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心高氣傲、身材驕人的餘小娥,跟老公小申來城裏打工。這對農村青年小夫妻開始並不順利,租住的房子簡單破舊。餘小娥找工作屢次失敗又被房東老太奚落,整日情緒惡劣,態度惡劣,直到逛街時被大商場成衣店的老板看上。單純而虛榮的小娥一步步陷入了老板的圈套,一個“螳螂捕蟬”的故事上演了……電影評論:這套戲簡直是以前那套「蝸居」的濃縮版,老板處心積慮,使銀彈政策把漂亮女職員吃了,女職員又和潦倒老公經常吵架了,之後被搞大肚子又玩厭了,老板始亂終棄,女職員醒覺又後悔了又想自盡了,又被老公尋回了~這戲大約是在電視上播的吧
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2016荔枝猴年元宵晚會主打溫情年味,饒有新意地設計“荔枝元宵包袱鋪”的情景劇模式,帶觀眾進入古色古香的年味中來。電影評論:可可愛愛李藝彤(^_^)
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岡山縣北部的山區有叫真庭的地方。雄介放棄了當音樂人的夢想回到自己的家鄉真庭,跟父母開始養牛生活。可是在這裏雄介要麵臨各種問題,養牛的現狀、女朋友、音樂……。有一天他叔叔義行的牛棚著火,雄介的心理有所改變。在當地做農民的導演描述了現代日本農村年輕人的苦惱和家庭關係。電影評論:我驚詫於開篇日本鄉村與高速路融合的夜景以及鄉間的生活氣息,同時也被青空的插曲所折服。全片平靜而緩緩地講述主人公在牛場、音樂和女朋友之間的選擇,最後平衡了一切,我相信這不是一個故意的大結局,而是我們都可以去努力解決的人生問題。
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剛升入大學的西雅圖青年馬特責任感很重,也許是這個原因使他到今天才有初戀。美麗而又叛逆的凱西正相反,她的熱情把馬特迅速融化,兩人的熱戀溫度直線上升。但凱西的膽大妄為造成了一次嚴重的意外事故。她自殺不成,被送進精神病院。馬特為了心愛的姑娘,不顧一切地將凱西從醫院裏“偷”出來,逃到誰也不認識他們的地方去。但是,在途中,馬特逐漸意識到一個他不願承認的事實:凱西確實有病,而且單靠他自己是無法治愈她的。馬特決定把凱西送回她父母身邊……電影評論:我知道,它有很多缺點,它不夠好,可能在大家眼裏它是部平庸的爛片。但是到最後回憶montage的時候,我完全被愛和感激擊穿了----2019.7.28淩晨
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梅麗(Cris Horwang 飾)年逾30,至今未婚。眼瞅著身邊的朋友出雙入對,自己卻始終孤身一人,難免悲從中來。情人節參加完最後一個單身朋友的結婚派對,喝得醉熏熏的梅麗在車禍後意外遇到在輕軌公司上班的大伯(Theeradej Wongpuapan 飾),大伯的熱心和帥氣令梅麗一見傾心。為了結束自己長達三十年的單身生涯,梅麗決定把握機會,主動出擊。終於鼓起勇氣走到大伯麵前,可是卻頻發狀況,還被鄰居的花心小妹妹阿寶搶占先機。好不容易找到一點戀愛的感覺時,梅麗卻意外在大伯扔掉的背裏發現一些東西。追求愛情的路上布滿荊棘,梅麗最終能否贏得屬於自己的愛情?電影評論:在女性角度方麵展現得很有趣,尤其是那種少女心,跟年紀成了一個反差萌效果。然而男主方麵從開始到他忽然間約女主潑水節之間有點突兀,也許影片是故意從女性角度拍,去表達女主的驚喜,但劇情實在也沒有交代出男主對女主動心的關鍵點,最後的箱子裏麵其實隻能說明男主對緣分的一些理解。苦等兩年,改變職業時間去迎合不知道會不會回來的對方,隻能說從被動向主動的轉變,但卻好像變成了隻有女方一方麵的讓步。當然,愛情並不一定需要提及女權,隻要她真心喜歡的話。在輕喜劇方麵,這部的笑點算是做得非常不錯的了。P.S.發現泰文歌好像沒有押韻這個概念,也許泰文本身就好難實現押韻吧,哈哈哈~
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趙梓江初中剛畢業,父母突然宣布離婚,他不舍養母的離開,抵觸生母的回歸;留守兒童張小璐,遭遇侵犯,精神抑鬱,她又必須跟隨父親遠離家鄉;空巢獨居老人楊大爺笑口常開的背後,卻有無盡的心酸。麵對生活的無奈,他們以愛暖心,不得不走!電影評論:這部電影非常貼近生活,使用了本土特色語言,演員很投入,觀影人的心隨著劇情跌宕起伏.眼淚婆娑,仿佛親身經曆;深刻的反映了當今社會現實,把婚姻家庭.留守兒童.空巢老人的問題表達的淋漓盡致,相信看了這部劇都會被深深打動,會對麵臨各種人生困境的人有著不同尋常的啟示,起著很好的引導重要!
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古老的日本奈良地區,香具山、畝傍山和耳成山比鄰而立,由此衍生出2男1女纏綿悱惻的愛戀詩句,流傳千古。在地處群山深處的小村莊栢森內,生活著一群甘於寂寞的人兒。染色家加夜子(大島葉子 飾)和地方誌編輯部任職的哲也(明川哲也 飾)是一對同居生活的戀人,情感歸於寂靜,相守隻是習慣。村莊的另一頭,居住著倦鳥歸林的木雕藝術家拓未(こみずとうた 飾),他進駐無人照看的民居,與吸頂燈上築巢的燕子相安無事。拓未與加夜子是一對青梅竹馬,久別重逢讓他們深藏心底的愛火熾盛。而他們這遲來的情感,似乎可邀要追溯到彼此的祖輩。巍巍藤原京遺址初現端倪,這兩男一女的戀情也到了決斷的關隘……電影評論:(2015年)發生在古都奈良藤原京遺址村莊,涉及三山神傳說、山林亡魂、戰時與當下兩代,木匠、染布師和她的同居雜誌編輯的三角戀。原作是恐怖小說作家阪本真砂子《為何不見》,卻不是作為恐怖片而是文藝片拍的。 之前沒看過河瀨直美,而且似乎從來對島國電影的深度要求都很低,所以這部反倒有點“不像”的不適。但並不喜歡,故事情節刻意呼應古代傳說太簡單而狗血,細節上的暗示對比設置太過刻意不自然。隻有導演兼攝影那得了戛納的鏡頭畫麵比較特別,音樂也是,但仍沒到喜歡的地步。導演似乎很喜歡把鏡頭懟到拍攝對象近前微距問題是…女主的顏(唇紋)老態得慘不忍睹(好像是模特初演)。