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影片講述了二戰期間由法國通往西班牙的一條山區,一隊科學家及其家人在一名山胞的幫助下,企圖逃出德軍的占領區,不料被德軍的一名軍官四處阻擊,窮追不舍的故事。電影評論:全片最出彩的當屬老爺子演的SS頭子了,雖然操著一口英腔演德國佬很是出戲,但是各種顏藝及小動作實在太讚,好色冷血變態殘忍沒人性,通常這樣的角色都會死得很滑稽,所以我以為被大雪埋了就over了,誰知道最後還有一段獨角戲,實在太驚喜😂 牧羊人大爺男主角全程花式殺鬼子也是蠻拚的。
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一個夏季的雨天,女生金太嬉(李銀珠飾)走進男生徐仁友(李秉憲飾)的傘下避雨,男生對她一見鍾情。大學裏二人的感情逐步升溫,雨夜,二人吵架又和好,感情濃得化不開。任友服兵役前一晚,沒有等到答應前來送行的太嬉,就此緣慳一麵。電影評論:很多韓劇式的浪漫化和戲劇化的劇情和表現方式,雨天,平麵化的校園生活,韓式咆哮,車禍,他人的見證作為人物情感轉變在劇作中的推動器,主人公中二期和情感挫敗後的成熟期之間人格氣質的巨變(李恩珠主演過的《火鳥》也是這一大類),車禍後的跨時空長鏡頭還算扳回一局,伴隨著老肖的雙人逆光剪影華爾茲和師生捆綁競走也很動人,個人覺得師生比男女主之間更有化學反應,那種欲罷不能禁斷悖德的磁場和某種ecstasy搞的挺成功的,雖然它是通過一種近乎命令式的造作的劇作來達到“發現”或“顯現”,視角轉換的回溯重述也是進一步印證愛情而非打破些什麼。勺子—發育不良的胸,勺子凹/凸麵的反/正鏡像相當於太嬉和賢斌之間的某種拓撲關係,又如jutgarak與sudgarak,sudgarak可以化為sutgarad,但sud是固執的唯一,任何與它的“不同”都是現世的阻力(“錯誤”)
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Edwige Fenech 飾演 Julie,一位意大利外交官(Manuel Gill)的妻子。度假回來不久,Julie 聽說了係列暴力性犯罪的消息,(“是一名性欲狂嗎?”他的司機問警察,答曰:“是的,不過他還用剃刀。”),使她想起了以前的情人Jean (Ivan Rassimov演)以及兩人間曾經的狂亂的關係。Jean 在 Julie 參加的一個聚會上出現,並試圖界入她的生活。此時,哀求神秘殺手的女受害者越來越多,這其中又有何複雜的聯係呢?電影評論:導演和女主芬妮齊是老搭檔了,但她在這片裏的流星錘眉形也太費裏尼火烈鳥了(還是當時都畫這種眉?)腰身也有點水桶型,尺度比較大,女一女二及路人都各種裸,質量在六七十年代的意大利同類型裏較出挑,劇情也設置了連續殺人狂和陷在三男人把戲裏的女主兩線並行,以及揭秘和反轉,這場女主不斷被算計的戲也可算一種“反黑色”類型吧。導演為反轉設置了不少鋪墊,比如警局對峙那一場,各人的表情抓的好,即使不考慮前後照應單獨在那些鏡頭裏,也是很妥帖的設置
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二戰結束後不久,日本南海驚現離奇事件,打撈船榮子丸在平靜的海麵上突然遇難,幸存者寥寥,前去搜救的賓果丸也一去不返。不久,南海附近的島嶼大戶島遭受到恐怖的襲擊,島上的老人聲稱這便是傳說中的怪獸哥斯拉作怪。古生物專家山根京平教授受命前往調查,根據現場遺留的痕跡斷定,這個怪物是200萬年前侏羅紀時代存活下來的恐龍,並且在原子彈輻射的影響下,化身為更具破壞力的恐怖怪獸。該論斷一經公布,便在日本國內引起軒然大波。政客和軍隊紛紛行動,意欲置哥斯拉於死地。而哥斯拉也闖入東京,進行一場毀滅性的破壞。人類的命運懸於一線……電影評論:終於看了原版 可是我打了至少四次盹 真的好催眠 刨去作為文化心理現象的解讀 在形式上比較保守 可圈點之處基本上都在特攝片的特效製作上 片子采用的高反差打光在黑白片的基礎上具有很強的真實感 雖說哥斯拉確有不少正麵鏡頭 但除去第一次在Oda島光天化日下出鏡以外基本都給了low key打光 微縮模型的處理也是類似的手法 跟後來奧特曼那種一眼就能看出攝影棚模型的很不同 模型攝影的不足之處在於重力的視覺實現上太輕太飄 所有的物件、樓房包括最後哥斯拉屍體墜入海水實在是太水槽感了.... 為了人類和平而犧牲自己的科學家和同時期不少日本的幻想作品題材一致也成為了後來的重要敘述原型。最有趣的是大家為了眼前安全殺死哥斯拉和誌村喬關心的對哥斯拉的科研(以求將來解決核問題)之間的衝突 背後也有重新武裝化和日美安保的影射 結尾很凝重
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雨夜,香港法醫中心遭遇一夥訓練有素的悍匪的洗劫。來者挾持陳嘉豪(張家輝 飾)喬琳(楊紫 飾)兩位法醫,逼迫他們尋找一具特殊屍體並找出屍體體內的一顆子彈。法醫在解剖的過程中發現,子彈事關一場黑幫血拚的大案,而匪首SANTA(任賢齊 飾)的身份也另有蹊蹺。為了保護證物揭開真相,手無寸鐵的陳嘉豪喬琳,利用身邊一切可以利用的器械,和法醫中心的特殊地勢進行布局反擊。逐漸被激怒的匪徒越發狂躁嗜血,陷入絕境的法醫們,無畏樓毀人亡的危機,決心硬剛到底!電影評論:陳嘉豪把子彈掉包後為什麼不趕緊走,還要等他們回來? 警察發現異常為什麼不先回去叫支援? 兩個警察失去聯係,警察局都不出警? 喬琳有機會逃走為什麼不逃走? 自製炸彈為什麼要設置5分鍾的爆炸時間? 做炸彈的意義是什麼?沒把Santa炸死差點把自己炸死。 二樓沒有欄杆嗎,Santa往後一退就摔下去了。 喬琳拿到槍的時候不打死Santa,罪犯有槍也不殺了陳嘉豪和喬琳。 所有人有槍的時候不殺了對方,開槍的時候又誰都打不中。誰死誰活不是靠智慧,完全是編劇說了算。 陳嘉豪怎麼打都打不死,被夾斷一根手指還活蹦亂跳的。 Santa也是怎麼打都打不死,從二樓掉下去竟然就摔死了。 不知道拍那麼多肉搏幹什麼,這種情況你還指望用武力打敗罪犯? 武力打不過罪犯,智商也不在線。所有人都像白癡一樣,替他們的智商感到捉急。 還有,喬琳說的那些台詞太弱智了。
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白癡女お照に狼藉せんとした風間一角道場の荒くれ侍を、一瞬のうちに斬って捨てたのは、今井宿から流れて來た狼之介だった。その目の前を三つの唐丸駕篭が通りすぎた。一つは幕府金鉱檜笠山見廻り役を斬ったという孫兵衛、一つは江戸の怪盜黒貓の鬼八、最後の一つは鬼あざみのお蓮が乗せられていた。狼之介は大きな興味をもって、唐丸駕篭の後を追った。不敵な麵魂の孫兵衛が、尋常の遣い手でないことを知ったからだ。そのため檜笠山の麓で孫兵衛を襲った刺客の一団を追いちらしたりなどした。廃坑となって捨てられた檜笠鉱山で、この孫兵衛と甚六という山師が、砂金の鉱脈を発見し、孫兵衛が見廻り役を斬ったのも、この秘密があったからなのだ。甚六は必ず孫兵衛を助けると約束しながら、刺客を放って砂金の一人占めを図ったのであった。一方、風間道場の主一角は、狼之介に果し狀をつきつけた。狼之介は孫兵衛の駕篭に鋏を投げこみ、一角の指定場所に去った。決闘の末、一角を倒したが、甚六一味に捕えられた。そして、孫兵衛を殺すべく唐丸駕篭を襲った。だが、孫兵衛とお蓮は逃れ去った。捕えられた狼之介はカラス穀の大木につるされた。その狼之介を救ったのは白癡の娘お照だった。お照は甚六の娘だが、必死に堅い縄目をかんでほどいた。そのお照の姿は美しく狼之介の目に映った。甚六のかくれ小屋に現われた狼之介の前には、裏切りへの復讐、黃金へのすさまじい執念に青白く燃えて、幽鬼のような孫兵衛の姿があった。甚六を斬り、その情婦お辰を斬り、甚六の息子一郎太、三郎太を斬り裂き、狼之介の製止の聲も耳になくお照までも斬った。狼之介は怒った。孫兵衛は狼之介によって倒された。鉛色の空に影さす魔の山、檜笠山は、狼之介という無頼の浪人を主人公にして、赤裸々な人間模様を血で描いてみせたのであった。電影評論:他不屬於這一個故事的,由於他救了老大的女兒,保護了老大要殺的人,進入了這個故事。 如果沒有他,故事會是這樣吧: 老大的手下在半路殺掉了孫兵衛。 但是這裏麵又加入了很多的人,構成了不同的故事線。 1、隨性的牙狼改變了故事的走向 2、保護名譽的館主找牙狼決鬥 3、獲救的孫兵衛一心想要金子 4、和孫兵衛一起逃出來的妓女,被孫兵衛征服,一路尋找他 5、得救的老大女兒報答牙狼 有幾條線要圍繞人的欲望旋轉,於是故事的結局是在金礦,而圍繞金礦旋轉的幾條線,最後都被牙狼斬斷了,於是所有的線都斷了。 最後,故事回到原點,然
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美國田納西州,貓王的故鄉孟菲斯,一家廉價破舊的孟菲斯旅館,三段彼此交錯的平行故事,就發生在這家獻給貓王埃爾維斯·普雷斯利的旅館之中。電影評論:章回體敘事,環狀結構,以人物為中心,加強人與人之間的聯係,一首《藍月亮》串聯起三個故事,三條線獨立展開又間接影響著,看似鬆散,實質完整。旅館作為中轉站,三個平行故事彙集在此,用冷幽默增添故事趣味性,尤其服務員和黑人的搞笑互動。第一個故事注重情侶細節之間刻畫,並突出他們對音樂的狂熱鍾愛。故事二通過寡婦的遭遇,展現了街頭夜市的混亂一麵;兩個陌生女子在旅館過夜,寂寞人相互交流,暫借的溫暖。故事三則采用滑稽的形式,他們的所作所為一切都顯得荒誕,搞笑。三個故事看似獨立,內裏卻潛著線索牽連著。列車的意象,暗示人生不斷開往未知的方向,可能前麵會有什麼發生,但會遇到什麼,仍然是謎。“拍攝若幹個故事,互有串聯,這種手法並不鮮見,它在細節上強調了時間的同步性,切取時空的某一片段,展示各個側麵,”——百度百科