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故事講述：退伍後的三個戰友在一酒吧內，約定十年後再到老地方相聚，可再次相聚卻物是人非；幾個失望之際，又殺出一位電視欄目女編，在女編的刻意安排下，三個家夥又上了節目談各自感受，其間還打倒了黑暗操縱拳賽的黑幫頭目一夥人等！電影評論：不知是無法修複還是本就如此，酒館外分離場景的低分辨率意外為離別蒙上了一層美好與傷感。友情主題總是讓我無法抵抗，而這部激情洋溢的電影不但將友情的現實現象在極具獨創性的精彩歌舞中展現得妥帖真切，還不忘向個人內部挖掘，這使得神經式幽默的一切呈現都這麼有說服力與真情實感，有趣的段落與創意時刻此起彼伏又能真正做到傳達人物處境，曲終人散意猶未盡。傑出的導演碰上優秀的本子該是最美妙的事情了，在歌舞片中更是如此。【1955十佳No.1】

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本片根據英國作家凱特·肯恩最暢銷的小說《針眼》改編。目前該小說已被譯成三十多種文字，銷售量達一千萬冊以上。並入選“美國推理作家協會”評選的一百部最佳推理小說。《刀鋒冷》講述的是二戰諾曼底登陸前，德國代號“針”的間諜發現了盟軍準備攻打諾曼底的計劃後，逃亡中發生的故事。本片情節非常的緊湊，心狠手辣、冷酷無情的間諜在愛情麵前表現出的溫情的確令人動容。該片曾被著名的《時代》周刊、《紐約時報書評》一再褒揚，並成為該年度最受觀眾歡迎的影片之一。電影評論：為毛就突然真愛了啊…俺這種腦筋又是看到最後的最後才看出來真愛了== 【看到rik寫 I offered Donald Sutherland a sandwich in Eyd of the Needle，imdb上角色名是sailor（之一），再看一遍也絕壁不會注意到吧== 還是去重看rocky horror（完全不好看的）續集shock treatment好了戲份稍微多一點點==】

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一位阿拉斯加的荒野向導在洛杉磯幫朋友挑選訂婚戒指時，遇到了一位富裕的城市女孩，並愛上了她，她的家族擁有這家珠寶店。在一次短暫的、即興的約會中，野外向導裏德和前女友被叫回了家，幫忙抵擋一隻野生灰熊的攻擊。城市女孩米婭決定訪問阿拉斯加，當她在那裏遇到了一個毒品操作，並被卷入其中時，毒販伊茲抓住了她。電影評論：還是皆大歡喜的結局，富家女愛上野性男，野性呼喚阿拉斯加湖光山色，陰謀設計合情合理，最後高潮人物結局連珠炮，善惡各有報。沒有大bug，也沒大新意就按cliche和primitivism及naturalism走完了全片。台詞蠻簡約的，但前麵在LA部分稍嫌走過場，這種處理方式太取巧

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朱冬心與馬妮娜是一對青梅竹馬的戀人，冬心因為家境貧寒被迫離開學校去工作，但因不懂應酬很快失去了工作，妮娜的父親因為看到她與冬心一起把妮娜趕出家門，妮娜和冬心來到上海投奔妮娜的舅舅。舅舅很喜歡冬心，把自己經營的橡膠廠交給冬心管理，但橡膠廠仍然虧損，冬心的朋友黃某發明了一種橡膠原料，拉冬心入夥，為了籌集資金，冬心不得不陪有錢人出入聲色場所，妮娜誤以為冬心出軌，離家去播音台當了舞女。冬心來找妮娜，碰到她和播音台老板南平在一起，兩人扭打起來，冬心誤殺了南平，冬心被判死刑，妮娜也被牽連入獄。電影評論：前半段杭城還不錯，到了上海基本就很拖遝了，王人美一副女革命的樣子，怎麼當家庭主婦，舞女更是算了吧

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內勒（萊昂納多·斯巴拉格利亞 Leonardo Sbaraglia 飾）和安吉爾（愛德華多·諾列加 Eduardo Noriega 飾）是一對被稱為“雙胞胎”的暴力匪徒，形影不離的他們實際上是同性戀人的關係。兩人相識於一個同性戀出沒的公共廁所，內勒把無家可歸的安吉爾帶回家，自此二人同居，一起生活，一起作案。安吉爾患有嚴重的幻聽，時時聽到聒噪的聲音，受這些聲音的支配，安吉爾開始拒絕內勒的觸碰。隔閡漸漸在二人之間產生，內勒知道，隻要他們再合作幹一樁大案，就能重新找回“雙胞胎”的感覺。他們參與了一樁由一名政府官員策劃的搶劫案，兩人以及同夥一起打劫了銀行的運鈔車。搶劫過程並不順利，安吉爾中槍，內勒把警察都殺死了，他們犯下了驚天大案。為了逃避追捕，他們帶著搶來的錢，展開了逃亡之旅。電影評論：8.6分 水晶球裏裝著的是夢幻，烈焰燃燒的是欲望，是癲狂。真的無法想象這是2000年的電影，我在看的時候全程在看兩男主的顏。到第三幕高潮時才回到影片探討的主題上來才發現這是一個商業片！影片將犯罪與情愛的相結合，並以兩個男人的情愛來探討男女之間的情愛。 《烈焰焚幣》給我的感覺同《請以你的名字呼喚我》以及《斷背山》一樣，讓我再度審視“同性”這個詞語是否還有存在的意義。既然都是愛，為何同性之間的愛就隻能被框於櫃中。正真的愛屬於自由，沒有金錢的束縛，條教的壓迫。它就如同海浪拍打漁網一般，會被阻攔，但終會滲透其中。而影片結尾的拉鏡頭則是對其的表現，兩人緊緊相擁，門成了上帝的庇護，是一種祝福，也是一種儀式。是一種對愛的最終探討，也是一種對愛的終極審判。

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在《男人女人和孩子》中，有經常瀏覽色情網站的父親，有癡迷於Guild Wars(激戰2）的兒子，還有誤入歧途的母親。小說探討的是在互聯網視訊如此發達的當下，美國家庭所麵臨的性壓力，以及美國社會“不牢靠的情感文化”。電影評論：剪輯的節奏把握不算加分項，但卡爾薩根的引入突出了影片的核心，也許運用的沒有達到預想中的震撼效果，但足夠深刻。提姆對於存在的質疑是本片隱藏在諸多條線中的主線，試想將自己剝離這個藍色星球置身在無盡的宇宙星係之中，那麼一切的存在都變得虛無，甚至是自己也沒有了意義。或許我們該轉變重心，以自己作為參考，那麼宇宙中的一切對於自己來說就有了無限可能，因為真實而被賦予意義。由真實因而引出這些故事的發生，兩代人在各自生活中有關家庭，愛情，性，未來遇到的需要解決的問題。

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在英格麗·褒曼畢生的演藝生涯中，她演得最多的一個角色，就是法蘭西聖女貞德，先是舞台劇，最後拍成電影。這部耗資巨大的影片在後來的電影史上評價很高，當時卻受到人們的冷遇。在奧斯卡獎的評選中，它甚至沒有能夠得到最佳影片的提名。但褒曼在影片中的表演依然得到很高評價。大文學家肖伯納曾經寫過一個相同杜的劇本，他在邀請褒曼作客時，問為什麼沒有用他寫的劇本。褒曼回答說：你的劇本雖然很精彩，但那些對話是肖伯納的而不是貞德的。”這種對人物的準確理解，是褒曼演出成功的重要原因。後來這部影片被評為世界十大不朽名片之一。電影評論：太關照自己的內心，得到的可能是信仰上的混亂，所以，人還是活的世俗一點的好，至少和平時期的我們那樣，貞德給我們的正麵啟示是：沒有什麼做不到，出於恐懼和絕望，人可以做到一起，但我們的力量源泉最好不是這種恐懼和絕望，而是某種讓人舒適的東西，比如愛，比如信任，比如坦誠，我慶幸活在這個時代