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繼父成雪因看不慣公司的氣氛而辭職,繼女杉奈因在學校受同學欺負而逃學。找一家能同時接受父女兩人的公司失敗後,他們辦了一家家庭公司,內容是為人們提供各種服務。第一筆業務是做兩個小時的家務。第二筆業務是成雪陪前妻紅子聊天,紅子當年覺得與工作狂成雪在一起很乏味便跟另一個男人走了,現在覺得自己那時很幼稚。每天早上成雪為杉奈輔導功課,從不讓杉奈單獨工作,杉奈深深感到了繼父對自己的關心和保護。公司業務越來越忙,在為一位老人調電視機時他們看到紅子住的公寓發生火災,成雪奮不顧身衝進紅子的房間搶救出了一枚櫻花貝殼,那是紅子十九歲時與成雪在海邊散步時拾到的。成雪嚴重燒傷住院,妻子良子急得暈過去,與成雪住同一病房。醒來的成雪告訴良子自己與她在一起是最幸福的事。杉奈將櫻花貝殼交給紅子,紅子久久沉思不語。對於長大成人的杉奈來說,那段愉快的時光就像每天都是暑假。電影評論:第二次參加,電影與第一次一樣的好看.

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梅波(袁詠儀 飾)和沈露露(蔡少芬 飾)不僅僅是生活中的好姐妹,也有著成為明星的共同夢想,兩人混跡在六十年代的電影圈。一次偶然的演出機會讓梅波結識了當時紅極一時的編劇秦淮(劉青雲 飾),並對這個才華橫溢的編劇產生了微妙的情感。秦淮將推出新戲,梅波和沈露露都有機會出演,情 同姐妹的二人成了競爭對手,沈露露卻憑借浮誇的演技意外受到老板親睞,並由此一炮走紅,梅波卻因此失去信心回鄉。秦淮有感而發,以他和梅波的故事為原型創作了一部劇本,後由露露出演。電影評論:蔡少芬和袁詠儀雖然都穿得很複古,但是擋不住她們的天生麗質,真的很美!本片前段講的都是娛樂圈的生存環境,女演員想要出頭隻能委身於人。其實導演大可不必把結局拍的這麼世俗。其實這樣對露露這個角色很不公平,既然露露是一個敢於表達自己情感的女人,又怎麼可能會輕易把到手的老公交給自己的姐妹呢?雖然看起來情意綿綿,但是很明顯前期體現出來梅波也沒有很中意秦淮吧。倒是秦淮其實看得出來,從一開始就是喜歡梅波的。講一講拍攝,其實拍的挺好的。秦淮與梅波告別的那個下雨的晚上,取景很用心。幾位主演的演技也在線,吳媽也客串了一回。如果結局不是這麼圓滿,我覺得分數能更高一些!但也不失為一部佳作了!

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退伍軍人汪浩哲在夜場上班中,認識富家子弟陳星,陳星看上了汪浩哲的武功,邀請王浩哲做自己的手下,汪浩哲的拒絕讓陳星與汪浩哲大打出手,汪浩哲被陳星等人打暈後,醒來發現自己身在1932年的上海灘監獄,並於上海灘大亨丁力、心中女神馮程程相遇相識,一起與日本間諜川島芳子鬥智鬥勇,最後為了救馮程程被川島芳子槍殺......當汪浩哲醒來後發現,給自己包紮的人卻是夢中那個馮程程......電影評論:血戰上海灘它勾起了對於上海灘的回憶,每一個男人都在YY自己是英雄,每一個女人心裏都住著一個許文強,上海灘的故事讓我們知道有一種女人叫馮程程,有一種兄弟叫丁力,有一種信念叫忠義,有一種情懷叫愛國。這部血戰上海灘可以看出製作團隊是下了很大功夫的,各方麵都是非常不錯的,值得推薦!!!

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香港獨立導演雲翔繼《愛很爛》後的最新作品。《遊》是雲翔的又一部拚圖式長片,包括5長2短7個故事。雲翔第一次采用全英語對白,在馬來西亞、荷蘭、德國、澳大利亞、中國等八個國家取景,穿越異性戀和同性戀話題,主角有朱曉輝、彭冠期等人。◎QAF電影評論:其實覺得有時候又需要雲翔這樣的導演吧,他做了一些大膽的嚐試,人物隻有情緒沒有故事,我們能理解《鳥人》的結尾又有多難理解這個呢,隻是它超現實主義元素更多更密集;我們能理解《春光乍泄》又為什麼不能理解這個,情節之間也是弱相關,碎片化,並且春光並無劇本......電影指向的人群也許很有限,但是經曆過那些情緒的也許更易找到與影片的連接。觀眾如果願意將就,情願被影片氣息感染,我相信他並沒有浪費時間;當然這個是個人選擇,影片已經是這樣,我並沒覺得它有刻意的高姿態,它比薑文的片子低調多了。這覺得這樣的片子起碼比房間要強,但是人們把房間當喜劇看又找到了獨特的樂趣,而正把它當一部真正的電影看,房間是遠遠不及格的!有時候觀眾願意換個角度,所以還是看個人怎麼去看。看完我有種感慨,活著是自由,自由也是我們有可以結束的選擇

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位於深山小鎮的理發店發生的一係列靈異奇聞,殷果兒、任青安、薑星丘等人陷入危難絕境中無法脫身,和理發店有關聯的人物接連被慘絕殺害,血腥殘暴引來人心惶惶,而抽絲剝繭之後的真相更加令人心驚膽戰。電影評論:國產喜劇片。槽點滿滿!愛護小動物協會業餘會員,環境保護宣傳片。女主爸爸是個人格分裂症患者,喜歡披著頭發和自己玩,還搞得好像自己老婆複活一樣。女二是全場胸最大的,最該死的也是最耐死的,被獵槍打中脖子滿口血還能撐到劇終。理發徒弟演技浮誇,全場最佳!女主媽臨死前光腳在山裏飛舞,死得文藝

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一個腐朽但有力的父親和一個新鮮但虛弱的兒子的故事。鏡頭焦距一所高校,但格局開闊,任務涵蓋老中青三代,探討的主題包括社會體製、真理和正義以及性愛。電影評論:結構設置不錯,但課堂討論層次有點弱。探討的主題啥的,還是那句話,影像如果不能在智識上使人在某一問題上有更高層次的認識或發現,影像本身的意義就得大過主題,觀眾透過影像能在情感上形成共鳴或者新的觀看視角,激發他們對問題的新的思考維度的欲望。否則,再好的主題探討也不過是重複既有的認識。

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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想,劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳,深夜,數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚,隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論:和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭?》相似,Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流,並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責:"Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙?》又更像熱內的戲劇:比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇,但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景,據說這也是阿爾比戲劇製作的理念,不讓表現主義舞美喧兵奪主(不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書,沒看過什麼一手材料)。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了,“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩,但看完劇後還是特別想讀原著【

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