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同屋住了三女神，要找媳婦的夏侯棒棒（張洛晨飾）樂開了花。有福怎能一人獨享，賤人三兄弟也要湊熱鬧。吃苦受虐費了半天勁，女神卻落到三兄弟碗裏，夏侯棒棒欲哭無淚還得笑著祝福。 男人如衣服，用過就得甩，三兄弟慘遭拋棄，四人無奈離開傷心地。麵對淚流滿麵的三兄弟，夏侯棒棒衝冠一怒，要殺回公寓找女神們算賬，殊不知，女神已經對他下了絕殺令。他這一回，就是自投羅網。女神們要報複夏侯棒棒，然而見到他本人，女神們就改變了主意換了方式。 被女神們吃幹抹淨的他這才明白父親為自己起名“夏侯棒棒”的真諦。電影評論：什麼雞巴

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這是一部帶有政治色彩的愛情片。琳琅是個激進分子，十年前因投擲炸彈被關進監獄。在獄中，她靠燃燒的政治激情和對前男友王戎的愛支撐著，但王戎卻已結婚並成功地經營著一個咖啡館。電影評論：在曆史和個人烏托邦世界裏行進，無畏自由便是自由本身的依托。徐小明導演延續了前作《少年吔，安啦！》對美好毀滅的悲思。無論是《夏宮》還是《女朋友·男朋友》，都有《去年冬天》的影子。懷揣著對理想主義憧憬無比的善念，到破碎生活對現實的瓦解。時間或許不是錯誤的緣由，但“醒來結果還是曲終。”

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櫻花是一個喜怒無常的少女，住在美國軍事基地附近的日本大和市。她每天都在努力成為一個說唱歌手，喜歡她喜歡的美國說唱歌手，但是當她一個人在觀眾麵前唱歌時總是害怕。有一天，她母親的美國軍人男朋友的女兒麗從加利福尼亞來看望她家人。電影評論：青春熱血又不失敏感細膩，現實非現實的元素糅合在一起毫不違和，最重要的是有好音樂。導演對大和這個小鎮的介紹又增添了電影的深度，拍攝期間的逸事和劇組的韌性也讓人欽佩。

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羅克·赫德森是個性溫厚的德州牧場主人，他從東部娶了漂亮的伊麗莎白·泰勒回來。詹姆斯·迪恩是個個性倔強的長工，卻漸漸暗戀上這個女主人。後來他獲贈一塊荒地自行開墾，不料因挖出石油而成為富甲一方的石油大亨。直至下一代成長起來，他跟羅克的家族仍然糾纏不清，因為他無法用金錢彌補內心的空虛。電影評論：喜歡這樣緩慢的節奏 主角更像是Leslie，Benedict，覺得影片的偏向於Benedict 從一開始的固執於傳統到為了家人而接納、改變，成為後來Leslie的英雄（很完美，很美好的結果） 對於Jett Rink，總讓我想到蓋茨比，新貴，可以揮霍富可敵國的金錢，但總是缺少了什麼... 那段Leslie不小心一腳踏進泥地裏，石油緩緩的從泥田裏湧出來。Jett什麼都擁有了，但是對於Leslie，還是默默的保留著，直到喝斷片了... Taylor的Widest Dream，寫的詹姆斯·迪恩和伊麗莎白·泰勒，Jett和Leslie，即使過了這麼久，也是太多人唏噓感歎的，曾經，現在，永遠，都會被迷戀。 最喜歡的還是Dean的 Rebel Without a Cause 真的好舍不得，他主演的最後一部

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劇情以紫花樹展開，講述了年輕人支教的故事。該劇講述的是離家出走的城市富家女李素，偶然走進大山深處一個開滿紫桐花的山村，在這裏相遇支教大學生吳桐引發的故事。電影評論：作為這部影片的導演，我說一下。實打實的留守兒童與老人！他們的關愛是需要我們全世界人去重視和關心的！有的時候可能我沒有更大的能力去幫助更多的人。但有機會有人出錢讓我去拍這樣一個支教題材，反映留守兒童和老人的片子。何樂而不為呢！？也許故事簡單。也許設備簡陋。但我們用心去拍攝了！謝謝！

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蘇菲·奈麗絲([偷書賊])、歐文·馬肯(《夜班醫生》)、因迪拉·瓦瑪(《權力的遊戲》)加盟新片[靠近]，該片由維姬·朱森自編自導，勞米·拉佩斯主演。影片講述拉佩斯飾演的女保鏢兼反恐專家，被派去保護一位年輕的女繼承人。而這位繼承人和女保鏢卻互不喜歡。該片將在英國與摩洛哥取景拍攝。電影評論：編導85後少女（想想也不少了）。勞米·拉佩斯早前千禧年三部曲，在經曆普羅米修斯洗禮後，已經算自帶動作女星production value了，不過包括這部，還有獵殺星期一、光靈等幾部參與的網飛爸爸大電影，好像都不太能打啊。 片頭萬花筒MV可能是批涉伊斯蘭背景（摘段前段時間看的慕明《沙與星》裏的）：一切始於一個點，一條線段。以此為半徑畫一圓，是最原初、最簡潔的幾何圖案。如《古蘭經》言，真主獨一，成千上萬種絕妙的幾何圖案，都由這個最樸素的圖形衍生出現以最原始的圓邊任意一點為圓心，以此點至最原始的圓心為半徑再畫一圓，再以兩圓的一個交點為圓心，經過原始圓心畫一圓，以此類推，正好能畫六個環繞原始圓的同等大小的圓。如《古蘭經》言，真主曾在六日間創造天地萬物。……雖然實際上主題並不宗教，標題close實指not close，to mother。

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解放前的舊上海，大資本家、軍閥、投機商人、洋人、流氓、騙子橫行於世，他們過著養尊處優、揮金如土的腐敗日子，而底層人民則窮苦不堪，生活艱辛。電影評論：如果和尋子遇仙記做比，“尋”也有懸殊的貧富差距和底層的辛酸，然而“尋”中的人物仍然是以個體的身份出現的，從某種意義上講卓別林認為他和富人在人格上是平等的，也正是因此他從造型打扮到倒黴處境的種種才能讓人放聲大笑，因為觀眾並不覺得在取笑一個弱者。而三毛裏階級的意味比較濃烈，人物的動機和選擇並沒有作出充分鋪墊，讓人感覺概念先行的成分更重。在善惡二分的情境下，人物塑造的“三突出”原則最終會是必然的選擇，這隱藏著和三毛三股頭發、蒜頭鼻造型本質上的衝突，同時三毛作為一個個體遵從內心“善”的選擇反而被弱化掩蓋了。