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十幾歲的妓女被莫名奇妙地殺害,拉斯維加斯街頭隱藏著一股貪婪,色情,權錢交易和吸毒成性的潛流……電影評論:大家都是衝Amanda來的。這特麼完全看不出是2002年拍出來的。我很想采訪一下演員拍這種羞恥爛片的心情。我一個觀眾覺得自己都快死在屏幕前麵了。演員們不容易啊。

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海蒂(阿努克·斯戴芬 Anuk Steffen 飾)很小就失去了父母,無依無靠伶仃飄零,所幸得到了姨媽的收留,然而,這照顧卻不能夠持久,最終,海蒂來到了阿爾卑斯山,投奔住在那裏的爺爺(布魯諾·甘茨 Bruno Ganz 飾)。在村民們眼中,爺爺是個倔強而又古怪的老頭,對 其敬而遠之,然而海蒂那雙天真無邪的眼睛發現了爺爺深藏在內心的柔情,一老一少兩人卸下心防,相依為命。電影評論:海蒂失去了父母,於力失去了孩子,他們是兩個被拋棄的人,恰好填補了對方缺失的部分。 來到克拉拉家,海蒂有了新衣服、新鞋子,有了食物,有了溫暖的大床,她什麼都有了,可是沒有了爺爺、雪山和羊群。 你給了她物質生活,其實她要的是精神生活,要的是親情和自由。 無數的規矩和禮儀把克拉拉壓得喘不過氣,讓她產生了心病。不僅身體寸步難行,心理也被牢牢困住。 你以為你給了她一切,其實你根本不知道她想要的是什麼。 正是藍天和白雲,青草和蝴蝶,讓她打開心扉,融化了她內心的病魔。 當然,城裏也有柔軟的麵包,山裏也有人沒有見識。城裏並非一無是處,山裏的人也不一定都是對的。 電影還有一條暗線,老師強迫海蒂認字,然而欲速則不達; 奶奶鼓勵她自己看故事,從而培養了她的興趣。果然沒有教不會的學生,隻有不會教的老師。

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《茶花彝女》將通過講述女主角爾果(徐紫茹飾)和男主角納蘇(達娃飾)愛花、護花的故事,是千千萬萬愛護茶花人們的一個縮影。反映雲南鹿城楚雄的自然風光和人文風情,進一步提高楚雄“茶花之鄉”的知名度,推動楚雄茶花產業發展。電影評論:當年我知道這部電影是因為我們高中的班主任在這部電影裏當了群演,就是那個老人去世時在水塘邊撒紙錢的右邊那個。。。

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《人,空間,時間和人》講述了一艘老軍艦上不同年齡和職業的人之間發生的故事, 強奸,謀殺,兵變, 金基德沒有給予片中的人物絲毫的放鬆時間。 電影中的所有人物既沒有名字也沒有背景,唯一重要的隻有讓人喘不過氣來的“當下”。在一個戲劇性的人際關係的漩渦之中,一場關於食物和生存的鬥爭完全轉向了荒誕。電影評論:船既社會,我們在大船上可以上演【一出好戲】而金基德卻凸顯人性惡,讓政客,地痞遊客妓女等三六九等各種不同階層的人物混雜在這艘船上,在突如其來的變化麵前人性就顯露出來,每個人身上的劣根性在生存還是死亡的關鍵時刻一覽無餘。默默無語的老人在乘風破浪順風順水時就注意收集塵土在別人花天酒地的時候自己在重複的幹著一件事。社會好比一艘大船,我們同舟共濟當意外降臨的時候,我們該如何選擇逃亡還是抗爭,最後在廝殺沒有人性的慘絕人寰後,我們依然想像個人似的苟且,電影越往後越深入探討人類的未來,當電影最後出現整個地球時,我們知道導演的真正寓意,這部金基德還是我們熟悉的那個導演,也希望金基德還能繼續拍攝這樣醍醐灌頂般作用的刺激我們叫好的作品。我怎麼又想截圖了呢,下還是不下這是一個難題……

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年輕女子米歇爾(瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德 Mary Elizabeth Winstead 飾)不久前剛和男友發生爭吵,她夜晚駕車奔馳在黑暗的公路上,突然遭遇嚴重車禍昏迷過去。當她再度醒來時,發現自己被綁住手腳,關在一個密閉的空間裏。少頃,一個健碩冷峻的男子霍華德(約翰·古德曼 John Goodman 飾)走了進來。軍人出身的霍華德聲稱地球剛剛遭遇可怕的生化危機,地球人幾乎滅亡殆盡。他在數年前未雨綢繆修建了這個設備、資源齊全的避難所,隻為生存下去。避難所內,除了霍華德、米歇爾外,還有另外一個年輕男子埃米特。米歇爾對霍華德的說辭半信半疑,她堅信自己遭到了變態狂的拘禁。電影評論:影片一開始所用的敘事技巧(先展開勾起觀眾疑惑後解釋),包括一些消音片段的處理都比較好,前麵的心理懸疑戰的設計也十分巧妙,值得學習。如果去這部片子作為懸疑片,將會十分出色,可惜後麵突然換台,前麵的坑沒有填完,又胡亂塞了個外星人進來,完全打亂了影片原有的基調,把格局縮小。所以如果後麵故事按照懸疑片走,一定會大有改觀。另女主實在太美了,理想型沒跑了!

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1940年的英國戰爭不斷,每天都有敵軍的空襲轟炸,但比滿目瘡痍倫敦更殘破的是人民絕望的心,麵對未知的生命無常,電影成了唯一的心靈慰藉。資訊局電影部想要提升國家士氣和民心,開始拍攝政治宣傳電影,為了增加電影中的女性觀點,原本從事廣告文案的凱瑟琳(傑瑪·阿特登 飾)被邀請加入編劇小組,和主編巴克利(山姆·克拉弗林 飾)一起編寫歌頌英國人在敦刻爾克行動中英勇事跡的劇本。大男人的巴克利遇上溫柔的凱瑟琳,挖苦彼此的對白、鬥嘴不斷,但隨著兩人一起經曆瘋狂趕戲和劇本,默契和愛苗都悄悄滋長。然而戰事持續惡化,電影拍攝也麵臨困境,凱瑟琳還要麵對自己已婚的事實⋯⋯電影評論:電影永遠關於離別與重逢。倘若還有誰單純地以為電影隻是用來消磨時間的娛樂,那麼TA或許需要了解那些政治情報(意識形態)都是如何“混”進劇本裏的。顯而易見,虛實交織的《他們最好的結局》是一部政治諷刺喜劇。羅勒莎菲這部《成長教育》式的女性主義作品除了向《至暗時刻》中的紳士們貫徹“真實性與樂觀主義”的大局觀之外,核心點則落腳在性別平等的“現實意義”層麵。正身處於生死存亡《敦刻爾克》背景下的英國,到處都是男性麵向女性發起的歧視與戰爭。盡管要求思想進步和經濟獨立的女主不得不“屈從”於男性化的內閣之下,但將真實(過去)搬進銀幕(未來)裏的她卻最終推動和主導了曆史意義上的變革。換句話說,隻有溫潤如玉的感性暴力能夠摧毀落寞的保守主義。

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消失幾年的米凱萊突然回家,使母親羅薩裏婭喜出望外。然而,警方的到來又使羅薩裏婭的心重新跌入低穀——米凱萊涉嫌強奸和謀殺。盡管警方掌握的證據幾乎不容辯駁,但是羅薩西婭仍然堅信自己的兒子不會做出如此卑劣的行徑。她找到受害人逐一了解情況,終於發現了排除兒子嫌疑的關鍵證據:罪犯慣用左手。羅薩西婭還找到了證明兒子在案發之時不在意大利的照片。當這些證據仍不足以證明兒子無罪的時候,羅薩裏婭實施了進一步的計劃:親自尋找罪犯,在她鍥而不舍的努力下,罪犯終於浮出水麵……電影評論:猛一看覺得男主長得很像若幹年前的小喬,於是很認真地看了。

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