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微電影《末日過後《美好2012·勇敢愛》係列微電影的第二部作品。微電影《末日過後》以2012年瑪雅預言的“世界末日”為背景，講述了一段相當另類的極致愛情，也是國內首部喪屍題材的微電影。相對於愛情文藝色彩濃重的該係列第一部作品《末日來電》，《末日過後》可以說是多了些“重口味”，稱中國版的《生化危機》。末日過後，因愛重生。電影評論：以前看過陳正道導演的微電影《小忻黑夜》和電影《幸福額度》，都是引人深思，產生對劇情的回味，這部更是，特別是看到最後劉忻說的那段話，才明白過來此電影的立意，為了自己所愛的人，更該自愛，或者說，自己好好活下去才有希望。其實，劉忻的歌也好電影也好，總在傳達一種清新的思緒，是我們需要的。

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荒涼的澳大利亞原野，一條筆直漫長的空曠公路，一對關係疏離的父子在路上。父親凱文（雨果·維文 Hugo Weaving飾），一位暴戾而又邋遢的中年男人帶著他十歲大的兒子楚克（湯姆·拉塞爾 Tom Russell飾）踏上了這條亡命之旅。為了逃避一起犯罪事件，凱文鋌而走險地選擇了負罪潛逃。置身澳大利亞寂寥荒蕪的沙漠與荒原，兩父子不僅要為了生存而與一切未知因素進行抗衡和鬥爭，更要麵對時而緊密時而對立的父子關係。麵臨著生死攸關的兩難抉擇，他們正走向未知的明天。電影評論：今年看過的最impressed第二部。電影畫麵細膩、壓抑，而這位父親，所有的情緒、行為、對兒子的粗魯教育又是如此直接，其實他內心善良，在以最樸質的方式與世界的惡抗衡。他教會了兒子生存、活下去！以一個父親的方式。故事情節抽絲剝繭，到最後不止是不討厭這位“醜惡”的父親，當他開槍自盡，無限悲涼。

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一對年輕的夫妻剛剛搬到加州旅遊聖地棕櫚泉的社區，當他們發現鄰居們個個都是玩很大的玩咖時，他們之間的感情也逐漸受到了考驗……電影評論：《棕櫚擺動》是一部嚴肅討論情感以及兩性關係的影片。女主的音色自帶英文甜和英文嗲屬性，基本屬於顏值很平常，但聲音討喜，讓人愉悅的類型。怎麼忍心怪你犯了錯，是我給你自由過了火。-這句歌詞挺符合本片劇情。男主最終崩潰了，不能再繼續棕櫚遊戲。至於原因，說不清是正義感、道德感，還是嫉妒心。

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1960年的西班牙，馬丁和馬可斯決定去瑞士討生活，他們告別家人踏上旅途，在當時自由進步的歐洲尋找自己的新生活。二人定居在瑞士一座工業小鎮，一邊在廠裏做機械工，一邊在適應著當地陌生的思維模式和生活方式。馬丁的妻子比拉爾，兒子巴普洛和馬可斯的女友瑪麗亞卡門的到來打斷了二人在這個自由國度的生活。馬丁和比拉爾的日常生活就是工作，小巴普洛則開始上學並把這個地方作為新家。當馬丁的父親去世時，他們意識到為什麼會來到這裏，而且是時候回家了。出乎他們的意料，回家比離家更加困難。電影評論：不明白怎麼分類到喜劇，這不是喜劇，這是一家人的人生經曆，曆經6年，換回來比地下室高了三層的老舊公寓，和以為自己是瑞士人的PABLO，如果換成是中國人，會因為讓了孩子有更好的生活，留在瑞士吧，感謝MARTIN的師傅，提醒了即將屈膝向故仇討求工作他，在保留了自尊後，他將如何生活？ 電影點此結束

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在由金斯利（傑瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 飾）導演的電影裏，尼基（勞拉·鄧恩 Laura Dern 飾）扮演了一個名叫蘇珊的女人，她在劇中的情人是戴文（賈斯汀·塞洛克斯 Justin Theroux 飾）所扮演的比利。電影評論：DV作為功用性的攝影媒介(新聞/監控錄像)先天地真實於電影用膠片,但粗糙的質感卻又強化其人工性;開頭訪客的獨白是進入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失於"集市"後經"小巷"(Axxon N.)通往"宮殿",主人公Nikki於是踏上一場時空疊加的可能世界的奧德賽;故事從不自由的好萊塢陳腐套路始,而以救贖與解放的靈歌告終,人不斷化身為他人,但絕非隨劇情演化的"人物弧光"(因時間是不可定向的!),而是遵循某種無預設的"純是"(Film-Being)自組織的邏輯,這邏輯上的進化允許發生於環形的時空,溝通不同的世界而發現其中的自我――它們最後被證明是同等實在的.為什麼要將真或假、內或外、你或我混為一體？因為隻有把握了同一,才能理解差異;如果說那影像終歸皆非真實,那麼請問問自己,"為何一切尚未消失?"

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居住在京都的喜多澤家四姐妹美麗動人，除大姐彩（紺野美沙子 飾）外，其餘三個妹妹茜（淺野溫子 飾）、杏（沢口靖子 飾）、藍（富田靖子 飾）都來自孤兒院。在父母過世後，彩斷掉了和戀人岩城（竹脇無我 飾）結婚的念頭，全力擔負起照顧妹妹們的責任。電影評論：2.5 為什麼任何電影中文配音後都很像電視上播的老港片？毀了日本老電影的獨特美感。大林宣彥跟岩井俊二一樣總拍少女，如日本八〇、九〇年代的少女寫真集攝影師，《姊妹坡》是大林宣彥版的《海街日記》，但無法跟是枝裕和一樣處理得很乾淨，狗血到差點看不下去！淺野溫子是胡茵夢+中穀美紀的風格，澤口靖子照片跟鏡頭上竟然差這麼多（也沒演技）......