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改編自1998年同名青年小說的影片《我世界的中心》於11月10日登陸德國院線。敏感十七歲學生菲利普與最要好的女伴卡特消磨了最後的假日,卻在開學伊始被新來的、同樣神秘而迷人的尼古拉斯吸引。電影以醒目視覺風格和精彩群體演出展現青春時代的初戀、友誼、家庭秘密和自我探尋的過程,將出櫃同性主題極自然地融入其中。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:德國人真不擅長這種類型電影…… 德式怪味搞笑一定離不開德國對美國、法國乃至全世界的誤會(笑),除了太冷其實也還不錯——但德國輕喜劇電影劇本層麵總是愛堆砌素材,無論是搞怪笑料還是嚴肅探討都不能自然的排進敘事中:硬堆偶爾一試未為不可、通篇如此就繃不住興奮點。何況Kat與Nicholas一線實在太扯,表達的內涵也是四麵出擊卻高高舉起、輕輕放下,不舒服。 影視語言沒什麼特色、服化還顯得十分潦草,色彩與音樂也經常出戲……尤其討厭的是導演特別愛給Louis Hofmann推特寫,不知道德意誌帥哥皮膚都不好麼(逃)。 豆瓣“演職員”一項把“Klein Phil”、“Klein Dianne”和“Klein Nicholas”中的“Klein”通通譯成“克萊恩”或“克萊因”……klein是德語“小”的意思好好不好,笑死我了——比電影好笑。 無論如何,不為Hoffmann的胴體加一星說不過去。
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為了找尋失蹤的叔叔,年輕人自己設計了地心探險船,卻被人剽竊,結果隻能接受事實,因為商人答應讓他帶隊去尋找失落的文明。 然而商人手裏有一塊神秘碎片,如果他找到其餘碎片就可以擁有強大的力量。另一部分傳說在地心,在那裏也有一個世界,於是他讚助一些科學家去地心做科學研究,其實是為了實現他的野心,科學家們乘坐年輕人發明的有大鑽頭的飛船到了地心,在那裏他們發現有原始人,通過他們的壁畫知道他們的祖先是從地上順著火山口進到地心的,他們還結交了白色的人形怪物並成為朋友。然而在這裏還有一個身上插了很多導管,管子裏流淌著綠色液體的邪惡統治者,整個地心世界由他控製....電影評論:極度法蘭 2016-4-17 11:23 來自 微博 weibo.com 地心記 At the Earth's Core(1976)中字版
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渡假勝地密格蘭近日遭受嚴重的天災威脅,當地政府已發佈地震與海嘯警報,民眾須於24小時進行撤離。但不怕死的柴斯反而廣邀好友,在他家舉辦撤離前的嗑藥烤肉趴。當狂歡結束後,柴斯看見遠方天空出現火光,另一側還冒出排列整齊的詭異燈光,發現不對勁的他趕緊離開,卻在途中看到先行離去的朋友已變成一具具屍體…電影評論:挺好的片子 可以看得出來編劇和導演的誠意 但無奈沒有足夠的資金 所以就隻有把畫麵弄得越黑越好 整體氣氛是有的,就是沒有講清楚到底是什麼東西在作怪,也許是外星人吧 中途有個bug,明明隻有一台攝像機,為什麼可以在兩個人對話時來回切換? 總的來說,可以一看
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1968年,20歲的卡特琳娜、伊夫和埃爾維就讀於巴黎大學,互相愛慕。然而那一年5月的運動改變了他們的人生。由於向往集體的烏托邦生活,他們和幾個朋友在洛特省一座廢棄的農場安頓了下來。對自由的渴求和對個人完善的追求使他們做出了不同的選擇,最後隻好分道揚鑣。電影評論:時代的紀念碑,兩代人的生活、理想和選擇。五月風暴的衝擊還在繼續。五月風暴的四十周年紀念,例子雖然比較極端但是卻很有力量,經曆過的人必定感觸萬分。相較於國內那些惡心的主旋律電影,這種類型的電影注定是外國影片。電影雖然是政治性有餘,觀影性不足,時長也有點過了,但是意義重大。3.5
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一名空軍戰機王牌飛行員受命教導一名好萊塢明星,好讓他能夠扮演新片中飾演的飛行員,然而這對爭吵不斷的拍檔很快就麵臨了真正的危機,因為他們必須共同麵對敵軍的威脅…電影評論:屬於那個時代的空戰片,既有簡陋的座艙內景、特效技術和薄弱的劇情,也有全程實機出動的航拍鏡頭(“幼獅”與“戰隼”),同屬一種味道的還有《火狐》、《捍衛總動員》係列與《天弓彈》等影片。影片中的那個敵對國家實際影射的是利比亞,而電影中的美軍基地則是西班牙塞維利亞省的莫龍空軍基地。
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黎明到夜晚,再從夜晚到黎明,奧斯卡先生在自己的生命中總是在不斷地變換著角色。他時而是大老板、時而是殺手、時而是女乞丐、時而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般,他總是在這些人物中間樂此不疲。電影評論:片頭導演親自出場叫醒觀眾,片尾“玩具總動員”,這是從伯格曼《假麵》一路代代繼承下來的導演創作焦慮,結合怪誕、玩鬧、恣肆、腐糜,最終形成的一種電影風致,在藝術自戀及頭腦風暴的同時從不放棄社會性探索,在電影史上確實是有這麼一個門類可循的。一部典型的關於“臉”與“域”的影片,人stuck在一座燈火輝煌、建製完善的鬼城內,徒勞地扮演一個又一個社會角色,替一具具肉身完成它們的社會使命成為這裏繁重的工作枷鎖,每打一個盹醒來都要忙著進入一段人生,黑色的蝴蝶夢見黑色的我。城市裏形形色色的人都是提前刻意打扮出來的,所有事件都有劇本,這是典型的陰謀論;連汽車都成了被剝削對象,這是最終極的左派(不僅要把人從機器中解放出來,連勞動工具都有人格)。巴黎浪漫如斯,卻仍是法國知識分子冷眼批判的對象,“資”與“社”高度結合。
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越戰後期,美軍上尉威拉德(馬丁•辛 Martin Sheen 飾)奉命沿湄公河而上,搜尋脫離美軍在柬埔寨建立了自己的王國的科茨(馬龍•白蘭度 Marlon Brando 飾)上尉,將他帶回或殺死。科茨上尉曾經是美軍在越戰中的英雄,戰功赫赫。然而,忽然有一天,他失蹤了。隨後,情報指出他在柬埔紮建立了自己的王國,自己的軍隊,專門反對美軍。電影評論:《新約聖經》最後一章《啟示錄》記載了揭開七印末日降臨而後開啟新世代的情節,此片片名無疑是準確的,越南戰爭作為上世紀六十年代一個鮮明的曆史時刻之一使現代史構建的一切土崩瓦解,“現代”被“後現代”代替,解構主義,存在主義,後殖民,女性等等紛紛到場,全人類共享著一種對“現代”道德、秩序的質疑,回到影片,尤其是主角進入庫爾茲的“世界後”,科波拉仿佛帶領觀眾進入一個視覺風格類似戈雅的畫作一般的空間,視聽語言如同虛幻,這種虛幻感營造的超現實氣氛作為電影語言與現實時空相比又是無比準確與真實,這部越戰結束後四年誕生的作品相比同類型走得更遠,不僅僅是對戰爭常規的加害者與被害者的反思,更是一種如波德萊爾式的辯證法,沒有絕對的對錯,有的隻有無盡的人性自身內心恐怖,而任何人都不具備這種能直麵內心深淵的能力