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暑假到了，四安在外做工的父親每年隻在農忙時節回來幾天，在飯桌上，四安聽見父親說，過年也不準備回家了。他試圖擺出一個反抗的姿態，站在村口的橋頭，猛地一狠心，助跑兩步，用頭撞上了橋邊那棵大樹，隱隱地也在盼望父親能因此多留些天。可惜頭上的傷並不嚴重，四安紗布還沒拆，父親的假期就結束了。電影評論：匠氣太重的影片。其實片子跟留守兒童並無多大關係。隻是這樣一個社會背景對在鄉村孩子成長道路上所造成的影響。我國的現實主義題材進入了一種套路的模式，毫無創作者的新意和特點體現。這是源於我國真實事件存在的大眾化。於是此類電影存在的價值是嚴重折扣的。甚至人物心理構建的情緒邏輯也值得懷疑。
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《衡量一個人》片名取自柏拉圖名言：「衡量一個人，端看他擁有權力時的所做所為」（The measure of a man is what he does with power）。劇情描述一個中年失業父親、奮力尋找工作的故事，他在經曆各種羞辱人的麵試和受訓課程後，最後找到了令他討厭的超市警衛的工作，卻擁有監視顧客與同儕的無上權力。但他被迫必須揪出在超市行竊的小賊，而這些人卻都是跟他一樣同屬生活無繼的人…。電影評論：從國內的996. ICU到國外的亞馬遜利用AI自動裁員，可以看到基於經濟規律所建立的企業是不會主動把“勞動力”當作“人”來看待的。苦於996的勞動者集中發聲，這在我們多少算是個新鮮事，可實際上勞資關係始終就是工業革命以來的一條曆史主線。從激烈對抗到溫和協商，從權利之爭到福利之爭，雖然這條線一直在調整自己的方向，但可貴的是，勞動者的身後始終都會有來自文化界的堅定支持者。文化和經濟分屬不同維度，所以“人”與“勞動力”雖然都指向勞動者，卻因不同的講述者而被賦予了完全不同的意義。相信勞動者都不會對講述“勞動力”的故事——以及講故事的人——太過陌生，比如貼在辦公室牆上的企業文化；反而是講述“人”的故事，好像是太珍貴了。《市場法律》就是這樣一種珍貴的故事：它站在勞動者的身後，賦予他們作為“人”的價值。
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イーグル友田との試合で負傷し、再起不能となった元チャンピオン、安達英誌は、所屬のナショナルジムを飛び出して、自らのジムを設立した。ある日、英誌のジムにふらりと中年男が現れた。男は左島牧雄という元ウェルター級の日本チャンピオンだった。英誌は左島をコーチとして雇うが、ジムに集まった練習生たちは英誌のあまりの橫暴さに嫌気をさし、みな去ってしまう。結局、ジムを閉めることになった英誌は、ナショナルジムに戻り、會長の鴨井とその娘・貴子、そして左島と共に現役カムバックへと向かっていった。そんな時、英誌のカムバック戦の相手が決まった。ナショナルジムでの英誌の後輩で今は原田ジムにいる清田だった。そして、遂に試合の日となり英誌は再びリングに立った。ゴングが鳴り、清田と命賭けの死闘を繰り広げる英誌。しかし、前の試合での負傷を背負っている英誌にはやはり不利であった。そして、見兼ねた貴子がタオルを投げた瞬間、同時に英誌のパンチが清田をダウンさせたのだった。電影評論：1. 無字幕，裸看，錯過好多信息，但精氣神兒感覺得到。2. 赤井英和是職業選手，當演員還這麼厲害。各種敬業是相同的。3. 男主178，比金城武矮了2CM，不得不說我有點出神，這個演員外形很像金城武，頭身比例，外形，發型某些角度非常像金城武。雖然金城武更俊美，但這個演員是另外一種氣質，都好。
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本片根據德州消防英雄保羅尼爾艾德的真人真事改編而成，約翰·韋恩飾演影射這位英勇傳奇人物的男主角錢斯布克曼；布克曼帶領一隊消防隊員，乘坐公司的私人飛機到世界各地與油田大火對抗，當布克曼在一次行動中受傷後，友人找到他久未連絡的女兒蒂許（凱瑟琳·羅斯）；在趕到醫院後不久，蒂許便受到父親工作的感召，因而決定加入這班英勇的救火英雄行列。電影評論：沒有任何一點吸引力，麥克拉根拍時裝劇比別人落後10到15年，從劇本到台詞都太遵循50年代西部片的拍法，沒能與時俱進。除此以外就是一堆無聊的石油火災和搶救場景。 麥克拉根和約翰.福特的《珊島樂園》一樣，拍非西部片也不忘加入西部片特有的酒吧亂鬥。
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011年、日本製作のオリジナルビデオ作品。もしも、あなたが訪れたあのパワースポットが、呪われていたとしたら。癒しと救いを求めて訪れたパワースポットが巻き起こす、恐るべき恐怖の連鎖を描いた戦慄の心霊ホラー。井戸、山、滝、神社を舞台とした各エピソードに散りばめられた伏線は、やがて驚愕の結末へ。とある村の病院で、ある日を境に不眠症の患者が激増する。どの患者も同じ悪夢を見たのが原因だった。その夢とは、白い服を著た髪の長い女が出てくるというもの。時を同じくして、全身が爛れ體中から血を噴き出した女子高生や気がふれた妊婦が運び込まれてくる。全ての患者に共通する何かを感じた新任の醫師・佐伯は、村の神社で知り合った心霊ライターの麻裏子とともに調査を開始。そこには、パワースポットにまつわる呪いの影響が・・・。電影評論：一般般 ，沒勁
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影片《紅男綠女》取材於大卡司加上流行愛情故事，再加上好萊塢音樂的排場以及馬龍·白蘭度、弗蘭克·西納特拉、瓊·西蒙斯的精彩表演，使得該片成為當時最受歡迎的喜劇片。獲第29屆奧斯卡最佳藝術指導、最佳攝影、最佳服裝設計、最佳音樂四項提名！電影評論：9.0，行雲流水般的魅力歌舞片。雞蛋裏挑點骨頭，除了不夠“政確”的文本，叫歌和舞都不擅長的演員主演歌舞片那樣敗興，就像叫不擅長打戲的演員主演功夫片。都知道MB出名在方法派，在歌舞片裏就比較啞火。不說歌舞，形體表現力也能感受出差距。各種意義上感到可惜。據說MB非常認真和努力了。其實有點這方麵天賦的演員，突擊幾個月特訓還是能拿出點貨的。再考慮到五六十年代正處於歌舞片表現主義與自然主義之交，輝煌的拐點，所以比較能理解FS的不爽。片中就能感受到兩個角色間微妙的張力，沒想到戲外這麼刺激的。另一方麵，導演原本是要把男二更加喜劇化處理的，但FS堅決不從。雖然FS的處理填補了不少MB愛情片男主本應承擔的魅力，但這似乎也是引起劇情“政確”問題的原因之一。導演抖M，特地請來一對冤家片場鬥法。
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影片生動講述了主人公擔任縣委書記期間，帶領全縣人民植樹造林、根治風沙、興修水利，把一個荒漠化的海島建設成景色優美的海上綠洲，深受廣大百姓稱讚和愛戴的感人故事。電影評論：一個焦裕祿式的人物 大公無私舍己為人無私奉獻的書記
