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某所高中，平凡女孩若草（二階堂富美 飾）看不慣前男友觀音崎（上杉柊平 飾）欺負同班同學山田（吉沢亮 飾）的行為，經常出手幹預。山田感念若草的仗義，決定和她分享不為人知的寶藏——一具躺在河邊蘆葦從中腐爛到隻剩骨殖的屍體。另一個知道這個秘密的是兩人的學妹，年紀輕輕就步入模特圈的吉川（淺野堇 飾）。看似光鮮的吉川為了保持身材，常常暴飲暴食後催吐。觀音崎腦中隻有暴力和性欲，他和若草的好友小山（土居誌央梨 飾）搞在一起，沉湎墮落。可愛女孩田島（森川葵 飾）是山田的小迷妹，這個沒有自我的女孩終於發現對方根本不在意她的存在……電影評論：不少鏡頭直接對準工業社會的發展弊端，發泄人類的暴躁、扭曲和情欲，一開始誤以為會（如《紅色沙漠》）引入批判視角，但隨後筆鋒一轉逐漸以旁觀者身份（釣魚者）回憶神話，甚至有親眼目睹板塊漂移的錯覺（轉入對時間的思考），但過於傾向後者顯得抽象空洞，與前者也發生部分脫鉤導致因果性不強，因此電影並不像“電影”，更應該是一個（未成形的）概念：在飄散著不確定性的環境內，吃與吐可以“同時”發生（退化成單細胞生物），性愛與屍體可以劃上等號（用暴力連接）——大範圍下可以視為社會的某種過渡形態/對人類的某種複仇，小視角下可以看作是對青春無力的呐喊。不管怎樣，請行定勳導演對富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。
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兩個女孩在海中乘船遊玩時不幸拋錨，但碰到了一艘廢棄已久的中世紀大型帆船，好奇的女孩們登上船，卻引來了殺身之禍，不久其好友得到訊號後，也來到這艘船上尋找她們，卻發現這船早已被死人占領。電影評論：典型喪屍，走的那麼慢，不怎麼怕十字架，還能遊泳。基本功能全了。
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阿沙（Ondas Besikbasov 飾）由海軍退役後回到草原，寄住在姐姐一家的帳篷裏，姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘，阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起，豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱，羊群中的母羊頻頻難產，無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親，雖然又被拒絕，但阿沙從門縫偷窺圖潘以後，真的愛上了這位姑娘。電影評論：自然主義電影，無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法，都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比，原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘，這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活，都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味：《圖潘》拍了羊的難產處境，《小家夥》拍了狗的手術過程；《圖潘》的主人公數次想離開荒漠，而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇；兩個文本之間既有一定的聯係，又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了，沒有多大新鮮感可言，且劇情平鋪直敘，也稍有乏味之感。
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折尾光四郎在橫濱的一角開了一家私人偵探事務所。其實，他和助手冬木玲菜是來自22世紀的時空刑事歐龍和萊娜莉。電影評論：活脫脫的凹凸曼╮(￣▽￣")╭ 寺島的聲音比平時低好多-,,- 不過你們還是乖乖回去聲優比較好orz|||
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全能的神確實存在，並且居於布魯塞爾尋常住宅？還用電腦掌管一切生命？《小英雄杜杜》鬼才導演繼《小國民尼謨》後又一奇幻狂放之作，這次鬥膽玩轉宗教。原來神不隻有獨生子道成肉身，還有個反叛的十歲女兒，對人間種種不幸看不過眼，決定離家出走改造世界，推翻暴君父親。先發短訊泄露天機公布大限，再化身小救主，下凡召集六大使徒，聆聽各人心曲，開啟《超新約全書》。暴怒的神也追到凡間，力阻女兒造反。天馬行空出奇製勝，更有凱瑟琳·德納芙演富婆使徒，與黑猩猩擦出愛火花。電影評論：居然以為是科幻片，看了開頭不到三分鍾，長頸鹿出來後就認定一定是個奇幻小清新，果真這個標簽沒打錯。告知死亡時間的點很好，可惜還是有一點單一了，少有超乎腦洞的東西。很多小浪漫小情緒，都簡單可愛，讓人可以非常輕鬆的看下去。鏡頭也清新幹淨，構圖精致。有一種不急不緩把故事耐心講好的氣質。演員都蠻貼切的。很多人童年的講述和對日後的影響也比較有意思，隻是暗黑的部分有種學愛美麗的感覺，但又沒有那麼超乎想象，所以略失望。女神演得很好，結尾也溫馨有趣，簡單的小快樂還是挺讓人開心的。隻是總體有點溫吞感。
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中年畫家楊阿滿夫婦攜作品《純情少女》 到省城參加畫展，因沒帶結婚證被多家旅 館拒之門外。二人商定改變稱謂才在“溫 暖”旅館住下，被徐經理有意分開安排。與 阿滿曾有過節的鍾科長負責審查作品，但 向阿滿表示他會支持阿滿。後來鍾科長出 爾反爾，幸好文化局吳局長鼎力支持。可 模特迫於輿論要求撤展。吳局長的女兒願 意做模特讓阿滿重新畫一幅。吳局長知道 後十分生氣不準畫參展。最後，幾經波 折，《純情少女》終於被批準參加畫展。電影評論：零幾年有這麼一個階段，安徽電視台影視頻道老是播放一些國產老電影，其中《阿滿的故事》一部接著一部，這個係列有個特點：主人公都叫阿滿，有這相似的性格和為人處世的方式，但他們所處不同時代，從事不同的職業，有作家、有陪酒專員、有發明家、有畫家，有這各異的搞笑故事，整個係列諷刺性很強，有批判形式主義的，有抨擊吃喝風的，有表現新時代的新思想的，整個係列算是見證了中國的改革開放的曆史了。這一部阿滿是個畫家，畫的是人體藝術，在當年那個時代這樣的畫作，大眾肯定不會接受，一群道貌岸然的領導，一大堆吃瓜群眾，圍繞著一副人體畫，囧態百出。片中塑造了一個新時代的新女性，思想開放，行事大膽，最後竟然親自上陣錯了人體模特，當年看這片的時候就感覺這位角色塑造的太誇張了，雖然是新女性，但明顯是樣板化、臉譜化太嚴重了。
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職業殺手龍先生到日本執行一次任務，事出有變後，他不得不帶傷逃離到一個荒僻的小鎮，一個小男孩給了他水和衣服。在那個廢棄的小屋裏，龍開始給八歲的君烹製簡單的食物。君的媽媽有毒癮，並且和龍一樣，也是從台灣來的。龍的好廚藝很快在街坊鄰居裏傳開，鄰居們幫他支起了一個路邊攤，買他的麵條湯的人常常排起長隊。在龍的幫助下，君的媽媽漸漸擺脫了毒癮，似乎新的生活就要到來了。電影評論：三星。不是黑幫動作片，而是一部偏日式的溫情片。導演通過充實細膩的鏡頭將不那麼可信的人物與劇情努力嵌入日常化的氛圍裏，描繪非常生活化的場景以營造溫馨之感。雖然故事核心有點老套，但導演對於溫情塑造的能力以及配樂的點綴令整部電影還是頗為動人。但是從更理性的角度看，整個故事有幾處情節還存在漏洞，而女主在某些行為動機上也缺乏說服力。整個故事的流暢性也因為過多情感力度相近的溫情戲以及中段女主長時間對於其過往的插敘而被阻滯，令這個故事整體感覺並不夠完滿。結尾一場戲也顯得過於煽情了。最大的優點還是片中幾位主角相互之間那種隻有日本導演才能拍出來的豐厚情感吧。張震更多時候麵無表情，反倒是女主角在不同階段的情感拿捏和表情控製更讓人眼前一亮。幾位鄰居超級熱情地坑張震擺攤那段也是真的很搞笑了哈哈~
