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在上世紀八十年代的南部軍事行動中,偵察班長胡小軍(馬躍 飾)身負重傷不省人事,如果不是護士範春曉(徐筠 飾)心思縝密,他險些被放棄治療,胡小軍醒轉過來,可還是失去了右臂。胡小軍自感成為廢人,脾氣日益暴躁,但範春曉始終任勞任怨的給予他照顧,胡小軍愛上了這位善良的姑娘,可在他進入軍校進修之前向範春曉表白之際,收到的卻是後者的婉拒。胡小軍為了不使在戰場上搭救自己的兩位戰友白白犧牲,矢誌獻身一線崗位,拒絕了回原籍擔任高級幹部的安排,用一隻左臂完成了軍校的學習任務,被分配到武警部隊擔任連指導員,再度和當年的戰友合作,開始了自己在和平年代的再度拚搏……電影評論:很震撼,不多見的建國後軍事傳記題材,相比後半段勵誌故事,更喜歡住院鏡頭,夠暖、夠殘酷。一定程度上自己不接受自己的帶文藝、帶暖調的戰爭題材作品是因為處於嚴肅與惡搞的兩個極端的土壤,有時想想也是夠累的,既要滿足吃瓜群眾日益漸長的藝術觀賞水準,還要往老舊的審核主旋律靠,能不別扭嘛......

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殘酷的戰爭摧毀了12歲男孩伊萬(Nikolay Burlyaev 飾)的童年,母親和姐姐早年被德國軍隊殺害,小小年紀的伊萬也不得不走上戰場,成為一名在戰火和死亡中穿梭的偵察兵。電影評論:這部電影的偉大之處,或許在於細膩的展現了戰爭對人帶來的心理創傷吧。神經質的老人,守著一扇隻剩下門框的破門,等著死去的妻子回來;一睡覺就陷入與母親和姐姐的過往夢境的伊萬;得知伊萬犧牲後,在腦海中幻想伊萬行刑時刻的上尉。外化的精神世界填補了一些劇情的空白,同時也讓電影更有詩意;伊萬少年老成的現實形象與夢裏明媚的孩童形象形成了鮮明的對比,更加突出了戰爭對這個孩子心靈帶來的創傷。夢中在井底仰望的鏡頭想到了《梅爾羅斯》,水井或許真是一個很好的反應內心狀態的意向吧。一個是鏡頭拍攝上,可以很直觀的展現人物現在的處境(處境),和他在黑暗的人生裏撕開的一小條裂縫裏窺探的過去。鏡頭不是看得很明白,需要再好好研究一下。還有上校 上尉和女護士的三角戀關係也沒太看明白。

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阿義的祖父和父親是江湖中人,重情重義,為鄰裏排解了不少恩怨糾紛,某日雨夜,不幸遭仇家殺害。寡母擺麵攤,含心茹苦地撫養阿義長大,不時告誡做人要循,規蹈矩,千萬不可走上江湖不歸路。高中時代的阿義,品學兼優,與吳大衛結識成知己,大衛的父親是將軍,由於大衛曾和街頭小混混起衝突,顧偷取父親的手槍防身自衛。電影評論:中規中矩的黑幫電影. 男主被警察亂槍射死了,女主當雞上岸後和男主懷的孩子成了遺腹子. 這電影告訴我們:當流氓混黑幫的人,都沒有好下場.

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俄羅斯鋼琴家葉甫蓋尼·克羅廖夫在2008年參與德國萊比錫巴赫音樂節,在萊比錫布商大廈音樂廳演奏了全場的巴赫《哥德堡變奏曲》,音樂會由總部位於萊比錫的歐音公司(EuroArts)錄製發行。電影評論:音色明亮,層次幹淨得來,左手太漂亮,每個音都像有語氣,質感極佳。蠻理性的,反不如預期得那麼動人。開頭近六分鍾長鏡頭,在第一變奏頭上切換,卻是無理手,有無勇氣始終一個鏡頭呢?現場音樂會居然三台攝像機幾乎貼身放,都是我最理想的機位。

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故事圍繞著一男兩女的三角戀愛,一個無業遊民的知識分子,卻有兩個女郎爭相愛他,一個是年輕護士,以美妙的性技巧和情色笑話令他得到感官的滿足;另一個是徐娘半老的女友,卻供應他的食宿。他們以為享受齊人之福,三人大被同眠,結果搞得大家痛苦不堪,最終一個試圖自殺,另一個以結婚作為回心轉意的條件,筋疲力盡的他隻好向婚姻投降。電影評論:真奇怪,第一次覺得利奧德長得和於佩爾一模一樣,這個沒有從68中醒過來的年輕人沒有財產、抵抗一切價值、在咖啡館看書、可以和兩個女人做愛卻也談不上很想做愛。可能因為他前所未有的瘦,顯出了一種法蘭西式的寡毒和脆弱,上女妝和自我剖述時很美。利奧德在說,“母親”與“娼妓”在聽,他們都肆意隨性,卻又滿腹心事,帶著存在主義的哀愁。Eustache客串的應該是那個偷輪椅的藝術家,仿佛暗示了一種潛伏在旁的目光。三人聚首之後的一段室內,麵孔在黑暗中出鏡入鏡,不覺得是攝影機移動,反而像是漆黑宇宙中靈魂的漂泊。

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