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PHILOMIRROPHOBIA = PHILO (對...的愛) + MIRROR (鏡子) + PHOBIA (對...的恐懼)。如何愛上照鏡恐懼？懷著困於無愛青春的自戀想像，鈺柯交出的視覺報告不斷測試著觀眾的底線；把自己的眼肚、嘴唇割開，摟著白骨手淫，疊壓的男體、在如精液之河中的蛋汁裏蠕動……可隻是虛張聲勢的“麵子”？“讓我再次冰封，直至死亡……”低沉的呼喊聲聲入耳，淒美地發放悄無聲息的暴力，編寫的可隻是那注定令人失望的愛情故事？窗外的孤島，室內的獨角獸，永不會相遇之人來到自我城堡敲門，為害怕親密作出最殘酷的注腳。到最後不得不承認可是那兩字：虛-妄？電影評論：幻想，獨白，自戀，自虐，美少年，海洋，沙漠，城堡，迷宮，鏡子，骷髏，侏儒，自瀆，華麗，妖嬈，裝置藝術，精神分析，行為藝術，非常難得的國內實驗電影；前半段是一個同誌的內心獨白，後半段是心理分析和行為展示，部分地方有些寺山修司的色彩，驚豔，四星推薦。
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何順東因蓄意謀殺，被判刑入罪。故事由阿東落寞地坐在監獄球場的一角開始，倒敘事情的始末，怎樣由大排當的生意引起黑幫的垂涎，東的女友更無辜受辱… 本來溫馨的家庭生活因阿東一時的怒氣，導致黑幫人物亦死在他的刀下。電影評論：這種劇本太好寫了，怎麼慘怎麼來，也不需要邏輯，倒敘也毫無必要，導演水平實在太差，成本又低，看得真吃力。大哥成能力太弱，欺負人厲害，被砍就毫無抵抗能力。故事是真挺慘的，有些囚犯心真不壞，人渣往往都在社會上。很不理解為什麼大咪這個角色突然變得這麼和善了。杜汶澤當年到底多缺盒飯錢？
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講述一名臨終護理護工戴維的三段經曆：給中風的前建築師看片子，幫癌症晚期的獨居女人安樂死，以及和兒女之間的情感羈絆。一絲不苟、高效、熱愛工作的他建立了超出醫患間的關係，並和他的病人們創造了真正的私人空間，但在私生活中，他低效、笨拙並靦腆，他就像病人們需要他那樣需要他們。電影評論：對瀕死者而言，時間是被拖長了的，it hangs, it weighs。而這種對時間的描寫恰是哈內克風味的[慢性]裏最成功之處，它相信並尊重觀眾的耐心。影片寧靜憂傷卻富有尊嚴，這也要感謝羅斯明智的表演。但很難不去批評那個蹩腳的結尾，倘若這是在試圖反襯出人生的荒誕無常，那這樣粗魯的處理顯然不令人滿意。
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《心之全蝕》波蘭新浪潮女導演阿格涅絲卡·霍蘭導演的懸疑犯罪片，改編自波蘭國寶級女作家奧爾嘉·朵卡獲的小說，講述60歲的英語老師在波蘭森林中照看一個度假屋，但是越來越多的狩獵者在森林中神秘死亡，而警察似乎也束手無策，影片以動物保護為表象，映射了這個社會弱小群體的一些不公遭遇。男人們（權力者）為了滿足自己醜陋欲望，虐待的不僅是動物，還有女人，孩童等處於弱勢的群體。電影評論：其實直觀感受還是挺好看的，導演技巧上沒太大問題，當然也要歸功於通俗的戲劇性反轉了。但是這個主題這個三觀真是接受無能。宣揚環保主義如此直白露骨，反而更讓人察覺不到導演也想講的男權社會下的女性表達。女主這個人物刻畫得異常極端，十分不討喜。文本的對立麵設置也是俗氣的、表麵的，台詞偏向性極強。傳遞的價值觀極度無語，反轉增強了娛樂性可看性，卻更加削弱了保護動物的議題，這是一種扭曲的詭異的發聲姿態。配樂在這片裏是把雙刃劍，增強了氛圍，但用的太頻繁，有喧賓奪主之嫌
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父母意外雙亡的小鎮男孩搬去姑姑家住，並準備讀完大學，以便賺錢供養兩個年幼的妹妹。過著寄人籬下生活的他，被一個神秘的女人所引誘，兩人在這種關係中逐漸找到默契。隨著家境的變化，他對錢的需要更加強烈，於是尚在大一的他，借做家教之名開始和已婚女人進行肉色交易......電影評論：2012年的印度影片＜B.A.Pass情迷家教＞,是一部披著情色外衣的悲情電影.拋卻印度片浮華歌舞標簽,放大含蓄萌動的性感,將一個悲情男子的命運,描繪得極致淒慘.這種少男遇到蛇蠍妖婦的危險關係劇情很常見,隻是這部電影則更注重整體的描寫,細膩內心的展現則不夠深入.迷情和淒涼急轉直下,反轉的悲慘讓人歎息.
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南方澳是台灣歸屬日本殖民地時期由日本籌建的漁港，一哲（曾一哲）的阿公作為建設攝影師來到這裏後，著迷於它的美麗與寧靜，就此紮根，但他的兒子一心要回日本。混黑社會的後者結識一哲母親後，攜帶她辛苦積攢的血汗錢回了日本，單留幼兒一哲與阿仁（程毓仁）於她。一哲母親是原住民，地位原本卑微，因沒與一哲父親完婚，此事發生後她更覺無臉示人，帶一哲與阿仁回了故鄉蘭嶼，自此沉浸在悲傷中，後來自殺身亡。不久，一哲與阿仁被黑社會老大帶回南方澳，加入黑社會。電影評論：區分張作驥上下半場的分水嶺，暴烈晦澀到達頂峰，亦因而較少被提及。曆時五年拍完，就像男主出獄後世界已滄海桑田，今天回看《蝴蝶》反而更能感知當中的意識超前。從少有的南方澳角度出發，被殖民開發的漁港，曾被當成台版伊豆打造，現已偏安一隅被世人遺忘。阿公是最後一代滯台攝影師，阿爸去日本闖蕩黑道，但第三代依舊無法處理身份認同問題。他在蘭嶼到處問人是否認識他，想走到一個“看不見自己”的地方。自爸爸離開那天起不再相信蝴蝶，卻在死亡到來之際看見蝴蝶舔過刀尖；差點為了撿球丟命，殺人後還溫柔給孩子撿球。一哲說“我是一個沒有靈魂的人”，年輕時像朱亞文，幾年後客串《當愛》更成熟好看。鍾馗傀儡戲，被咬掉的血蛇頭，亂石堆墓，安靜如母的啞女，斷腿小龜，拉手風琴的殘障兒……歡喜地來歡喜地去，“祝福你的過去”。高盟傑客串警察。
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《血裘》的敘事表麵上呈現了一個銜尾蛇式的回環結構。以主角A的夢境（非既定概念）開場，描述茫然置身於荒野的主角發現周身各處開始遍生濃密的獸毛，在主角的惶遽之中首場結束。脫離了夢境，主角在工作處驚醒，由此開始進入主體敘事。主角受同事B之邀，下班後趕赴B在家中操辦的小飯局。主角在B家見到了B的新女友C，一番寒暄後入席。飯後主角有事離開，走至中途卻想起手機遺落在B處，便返身去取。主角回到B家，在餐桌上發現手機，B和C都已離席。這時異常的響動傳來，主角循聲走上二樓，躡足至B房門口窺看，發現牆上原是B、C體態的影子發生異常的變化，主角驚懼逃離，一氣跑上大街。時值夜間，街上燈火闃如。主角給在警局當班的朋友掛電話報案，言猶未了，城市的燈光成片熄滅。怪物出現，製造混亂。主角目睹一切，驚愕無措。當怪物移身至主角麵前並顯形時，主角頹然跪倒，意識扶搖、奔突、回旋至一片空茫。至此，主體敘事部分結束。末場可視作主角沉墮意識的接續，場景和人物動作接首場，即主角又回到短片一開始的夢境之中（然而此時，所謂的夢境也就不是個確定的畛域了）。一絲不掛的主角在荒野之中發現身後坐立著一群樣貌神異的狐狸，狐群中矗立一根大木柱，上麵綁縛著衣衫齊整的主角。主角凝神看著木柱上無神的自己，流下淚來；同時身上的毛發迅速覆蓋全身，主角變形為狐，匍匐在狐群之前。故事結束。電影評論：別的不說了，去掉旁白，隻有字幕就好了，聲音是原創動畫的普遍敗筆所在，幾部優秀的原創無不有著優良的聲音控製甚至有自己的原創原聲
