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未來的2163年。人類的40名成員駕駛超光速宇宙飛船飛出太陽係，他們的目的地是阿爾法星人馬座。在那裏找尋是否有和人類一樣的生命存在。完成任務後，將經過15年的飛行返回地球。 但是旅程中卻碰到了意想不到的情況……電影評論：作為捷克的第一部科幻電影，在庫布裏克和塔可夫斯基之前的太空史詩電影。六十年代的軍備競賽和冷戰氛圍下誕生的科幻總是和銀河有許多關聯。電子音樂非常前衛（六七十年代科幻片裏的電子模擬音效是一絕）。不過原版是彩色片，不知何時能重見天日。前往人馬座的故事讓我想起了鄭文光的《飛向人馬座》，當然這部捷克電影新浪潮編劇的作品隻是恰巧都和人馬座有關。查了下奇怪的片名，中譯來自於英文，飛船名字lkarie是希臘語的第五格（稱呼用語也就是對全人類的的警告），指古希臘神話中的伊卡洛斯，那個因為飛的太高翅膀融化而死去的年輕探索者。1962年的古巴導彈危機，捷克的社會主義陣營和捷克電影的反政府屬性三者的交互作用體現在電影的許多細節中，落腳點是反對廣島原子彈談話中的人道主義。電影開場的倒敘“地球並不存在”是另一處注腳

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支，喪失靈感；而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠，最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷，旅店的女仆都辭去工作，爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在：女人們寬衣解帶，臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶：為什麼一定要有故事呢？電影評論：中世紀以後，雖然流派、風格不斷變動，但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑；而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是，相比正統美術史，電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程，就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的（倒也不會罵說過時啦）和最新觀念，可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如，現在仍有大量以繪畫入電影，並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式（黑澤明、張藝謀等）；卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試（戈達爾、格林納威、帕索裏尼等）。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”，大致是三條：前期（個人懷疑）尚處中間地帶；《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”；《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”

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八卦雜誌《雄辯》因爆猛料被停刊，為擺脫困境，主編李嘉吾（方中信）決定轉做潮流雜誌《時尚先生》。為了提高新雜誌的知名度和影響力，他以《時尚先生》的名義和電視媒體合作操辦了“時尚先生新秀大賽”。由於做《雄辯》時在娛樂、時尚圈樹敵無數，李嘉吾難找可以博觀眾眼球的名人做毒辣評委。電影評論：一個充滿這幾年熱點元素的影片。選秀節目的興起，造就了許多草根明星，讓平凡的人也有明星夢本是件好事兒，可一打開電視，是個電視台都搞個選秀，也太不靠譜了。男不男女不女的選秀逗趣是小，煽動人瘋狂送錢的是大，又是月費，又是短信費的還真把電視台給喂飽了，參賽報名費也不可小覷，都是萬記數的。 讓我有點感觸的還是葉青與家吾那斬不斷理還亂的情感，即使在浮躁複雜的娛樂圈也應有真實的情感。

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Jenny（王菲）意識到自己對身邊的黑幫老大伊藤已無愛時，帶著伊藤一大筆錢來到衝繩。這筆錢本是國際大盜唐傑（張國榮）幫伊藤在警察證物室偷回一本寫滿伊藤豔史的日記本的費用，Jenny的攜帶逃離令他無計可施。電影評論：勉強及格。陳嘉上操刀這種浪漫愛情片一般沒問題，香港文藝片有三寶：帶有空曠音效的對話、曠達如飛鳥的兩性關係、散淡疏離的敘事節奏，這些元素表現的都還好。借一個二逼警察梁家輝多管閑事在衝繩設套抓大盜張國榮的殼子（還有條日本黑幫的線索），最後完成的是兜兜轉轉湊成四對戀人的愛情拚盤故事。配合衝繩風光渲染的不差（啊那個小島上高聳的酒店吸引力指數很高了）。梁家輝用李敖的詩分手，那段拿教會比兩性的話也值得一記。《買凶拍人》的AV輔導員樋口明日嘉這裏演了王菲的女房東兼雇主。

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阿達，一個美麗的服裝設計師，她和男友編劇保羅的感情看起來不冷不熱。古多是保羅的搭檔，他因為自己的愛情困擾時常向保羅訴苦，並請求幫助。保羅對此無可奈何。阿達建議把自己的助手，新來的年輕設計師麗薩介紹給古多，不想麗薩卻瘋狂地追求起保羅。電影評論：相當瑣碎，英文字幕的法語電影，看到最後也沒完全搞清名字和角色的對應，8過還是喜歡這種文藝調調。Helena法式look很好看。

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這群毛茸茸\色彩斑斕的不可思議的生物能把任何東西從他們背上的袋子中拉出來.拉出來的東西小到錘子,大到大象電影評論：2008/10/3 20:58:24 我依稀記得這個應該是在戲劇頻道播放的動畫，找了這麼多年，終於被我找到了。 20131216 其實在youtube上有視頻片段。 我就記得把皮翻起來然後跳跳跳。 經典橋段是把家裏全部弄亂，然後再整理幹淨。