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當二戰即將結束時，一支美軍步兵被派駐堅守戰略要地，克斯特中尉很懷疑庫尼上尉的領導能力，而且庫尼又是聯邦法官的兒子。當庫尼派克斯特和他的小隊占領一個村莊的建築物時，庫尼沒有遵守諾言，拒絕對他的增援，克斯特發誓要複仇。電影評論：7/10。反派的塑造過於臉譜化，作為長官他除了紙上談兵和吹噓自己的從軍資曆，隻能無能地依靠酒精和毆打順從的戰俘尋找勇氣，麵對德軍進攻時失去理智又落入了童年遭受父親家暴的庸俗心理分析，哇哇大叫的臉部表情這種類型化表演方式更激起了觀眾憎恨；陣地戰、巷戰、坦克戰和防禦戰幾場戰鬥戲還算精彩。

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妹妹的突然失蹤讓奈奈（澤尻英龍華 飾）心急如焚，而妹妹的朋友的相似遭遇也讓奈奈心生懷疑，這一切都和一張無人認領的車票有關。同一時間，由於接連出現幻覺，列車駕駛員久我俊一（小栗旬 飾）不得不離開了崗位，但在內心裏他也不知道自己所看見的那個臥軌的人影究竟是真是假。通過一係列線索，奈奈找到了俊一，希望他能夠幫助自己尋找妹妹。電影評論：當時以為小栗旬會有很多篇幅，結果是澤尻繪理香（人家自己現在已經改名叫澤尻英龍華了）是絕對主角。中間的部分特效看起來十分假，結果也是大家內心比較喜歡的好結局。就中間揭示所有事情真相的部分比較和普通片子不一樣，而且說實話，地道裏女主角被大群莫名不隻是人是鬼追那段也太幼稚了...

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迪迪耶，作家兼書評家，對事業上的成就誌得意滿，同時卻對生活不安，對周遭人物不信任，令其女友茱麗葉感到煩不勝煩，終於無法忍受而離去。電影評論：Luchini 如同受傷小白兔般的表情和眼神真是太太太太可愛了，SK卯足了勁虐他，兩人都分別跟旁人說“ta不知道自己要什麼”，但其實每一回對戲，他倆都清楚得很想要什麼，所做和所願永遠不一致就是了。我心愛你而討厭他，但我身追隨他。好幾幕真是非常侯麥，極致的偶然和必然。Robert究竟是誰呢哈哈。

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姚蕙莉中學畢業, 家人希望她早日結婚. 父親給莉介紹富家子鄭崇文, 母親欲選中年裁縫永年為婿, 大嫂找來阿飛表弟.電影評論：鳳凰公司，朱石麟導演，喜劇風格。開頭有一段歌舞片段，當中穿插了首歌曲。主題是講女孩子應該要讀書（左派公司的形態），劇情俗套，三男追一女造成若幹笑話。表演和場麵調度都略顯舞台化，室內場麵的燈光設計明暗和光影效果都不錯。龔秋霞阿姨出演了一位老母親，男女演員都長得很正。

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牛小波（包貝爾 飾）出生在一個棺材世家，幾代人以做棺材為生。因小時候一次離奇的事故，小波永遠失去了“笑容”，無論碰上多麼開心的事他都笑不出來，被人們稱之為怪人，好在前些年一直生活在農村老家，他本人也沒覺的不會笑是什麼大不了的離奇事。漸漸長大成人的小波決定走出大山，到外麵闖世界，可外麵的世界雖精彩，闖起來卻很無奈，原本想離開老家的棺材鋪謀一份體麵的工作，可最終還是進了殯儀館工作，這令他多少有些失落。隨著時間的推移，小波在殯儀館領略了世間另一麵的人生百態，目睹了各種各樣家庭在親人化為一縷青煙時所表現出的真實狀態，明白了他先前沒有悟到的人生百味......電影評論：上世紀老香港風格，四星送給舅舅和外甥的親情，電影裏不用愛情講故事能感動人的比較少了，還有王師傅和老伴的愛情，我最怕有一天忘記你是誰。驚悚＋溫情＋人性＋搞笑，想表達的東西太多，會導致平鋪直敘沒有重點，也可能是個人喜好的原因，總感覺驚悚裏夾雜搞笑和溫情，受眾感情頻道切換的不太流暢。

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格紮奔跑起來像一陣風，因此被稱為“野馬”。妹妹卓瑪因心髒手術，急需一萬元，可對家境貧寒的格紮而言，這無異一個天文數字。省城舉辦宣傳奧運精神的長跑比賽，第一名將獲得獎金一萬元。野馬當即決定，從香格裏拉跑到省城去。路上，電視台記者杜彬抓拍到風一般跑過的野馬，產生了強烈的好奇。為找出答案，老杜開始了尋人之旅。但野馬沒有意識到：僅憑他的雙腳，要在比賽前跑到省城是不可能的。恰在此時，老杜的電視采訪車出現了，野馬上了車。入夜，野馬終於如期到達了省城，可他沒想到會有比奔跑更大的挑戰在等待著他……電影評論：很多不合理的情節，演技並不太好的演員，但卻讓我打了四星。隻為這個世上最好的哥哥，隻為這群簡單、善良的人們。野馬被保安按住的時候，妹妹說昆明的漢堡包好吃還是我做的好吃時，煙花漫天，大家歡呼的時候……真的讓我感動了。“隻要有信念，你就不會問還有多遠，隻會說越來越近。”

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影片講述一名狂熱的社會運動分子阿德（蔡振南 飾），遭遇喪子之痛與妻子離異，改行開計程車。原住民青年馬勒（張震嶽 飾），隻身於台北建築工地謀生，由於不堪壓榨，馬勒一時動怒失手殺死工地主任，因此被判死刑。馬勒殺人的夜晚，阿德曾用計程車載他一程，兩人命運從此交織。一個有身無魂的落魄中年人，一個有魂無身的年輕原住民，開始結伴遊蕩於台北都會。電影評論：萬仁「超級三部曲」最終章，編劇陳芳明、鄭文堂；剪接林誌儒，副導演洪智育，助導李孟哲、謝慶鈴，道具許肇任，日後業界中堅力量匯集。魔幻色彩濃厚，兩個都市遊魂，激情不再的社運人士 (綠色小組提供的錄像，拚構成微型台灣社運史)、被漢人剝削的排灣族青年，為爭取人權發聲 vs 被剝奪人權的實例，比起前兩部有更加宏觀，以及複雜的心理、社會命題。再說片中世紀末的台北市真的太美，甚至行車紀錄器的概念已經出現，更值得玩味了。