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一部關於AV類型的吸血鬼影片,總體到達cult風格. 夜幕下的倫敦是吸血鬼的世界，奧莉是她們的領袖，而夜幕下的倫敦是伊莎貝爾的噩夢，她在醉意中被人奸殺，幸得奧莉相救，而這個看似不幸中的萬幸卻是一場更大的噩夢，最後伊莎貝爾隻有選擇在日出時跳樓自盡才能擺脫這一切。。。。。。電影評論：很經典的主題，女吸血鬼的故事，可是，拍得實在很慘啊，無論是劇情還是演員以及表現手法，不信的話可以去看一看。

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小時候的雅也由於老爸和老媽的離婚，離開了故鄉小倉。年輕的老媽（內田也哉子飾）帶著他回到築豐老家，她一邊在小料理屋幫忙，一邊培養自己的孩子。學校放長假時，雅也也會去老爸住的地方。電影評論：#重看#“來不及為你變成好人 我就是來不及說一聲我愛你”永遠有那麼多來不及，那麼多不甘，自15歲以後分開的15年一事無成，終於可以重聚在同一屋簷下，而子欲養親不待的懊悔，到底要在人間反複演繹多少次。「東京塔」是心中未及目標悵然的投射，是關乎整個家庭變遷流離的象征，當我們還活著還有力氣，一起登到塔頂吧！整體不無冗長煽情，但一波又一波的催淚彈簡直無法抵擋（代入感滿溢），離鄉求學的惶惑與墮入虛無深淵，病床上的痛苦掙紮蜷縮，母親的堅強樂觀是我們前行的動力，攜手共過馬路全片高光時刻；終有一天死亡將趕上我們的腳步，失去給予我們血肉之軀的父母，於是我們亦失去了來時的路，餘生也隻能逐著死神奔去。

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根據水門事件揭發人Carl Bernstein和Bob Woodward所寫自傳改編的電影。二人是《華盛頓郵報》的記者，在水門事件裏，他們曆盡艱辛揭開政治黑幕，人物和事件一同成為美國一段家喻戶曉的曆史。故事由五名盜賊開始，他們潛入水門大度行竊。本來是一樁不甚重大的刑事案件，卻在Bernstein（達斯汀·霍夫曼Dustin Hoffman 飾）和Woodward（羅伯特·雷德福Robert Redford 飾）的追查下，最終撕開了一條大裂縫，矛頭直指總統尼克鬆。從1972年到1974年，從尼克鬆競選總統到尼克鬆連任上台，華盛頓郵報受到的壓力越來越大，甚至被威脅。主編本·布萊德利站在了新聞自由和相信自己記者的這邊，Bernstein和Woodward得以繼續追尋事件真相，得到了重要線人“深喉”的幫助，經曆了難以想象的曲折艱辛後，水門事件最終導致尼克鬆總統下台。電影評論：因為聽說《華盛頓郵報》的結尾與《總統班底》有聯係才來看的。《華盛頓郵報》把新聞工作者對事實的追求拍得熱血沸騰，；《總統班底》卻拍得平穩而克製，但是卻將人不禁毛骨悚然的政治勢力以懸疑驚悚的方式展現出來，盡管總統永遠以一幅謙謙君子的樣貌出現在電視上，但記者在調查中卻無時無刻的感受得到來自白宮的勢力。此片沒有新聞揭露事實後的群情激昂，調查的過程也並不熱血沸騰，兩位記者甚至直到影片的最後幾分鍾才算成功，而且還是以打字機的形式默默的描述出來。看完全片沒有水落石出、真相大白的興奮感，反而讓人反思這個社會到底還有多少汙穢是沒有被揭露出來的，而又有多少新聞工作者因為現實原因是他們對事實的追求無疾而終。

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查理（伊恩·基思 Ian Keith 飾）愛上了廚師的女兒艾瑪（科琳·格裏菲斯 Corinne Griffith 飾），然而，這段感情是注定不會受到眾人的祝福的，為了避免東窗事發，查理將艾瑪送到了自己的叔叔漢密爾頓（HB·沃納 H.B. Warner 飾）家。電影評論：#Emma終究是Emma，而不是Cinderella…And There Couldn't Be A Happy Ending For Her# Corinne Griffith屬於那種不需說話光在那兒傻站著都會有人買票看的默片女星…（上傳過程又重看了一遍，簡直不要比我記憶中的好太多） P.S. 現在聽Loch Lomond真的很想哭…

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加拿大新銳導演羅伯特·布德裏奧和 《愛在黎明破曉時》男星伊桑·霍克攜手合作的《生為藍調》，跳脫傳統傳記電影的鑽研考究，在虛實互映的構組拚貼中，重現爵士樂手查特·貝克充滿傳奇色彩的戲劇一生。電影評論：爵士樂傳記片拍得比搖滾樂歌星傳記片更造神，Chet Baker儼然變成了一個音樂與愛之苦的化身，連他操第三任的時候都要和演奏小號的鏡頭跳剪，身下的愛神說：“放鬆，放鬆，像演奏樂器那樣”操我，這不是Chet在運動，這是導演的心在動，爵士精神不在此片中。目前唯一可能獲取Chet相對真實模樣的手段可能就是那篇《Chet Baker羅生門》的微信文章了。

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電影《警察也有家》是一部描寫大山深 處普通幹警精神生活的故事片。整部影片 講述了普通警察耿愛民在平凡的工作崗位 上，為保護群眾利益，恪盡職守、可歌可 泣的傳奇經曆，表現了他秉公執法、大公 無私、一心為民，最後以身殉職的高尚情 操。電影評論：都什麼年代了還把電影拍成樣板戲，難怪大家都去看外國電影了。 最無法理解國產片中美其名曰為他人考慮而不跟人說實話，然後鬧出一堆無法收拾的猜疑與誤會的狗血劇情。

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1951年好萊塢，一切帶有左翼觀點的電影都深受“麥卡錫事件”影響，被列入所謂的黑名單中，眾多無辜的電影人被迫害。剛入行的電影編劇彼得·阿普爾頓（金·凱瑞 Jim Carrey飾）本是好萊塢一位才華橫溢的青年劇作家，可生不逢時的他因為一次在大學時的無心之舉也被政府列入黑名 單之中。然而他的噩夢並沒有結束，失業失戀的彼得在一次車禍中失去了所有的記憶。當彼得被好心人救起，帶到一座名叫朗森的小鎮時，小鎮居民都把他誤認成九年前在二戰中犧牲的魯克。而魯克的父親哈裏（馬丁·蘭杜飾）更是欣喜若狂。彼得修複了哈裏無心經營的電影院，也讓他在電影中找到了生活的激情。魯克原來的女友阿黛爾（勞瑞·霍爾登飾）更與彼得墜入情網。當一切都向著大團圓結局發展的時候，調查員卻追蹤到小鎮，要求彼特立刻出庭。電影評論：終於把這部電影給看完了，凱瑞哥我對不起你。 這部片子文本簡單，但是指涉豐富。男主角的身份從一個政治浪潮的犧牲者，變成社會戰後消沉狀態的出口，再變成民主自由的代言人。 缺點明顯，比如主角身上多重身份的建立缺乏聯係，導致故事有割裂感；在多個人物上幾乎毫無意義地建立符號或者懸疑點，導致影片節奏感不好。最後男主記憶的恢複與身份的曝光幾乎同時發生，使男主符號化身份的轉變過於突兀，但比這更突兀的是片頭車禍。 其實片子裏麵最有意義的喻體不是電影，而是這個貌似與世隔絕的小鎮。外麵的世界荒誕而危險，充滿了迫害謊言和背叛；而小鎮美好自由，衛國將士們用生命換來了一片淨土。男主最終回到了這片烏托邦，也是創作者對現代社會政治生活的消極抗議。 我不是特別明白哪裏majestic了。