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故事圍繞一個五口人(三個女兒和父母兩人)的華裔家庭，情節略帶喜劇色彩，影片中穿插了很多編導Georgia自己幼時 的家庭錄像片段，這部描述一個華裔家庭的電影，以出生在美國的第二代華裔觀點審視自我，同時傳達第二代亞裔對“根和文化”的認知，是2005年翠貝卡影展“敘事類”中唯一華裔導演的影片。電影評論：同類型的片子還蠻多的，這部有點抓不住重點，還是本來就沒重點呢。沒有激動的地方，也很順暢。這段les橋段一樣沒激動點~~~~~哦，媽媽暈倒這段算高潮~~~

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一個新婚的年輕警校學生，為了賺錢而答應晚上幫忙學長出任務，沒想到一夜恐怖而殘忍的行動直擊，讓他完全難以麵對自己的將來。曼多薩以手持攝影和劇烈晃動的跟拍，彷彿模擬-真實發生的暴力事件，在道德的黑白界線間遊走。大量直接、血腥的性愛與殺戮畫麵，令人不忍卒睹，讓觀眾既考驗觀影極限，又飽受心靈震撼。影片在當年的坎城影展，備受爭議地-奪下了最佳導演獎。電影評論：同樣的情況下，第二次又差點被弄吐，我決定為曼多薩新建一個“暈車電影”的名詞。其實這個立意蠻契合前半段的行駛狀態的，於馬尼拉街區間的遊走，語意上的調轉和環境音的“刹車”，摸尋方向而最終失明。雖然有所不適，但一直深信著這種抖動和眩暈是導演對現實感到的痛楚和不解的折射，對於曼多薩來說更是如此。黑夜將馬尼拉市郊變為了一個噬人、恐怖、罪惡的巨大洞穴，自此影片一直到結束都處於一團暗影之中。Peping由獵奇心理慢慢化為驚嚇的轉變十分玩味，身份置換的巨大反差既撕裂了角色所處的微觀世界（既可以是小屋，也可以是回程的道路），也分割開因為“在場”而遭受的壓力和新的意識發生。後半段的配樂似來自幽冥，凝重而短促，纏繞在鏡頭之間。結尾以為安睡，又猛的一次震顫而驚醒，之前恐怖的一切重新浮現，這一鏡頭的處理簡直神來之筆。

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詩人王勃（劉小鋒 飾）名冠唐初四傑之列，他因私藏罪奴被下獄候斬，後因大赦雖免一死，卻從此被逐出上流社會。在送好友杜鏡（沈曉海 飾）去蜀地上任途中，他寫下了千古名句“海內存知已，天涯若比鄰”。在南下的漁舟上，他邂逅船工秋水翁，這是他有生之年最重要的忘年知音。落霞姑娘（池華瓊 飾）因鍾愛他的詩歌《銅雀伎》被逐出宮庭，流落為民間舞伎，鬱鬱成疾，王勃欲相救卻苦於兩手空空，幸得秋水翁銀兩暫時接濟。懸賞百金的重陽詩會吸引著救人心切的王勃，但贏得賞金卻也沒能挽留住落霞的薄命。看破塵世的天才詩人來到南海，他身心俱憊，飛身躍下浩瀚的大海，結束了年僅26歲的生命......電影評論：6/10。除了片頭沒有一處後期特效，都是現場用濾色鏡和燈光完成的，趨光的飛鳥是靈魂自由的重要視覺符號，片頭環繞王勃的飛舞花朵代表才華盛開，結尾浮空的王勃身邊少了花以生命換取靈魂自由；將人物情感主觀化的顏色構圖造作，但揭示人與環境關係的拍攝角度多變不像景別單調的電視劇，鬥雞、高傲騎馬采用臉龐變形的廣角塑造了王勃的愛慕虛榮，被英王送來雞毛製的鬥篷和帽子羞辱的俯拍、斬台前壓縮空間感的特寫構圖，則表現了政治權力下文人的惶恐，探獄那場戲的聲音處理別具一格（寂靜的長安街突響馬蹄，死牢內磨刀和雞血的滴濺聲，烘托王勃死期緊迫的壓抑氣氛）；落霞在木屋告別王勃的浪漫場麵，寒塘、冷月的獨輝穿插白鷺，西域特色的舞蹈動作和打擊樂，王勃的自省、激情和理想在此刻交融，無怪乎落霞死後丟掉精神寄托的美人紙片，充分體現導演的細心。

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一位麵目醜陋不堪的老婦生下了一個相貌標致、擁有天使麵孔的男嬰。然而男嬰的姐姐（朱麗婭·奧蒙德Julia Ormond飾）卻聲稱孩子是自己的。處女生子的荒唐前提一旦成立，一連串不可思議的玄虛之事便相繼發生，整個世界的秩序將不複存在。她先是宣稱男嬰為神之附體的聖嬰，後是以聖母瑪利亞自稱，靠聖嬰賺取錢財。當姐姐與主教的兒子（拉爾夫·費因斯Ralph Fiennes飾）相戀時，卻遭到了聖嬰的阻礙，主教的兒子慘死在牛角之下。電影評論：和大多數電影把色情和暴力作為賣點不同，導演Greenaway對販賣色情和暴力沒有興趣。他是用這些元素，以自己的方式來演繹世界末日的景象。無論你看過這部電影後是什麼感覺，這都是一部很獨特的電影，一部cult電影，如果你知道cult的涵義。——歐洲複古舞台劇風格。…主教的兒子竟是“拉爾夫·費因斯”！

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彼特被女朋友給甩了，心灰意冷的他來到社區裏的一個舞台劇團尋求心靈寄托，本來隻是想麵試一個小配角的彼特陰差陽錯被推上了主角的位置，沒想到，這卻給他的生活帶來了巨大的變化……電影評論：C6版翻譯有問題，劇情無趣，明白電影想要講什麼但看不進去。|台詞印象深刻：我並不高大，但我獨立。我沒看到藝術，我隻看到一群擔心明天的工作在哪的演員，我想有一天我也會變成那樣。我希望這是一場演出，我知道所有的台詞我知道所有都會結束。我們說的每句話都死去了，它們的生命長不過呼吸。

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導演其實在開篇的旁白裏就已經說出了故事的結局，電影是一出悲劇。但卻是以喜劇的形式講述的。電影評論：用荒誕喜劇的形式來講悲劇，反倒更接近生命的悲劇實質：無論何般繁華，如何盛開，最終都以死亡為結局。我們講悲傷，悲痛、悲哀……悲，才是生命最強大的敵人。藏好它，避開它，壓伏它，嚐能扛住傷、痛、哀。反之卻不然。最接近悲，日日潛伏在每一個細胞，伺一切機會而欲出的，是虛無。那是可以要命的東西，要你自己的命，要別人的命。因此，用什麼辦法來對付它，恐怕都不為過。

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前鬆田組幹部島穀良一（高倉健 飾）在人生最巔峰時選擇隱退，從此不問江湖恩怨，偏居東京一隅經營一家飯店，並和傾慕自己的女記者仁木克子（梶芽衣子 飾）萌生了愛情。電影評論：現實主義的編劇橋本忍和現代主義的導演石井輝男像是水和油，不搭，融合不到一起。超現實的搭配：開頭即是現代機場、客機舷梯VS著流姿態、持刀的老派俠客，強行在實錄世界混入任俠，當然也就更悲哀。正吻合當時東映Yakuza電影的態勢：實錄崛起，任俠沒落。高倉健與梶芽衣子遛街的樣子蠻可愛，尤其是吃棉花糖。很美的場景：兩人佇立在夕陽照耀下的河邊，但任俠還是要離開，梶芽衣子哭泣的臉。笑點：梶芽衣子在旁邊，健先生大量購買エロ雑誌，說「要盡可能猛烈的」，梶芽衣子不喜歡，健先生找借口說“是給壽司店店員和田中邦衛先生的禮物”。BARACUTA G9夾克。安藤昇眼神不錯。中村英子的出場寶貴。【昆汀《殺死比爾》可能從此片偷師】