還有對那個日本鬼子傷兵的設計太突兀，沒必要吧。

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《我是外星人》以一個成天喜歡幻想的小孩子天遊為主角，對孩童時期的夢想附以溫柔深沉的人文關懷，以音樂為核心線索，運用信天遊與現代最流行音樂元素的結合，展現自由、樂觀的精神追求，最終實現夢想的勵誌故事。電影評論：這是一部故事簡單人物簡單情節簡單的小眾向電影，但是他的存在讓中國的觀眾和電影市場看起來很複雜。有人想要看到這樣的電影，有人想要拍這樣的電影，有人是從這部電影中走出來的，有人想要到這樣的電影中去，有人被這樣的電影感動。但更多的人，看不懂這樣的電影，甚至於不屑去看。這是中國電影的悲哀

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這並非是一部講述發生在星期四或者星期三的故事，他的存在隻不過是一個標題的作用，就如同《瘋狂的石頭》一樣，瘋狂的是人而不是石頭。這裏也是一種暗示，一個禮拜分為七天，故事的主角或許就出現在那一天，進行著某一項的活動。男孩子用自己的思維在牆壁上進行著自己的創作，或許他認為這樣可以確認一下自己是否具有一個做為抽象藝術家的潛質。他撿到了一張畫圖，用口香糖沾住在牆壁上，可是就在這個時候有人阻止了男孩行為的繼續延伸，他開始追向他，他開始奔跑；畫麵切割到女孩的部分，她在課堂上畫著圖，就是男孩撿到的那一張畫圖，由於太過於傾心被老師發現並沒收了，她選擇離開教室去了外麵，開始欣賞自己的畫冊。有的時候我不得不佩服導演講述故事的能力，而那些高明的導演總是把講述故事的能力放的很低，在不輕易間給你揭示出來，讓你心領神會。寧浩天生仿佛就有這種才能。在他和她用同樣的主題給關聯起來，然後設置可以慣用的情節，一個故事的形狀就在無形之中印記在我們的大腦之中。他的書包砸中了她的畫冊，她的畫冊丟入了水坑。男孩子要賠償女孩子的畫冊，當男孩子到了書店的時候才發現自己的錢不夠而偷了一本畫冊。兩個人開始一場刺激的冒險之後進行蒙朧之戀。男孩子帶女孩子到一個地方，就是那個人體雕像畫室，在那裏他看到了一幅和她差不多的畫像，這是緣分的注定還是導演刻意的安排，我想也不再重要了，重要的是寧浩給我們一種可能性，一種把故事延續到**的可能性。女孩子要出國了，這對於男孩子是一種打擊，他發生了車禍。第二個故事在一個落拓的青年說出“**”後開始，這是一個與音樂相關的人。任何一部電影都缺少不了音樂的出現，但每一次所表現的方式有點不同。他是一個有著夢想的音樂青年，然而現實總是那樣的讓人不能如願，自己相識的人卷入了另外的境況，並非是自己所渴求的，最後不得不失望的離開和結束。第三個故事是相關於一個十元假鈔的事情，商店老板為了要花掉這個十元假鈔可是絞盡了腦汁。他走了多少彎路花了多少冤枉錢，他隨口吐痰被罰款，想用自己的小伎倆去忽悠別人，豈不知往往是自己的聰明反被自己的聰明誤。電影評論：50/100 寧浩處女作就已經顯現出他對於跳切、變形鏡頭、電子樂與非線性和的癡迷，同時也暴露出他在人物塑造能力上的巨大短板，底層人物的悲喜容易在風格化中喪失立體感，以第三個故事中借鑒《羅拉快跑》的案例就不難發現“快速剪輯”與“注視人物”本身就存在無法調和的矛盾，不論是《夢之安魂曲》還是《毒品網絡》都在運動中逐漸迷失在風格化的自我滿足中，胡波有一段采訪我非常認同：“最有魅力的是事件和事件中間那漫長的空隙，回憶與當下的留白，情節發生後深不見底的空洞，這些對我的吸引力遠大於隻是敘述情節。有時候連續的跳躍更好，有時停滯下來更好。”

第一次让公摸全身

在鄉下港邊經營理髮店的石川健次，最近跟年輕女子結婚，石川健次的妻子沉默寡言，擁有美豔氣質以及神秘的雙瞳，他們一起經營理髮店。石川健次的妻子十分怪異，理髮完後，都會發生離奇現象，並且色誘男人，主動脫衣和男客激情作愛，事後男客都是暴斃身亡。她吸取男人 的精氣，以保持自己成為青春艷麗女人，男人在悅樂的另一邊溫柔的死。可悲的好色男人們，接連在其理髮店內，風流淫樂後死亡。丈夫石川健次，知道和他妻子性交後的男人必死，有一天，他忍不住決定和妻子作愛，同樣「樂」遭惡運，作鬼也快活………..電影評論：必須特別加以強調，兩星完全是給麻美，一個是她的出演，一個是女主角的身份。在我對麻美的印象中，以電影形式出演女一號對於她來說應該是第一次，值得鼓勵，雖然演了個女鬼。。。當然那些屬於她專業技巧範圍內的方麵發揮的依然很優秀，就是這個片子的劇情（想說好女廢漢？）和製作水平實在是過於垃圾。

女神保护人

影片以日記的形式呈現。無所事事的年輕人米歇爾（馬丁·拉薩爾 Martin LaSalle 飾）在賽馬場目睹了一個小偷偷竊的全過程，他被小偷那自信優雅的手法所吸引遂即加入了偷竊的勾當。愛讀書，堅持虛無主義哲學思想的米歇爾堅信偷竊是一種手指的芭蕾，一場完美的行竊就像一場精彩的行為藝術。米歇爾有一個久違的病重的母親，在去探望的時候結識了一直照顧他母親的鄰居珍妮（瑪莉卡·格林 Marika Green 飾），漂亮的珍妮喚醒了米歇爾心中沉睡已久的感情。米歇爾被警察盯住了，警長雖然三番五次的給了他改過自新的機會，但米歇爾依舊沉迷於他的“藝術”中無法自拔，很快，米歇爾被捕了。電影評論：7/10。特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最後的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節製地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙紮。布列鬆擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準了偷者的腳，腳轉過方向朝著米歇爾，當眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空。宗教的救贖體現在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅散了囚室的陰暗，他願意接受愛的距離，但這種嚴肅深沉的勸誡不是筆者的菜。

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講述三個生活在斯德哥爾摩的邊緣人物：一個從小就從智利移民到瑞典從事毒品買賣，在斯德哥爾摩市沒有人比他更有人脈，另一個人則過著雙重的生活，一邊跟有錢有勢的朋友交往一邊販賣毒品，還有一個是南斯拉夫幫派下的得力助手，主要是幫幫派老大收取俱樂部跟酒吧的保護費。當這些人從事毒品買賣或犯罪行為的過程中，因為錢太容易賺到，即使想過要回去那領著實在薪水平凡過活，可能社會無法接受他們，又或者那容易錢誘惑太大，結果往往總是又回到以前犯罪生活。電影評論：三個男人一台戲， 是親情 愛情 或友情，是女兒 母親和姐姐 愛人或朋友，也許錢沒那麼重要。大量節奏感強的運動鏡頭及快速剪輯與影片整體打擊樂似的配樂相得益彰。d4f2b963-01ee-11e2-8c01-0015c55db73d/ ps：俺是為了看男豬才看的這片子，沒失望，雖然不是演的最好的，但絕對是片中最帥的。

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這是一個風景優美的英國小鎮。男男女女過著平靜如水的生活。自從安妮（朱麗·沃特斯 Julie Walters 飾） 的丈夫患上白血病去世之後，一切發生了變化：安妮和好友克裏斯（海倫·米倫 Helen Mirren 飾）做出了一個驚人的決定，為了讓其他血癌患者得到及時有效的治療，她們要籌款捐獻給醫療機構——籌款方式就是號召鎮上一批中年婦女拍攝裸體掛曆。電影評論：居然有人說這個叫做女版光豬六壯士，you've got to be kidding me! 蝦米啊這是蝦米啊，光豬的部分好順利，完全沒有仔細挖掘笑料，然後一轉眼就變成名利虛幻回歸自然。而且明明是老女人鬱悶了憋壞了想最後脫一把，非要說為了愛為了慈善事業，何必呢，我以為英國人不像美國人那麼講究pc的。