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女孩四季(關穎)與瑪菱(餘男)同在一家公司上班、同住一間公寓,一個攜帶對“肮髒”超級敏感的潔癖基因,另一個則有肥胖基因,必須不停地吃藥才能抑製發胖,兩人均為無法與他人建立穩定的關係煩惱著。電影評論:作為一部商業偶像愛情電影,整個片子最失敗的地方就是請餘男做女主角。李雲嬋延續了上一部《人魚朵朵》的童話般單純的劇情,召集一坨俊男靚女探尋愛的真諦。可她隻看到了餘男國際影後的名號,沒看到餘男本身的氣質和時尚、靚麗是不搭邊的。所以,在身材高挑、麵孔完美而年輕的關穎旁邊,餘男的表演顯然有點不夠靈巧,反而像配角了。而她那一身休閑裝束,是顯然不可能讓彭於晏一見鍾情的。 總的來說還可以,唉。
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永不言敗且錙銖必較的河野悅子(石原裏美 飾),經過校閱部門的磨練,終於如願躋身於夢寐以求的時尚雜誌《Lassy》,成為一名風光的時尚編輯。可是好景不長,為了扭轉逐漸下滑的銷量,景凡社請來了手腕強硬的二階堂凜(木村佳乃 飾)擔任主編。在新主編的手下,悅子既感到空前的壓力,同時也憑借自己執著的勁頭得到對方賞識。與此同時,幸人(菅田將暉 飾)新作出版在即,出版社為他安排了乖巧的美女編輯擔任責編。電影評論:衝著石原裏美的時尚穿搭去的,結果相對於劇中十元比較花哨的穿搭,我還是比較喜歡女二森尾的簡約風。雖然職場劇情理想化(畢竟像河野悅子這樣的個性,在職場應該會不適宜,分分鍾被他人秒殺),但河野身上充斥的典型的日漫熱血精神還是有影響力的。在現代社會,我們每個人可能都是像森尾,貝塚一樣的精致利己主義者,看上去在人際場上聰慧得體,可卻缺失了最原始的熱情與生命。所以我們也會像森尾一樣不屑,討厭,也會羨慕嫉妒河野。相對於時尚,這部劇也許會讓人更深地思考工作與夢想的價值與意義。順便一提,我是站河野章魚cp的啊,🐙和河野的拌嘴很有趣,至今還未get到菅田將暉的帥怎麼破?
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1980年代,北京。外貿公司業務員田丹(高飛 飾)因引進設備出現問題,到火車站接技術員李非(張曉林 飾)時,意外遇見分別多年的女友蘇小梅(陳衝 飾)。麵對田丹的驚詫,蘇小梅不為所動。李非對進口設備提出獨到見解,副處長宋琪(智一桐 飾)對李非的見解不屑一顧,為找到原因,二人開始針對說明書展開運算。田丹再次見到蘇小梅,兩人亮開心扉,暢談了分別後各自的生活。父親田仲華(許還山 飾)發現兒子跟蘇小梅的關係,從中作梗,他希望兒子娶副部長的女兒彭芳(屠茹英 飾),誌趣的不同讓田丹無法和彭芳交流。由於運算條件很差,田丹的運算遇到前所未有的困難,他硬著頭皮求父親疏通關節,父親趁機提出了自己的要求......電影評論:“你是說要相信未來?”“要為明天而生活!”滿滿的八零年代的理想主義氣息,對文革的反思和創痛後的希冀?很多台詞有現代詩的意味,鏡頭、剪輯和表演有些生硬,可是一切都很熟悉很親切。因為,我的故鄉在八零年代啊。
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三年級的弓道部部長岸本杏(池田依來沙飾)決心引退,由二年級的天才學弟三神曜太(中尾暢樹飾)繼任部長,然而事情卻朝著出人意料的方向發展....電影評論:因為體育課報了射箭所以在B站上看到這部和射箭有關的電影就來看了,知道是漫改電影,觀影肯定是輕鬆愉悅的,雖然在看的時候,彈幕裏基本都是在吐槽劇情跨越大,男主人設差的,但是我覺得我可以理解男主為什麼主動撩了女主之後又放棄了女主,是因為患得患失,想要和她在一起,想要擁有她的一切,但是又害怕她以後會變,擔心自己沒有辦法離開她,擔心自己承受不了這種痛苦,所以選擇自己主動去結束這段感情。但是始終是放不下的,所以想要用自己的方式暗自表達著對她的愛意。他們說男主是病嬌,其實我們這類人隻是不知道怎樣來表達自己的感情,患得患失,想要守護自己的愛情,卻沒有去表達自我的勇氣。雖然電影時間短,肯定是沒有漫畫的情感表達細膩,但是在想象和腦補的加持下,是可以大致揣摩到男主的思想軌跡和思維方式,理解這看似殘缺的劇情的。
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屋頂似乎令人窒息的因為所有的窗戶都被其他建築擋住了。每天晚上,美景之屋3從隔壁的婦女可以看到通過窗戶嗎?!宰民進入天台中學對麵disappoointed,但所有的窗戶都被其他建築擋住了。然而,他知道,美景之屋3每天晚上他都可以看到來自另一個建築的鄰近婦女!有一天晚上,有一個最偉大的觀點的屋頂上有一個令人興奮的東西!電影評論:電影還不錯,挺好看的,但是,你想看其他你懂得東西就來,安卓蘋果神器,不好用你刪了,當我是狗 www/xuelishequ/com 邀請碼:A1CP
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本片為蘇珊·桑塔格的第四部也是最後一部電影作品,受意大利電視台之邀,由其本人親自根據其同名短篇散文改編並執導。同名短篇收錄於蘇珊·桑塔格的短篇作品集《我,及其他》。電影評論:蘇珊•桑塔格的第四部影片通過一對情侶在夢幻般威尼斯廢墟的遊覽經曆,反映了他們破裂的感情關係。兩人嚐試著向美麗與浪漫致敬,並拒絕古老石跡的冷漠,水城則成為冥想遊客景象和憂鬱氛圍的理想處所。她批評了不顧“現代無時間性”的照相式旅遊,指出了尋找外部世界的通感以進行全神欣賞的困難所在。
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實驗性的敘事手法,奧利維拉縫織了三個故事,構成了一個強烈互文的結構。該片屬於理性電影的範疇,探討了生死的平衡和自我揚棄的神秘。 他重塑了攝影棚的概念 戲劇時空的引用電影評論:風行的好片真的蠻多,連奧利維拉的東西都有幾部。這一部是真的不錯,種種不安種種恐懼都傳達出來了。手法上倒是不追求新穎,這麼拍的人不止奧老,但奧老仍有信手拈來的從容,想來是80多歲的人才可以這樣不在乎不經意的做好一件事。字幕是沒法看的,翻譯軟件我也會用啊!是因為葡萄牙語太難了嗎?