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女子高生である哲子は、カメラマンである兄の撮影につき合うためにロケ用のマイクロバスに乗っていた。しかし、兄が車を離れた隙に謎の少年が運転席に駆け込み、持ち込んだ機械をバスに取り付けてスイッチを入れてしまう。偶然その場にい合わせた哲子と、哲子の同級生である真一や信夫、教師の北とその少年とともに、バスは1945年の東京大空襲の現場にタイムトリップしてしまう。電影評論：真崎守、男鹿和雄、川尻善昭、梅津泰臣…還是原來はだしのゲン那拔人，所以順便又穿回了二戰（東京大空襲），然後回到關原之戰又往上直到本能寺之變。人設萩尾望都、機設森本晃司、原作眉村卓（迷宮物語），好萊塢式開場從一個子虛烏有的烏托邦未來開始了一場溯流直上的單程逃亡，受終結者影響頗大。
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主人公一家人搬進了一間擁有160個房間的大房子，幫Winchester家看護這間房屋。但是當一股邪惡力量誘拐了他們的女兒時，他們這才明白為什麼這幢房屋會贏得“美國最凶的地方之一”的“美譽”。電影評論：沒有特效完全化妝的鬼加分，劇情卻太老土，這種破結局滿世界電影都一樣。粉筆畫的驅鬼圈外麵那幾個紅色的特效山也太糊弄人了像是中學生的3D作業，黑人的暴斃太離譜～布景也太慘了點，19世紀的相框掛在21世紀的不鏽鋼掛鉤上，女兒被抓走的隔間牆壁居然是三合板，拜托好歹也弄塊磚頭木板好不好～
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電影講述的是七十年代，土家族男青年楊天降遵循父願，從父親手中接過崗位，留下來守山防火的故事。楊天降（郝伯傑 飾）從一個青澀衝動的愣頭小夥子，逐漸變成了一個沉默內斂的守山人。在這個過程中，他通過和身邊親人、同齡人的交往，通過對時代世事變遷的體悟，在親情、愛情、責任的相互撕扯中不斷地拷問自我，為了麵對真實的自我不斷轉變、不斷成長。電影評論：9.0 / 每一句看似風輕雲淡的話語都力重千鈞，背後又是多少血與淚，苦與恨，痛苦與心酸，無奈與絕望。沒辦法，他們無法逃離。無論是幾個篇章層層遞進的編排，還是相似性轉場、采訪的交叉剪接、皮包的特寫等等，都體現出導演的強烈的電影意識。更何況，本身描述的內容就已經足夠震撼，在國家快速發展的同時是有這樣一些人成為了受害者，成為了犧牲品，這可是一個個活生生的人啊。興，百姓苦，亡，百姓苦。越看越讓人咬牙切齒，我 CTM 的土匪！不過，語言和影像的力量已經如此濃烈，我倒是覺得沒有必要再提煉出關鍵句單獨出字幕強調了。這個世界會好嗎？至少，在你國不會。
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故事發生在1939年，丹尼爾（梅爾·吉布森 Mel Gibson 飾）是一名空軍飛行員，一直以來，他都深深愛戀著名叫海倫（Isabel Glasser 飾）的女子，就在丹尼爾決定將內心的感情公諸於眾之時，海倫竟然遭遇了意外成為了植物人。心碎的丹尼爾找到了研究冷凍生物學的好友哈裏（喬治·溫迪特 George Wendt 飾），希望後者能夠將自己冷凍，以逃避現實。電影評論：丹尼（Mel Gibson）是一名飛行技術相當高超的飛行員，他愛上了海倫。他決定在餐廳向她表白，但卻沒有勇氣。不幸的是，出餐廳時，她遭遇了車禍。丹尼以為海倫死了，於是接受了好友哈利的冷凍實驗。50年後，在兩個小孩（其中一個Elijah Wood）無意間玩耍時，打開了機器，他蘇醒了。經調查，海倫還活在世上，於是他駕駛飛機去見這位半個世紀沒有見麵的愛人。最後，兩人在海邊小屋旁緊緊相擁。
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按照詮釋主義的說法，《灰色華爾茲》並沒有狡黠難以言語的隱喻，也沒有布道義正言辭的人性，僅僅以一枚枚響徹銀幕的“地雷”，轟鳴一樁發生在“前線”的拆彈任務。長鏡頭、慢鏡頭、靜音，以及張弛有度的敘事節奏，本片仿佛一曲跳躍在“電影本體論”之上的俄羅斯民謠，清新雋永。所謂創傷美學、政治陰謀，化腐朽為神奇一般地流淌在了人們的苦中作樂之中。一群“被‘向死而生’”的人，歲情節的發展，部分地回到他們的私生活中。但是，這樣的回歸，得到的卻是殘酷的定格。電影評論：上海電影節看的第二部參賽片，俄羅斯的《灰色華爾茲》，被稱為俄羅斯版《拆彈部隊》委屈了該片，竊以為比美國拆彈好，有趣的是導演之一是俄羅斯高挑美女，當然沒有凱瑟琳畢格羅高，片中有很多細膩的鏡頭和細節處理。說是這裏的黎明靜悄悄之拆彈版更合適，可惜隻得半部好片，該片後麵三分之一沒兜住。
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故事發生在當代的香港。因偶然的機緣巧合，七叔（吳鎮宇 飾）、長嫡（蘇永康 飾）與樂陶（李嘉欣 飾）成了鄰居。在儲物櫃中，七叔發現了一大疊被剪掉郵票的信件，看後方知是樂陶在美國的男友加藍（陳子聰 飾）寫給她的情書，由於信件被一個喜歡集郵的孩子偷走，樂陶收到的最後一封是加藍的絕交信。七叔對於自己窺人隱私良心不安，準備為加藍和樂陶來一個破鏡重圓，他根據樂陶會做麵包的專長，開了一家麵包店，希望早晚有一天加藍能慕名而來，與樂陶重歸於好，但不幸的是，隨著頻繁的接觸，七叔也愛上了樂陶。不久，加藍攜新女友程惠（車婉婉 飾）回港，就像原先什麼都沒發生過一樣重新追求樂陶，七叔和程惠諳然傷神地離開了，但破鏡真得能重圓嗎......電影評論：劇情不提了，男主鄉下居家弱智，挺合適的，頭毛抹抹平很像馮鞏了，還有不知道是不是標準的好好笑的客家話，就是戀愛起來還是像變態>< 表演實在太詭異，也許鏡頭給特寫又沒有十分精確的要求，就會出現這種欲言又止讓人一言難盡的表情。。我猜最後一場戲有比較精確的要求了，充分發揮了哭的特長。。不過似乎還是往男人身上黏得更自然。。
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《荒江女俠》初於一九二八年在上海《新聞報》副刊連載，寫方玉琴爲報父仇，而與嶽劍秋並轡江湖的傳奇故事。因筆法新穎，文白夾雜而喜用時髦語，不意暴得大名，隨由三星書局出版單行本，書前有範煙橋作序，周瘦鵑題辭曰“健筆獨扛”！極盡溢美之能事。其實此書原是中篇架構，硬拉扯爲長篇（共八十七回，一百二十萬言），有如“小腳放大”；其結構鬆散是可想而知了。因此顧氏雖有爲“新聶隱娘“（即荒江女俠方玉琴）立傳之意，卻是失敗之作；至鼓其餘勇再寫《荒江女俠新傳》，亦不能挽狂瀾於既倒。惟顧氏首先嘗試以新文藝筆法創作武俠小說，亦可稱“但開風氣不爲師”了。電影評論：到底是荒山女俠還是荒江女俠呢
