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炭頭（劉青雲 飾）一直無法從被女友拋棄的陰影之中走出，終日生活在鬱鬱寡歡之中。某日，炭頭邂逅了開朗樂觀的阿榮（袁詠儀 飾），阿榮的快樂和單純漸漸感染了炭頭，久而久之，兩人走到了一起，組成了家庭。電影評論：以男人角度出發的婚姻育嬰主題，說實話當下還有沒有人會拍這麼個類型片。男人婚後的情緒起伏基本都照顧到了，看著挺真實，本片的設定把職場部分抽離掉了，所以看著相對會輕鬆一些。自相矛盾是女人的特權，那麼男人有特權麼？不知道那時候什麼樣，反正當下的男人在家庭裏的特權越來越少了。
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二十五歲的澳大利亞女子喬姬•佩裏（Radha Mitchell 拉達•米契爾 飾）計劃在140天內獨自駕船，成為第二個單人環遊世界的女性。為此，她帶著新愛的寵物貓，告別癱瘓的父親（Ray Barrett 飾）和愛人（Dominic Purcell 飾），踏上孤單的旅程。一路上的驚險艱辛不斷，當然，對於一個大無畏的探險者來說，這些都可以克服。電影評論：這片也能找到，太冷門了，當年star movies看的還挺嚇人。
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寒冷的早晨，榻車工人許阿大（王桂林飾）在一座樓房的牆角撿回一個被遺棄的男嬰，依所附字條取名奇齡。奇齡稍懂事就幫著阿大拉車，與阿大的女兒蘭兒一起長大，情同兄妹。24年後，奇齡（高占非飾）成為建築工人，受雇於一營造公司。一日，公司老板黃夢華（唐槐秋飾）視察工地，發現奇齡就是他當年丟棄的私生子。原來當初夢華遺棄奇齡及其生母，與富家女結婚，生一子取名惠齡。惠齡（袁叢美飾）恃富縱欲，不思上進，夢華恨其品劣，欲認奇齡，讓他繼承父業，又恐有損臉麵，不敢明說，隻在暗地資助財物，無奈奇齡秉性正直，一再拒收非分之財。不久夢華患病，惠齡代父視事，在工地發現前來看望哥哥的蘭兒（王人美飾），驚其美麗，勾引不成，遂生歹念，誣陷奇齡入獄，設計將蘭兒誘入黃家軟禁。數日後，奇齡無罪獲釋，歸家見老父已死，妹妹被搶，怒極，徑往黃家索妹。夢華已病入膏肓，懺悔以往過錯，乞求奇齡認其為父，並願以財產之半歸奇齡繼承。奇齡不為所動，扶著蘭兒離開罪惡之地，迎著朝陽走去。電影評論：無源，當且僅當複習記錄。中影史：蔡楚生沒有“把它拍成一個有產階級範疇內爭奪遺產的家庭悲劇，而是把它放在廣闊的社會現實之中，借此表現了當時中國都市生活尖銳的階級對立”；影片在當時即被認為“目前聯華的銳利優秀的作品”，“這是倫理悲劇，也是社會悲劇；用對比的手法寫貧富生活的懸殊。
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本片以紀錄片的方式描述了台灣早期農村和人們生活的風貌，女人——為人妻為人母的辛酸，上得侍奉公婆，下得育養兒女。男人——要努力成為男子漢，寧願在喪偶後追求外麵的愛情，不再受婚姻的束縛。細心的描素台灣“老、中、青”三代女性的生活縮影和變遷。電影評論：李康生cos梁朝偉的阿飛有模有樣，土味台灣的設定足夠吸引，但節奏還是差點意思
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伴遊女郎愛麗絲前男友車禍身亡，迫使她與拋棄多年的六歲兒子重逢，她用來保護自己的高牆也瞬間崩毀。不但難以維持自主的生活，長年壓抑的情緒也潰堤。儘管人人都渴望安全感，但有些人卻害怕與他人親密接觸，主角愛麗絲則在兩者間擺盪與掙紮；母子親密似乎天經地義，但假如你情緒上就是無法做到呢？如果沒有一起生活過，血緣關係是否有意義？愛能戰勝恐懼嗎？本片深刻描述兩個徬徨的靈魂如何掙紮著找到對方、進而找回自己。電影評論：節奏其實還好，剪輯有點亂，動不動就來個跳切，主題上屬於打破“生子”喜悅的神話，現實中很多人認為破壞這個神話的通常是男性，因為男性與孩子沒有身體的連接，感情屬於後天養成，但實際上生孩子帶來的情緒是極其複雜的。女主和孩子都有“作”的成分，顯得過於敏感，兩人都有過拋棄對方的念頭。女主反複的迷茫和困頓，實在是對觀眾不太友好，但也許更符合現實。為啥司機要選個黑人呢？為啥黑人移民都獲得幸福生活了，而女主卻不能？女主也許代表著都市底層的無力與逃避。親情或許是好東西，但背後其實十分沉重。這樣的片子，至少反映了對待孩子的取舍困境，要與不要都不憑生理衝動和傳宗接代的農業文明觀念，沒想好的情況下，安全措施還是要做到位的。
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影片描述了1865年4月14日美國第16任總統亞伯拉罕·林肯遇刺前後所發生的國王影院故事，特別是他生前最後幾天的經曆及凶手策劃刺殺行動的全過程。Billy Campbell在本片中扮演林肯，Jesse Johnson扮演John Wilkes Booth，Geraldine Hughes扮演Mary Todd Lincoln，Graham Beckel扮演Edwin Stanton、Shawn Pyfrom扮演列兵John W. Nichols。本片由湯姆·漢克斯解說，所有故事素材均來自同名暢銷小說。電影評論：Lincoln對那個要向他跪拜的黑人爺爺說的那些話還是挺戳人的。另外讓人動容的就是Dr. Charles Leale，知道回天無術，握著Lincoln手一直陪伴他，在Lincoln咽下最後一口氣後哭得不能自已，最後他身後的老人拍拍他的手那裏，突然間就很戳淚點。雖然這部片也略有美化凶手的意圖暗含其中...
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退役警探約翰·弗格森（詹姆斯·斯圖爾特 James Stewart 飾）的同學加文·埃爾斯特（湯姆·赫爾莫 Tom Helmore 飾）是造船商。他請求約翰跟蹤自己的妻子，並稱妻子經常被鬼魂附身。隨後，約翰按照加文的指示，在厄尼餐廳見到了一位美麗的女人（金姆·諾瓦克 Kim Novak 飾）。經過跟蹤，約翰發現女人確有不同尋常的行為：開車出門，去花店買花，去墓園在卡洛塔·巴爾德斯的碑前駐足，去榮勳宮博物館凝視卡洛塔畫像，最後進入麥基屈克旅館並出現在二樓的一扇窗前。約翰隨即進入旅館調查，發現女人登記名為卡洛塔·巴爾德斯，但其房中無人。卡洛塔·巴爾德斯究竟是何方神聖，鬼魂真的能附身活人嗎？電影評論：四刷，希區柯克最高作。1.開篇交代弗格森間接引致的警員死亡，以內心盤旋的譴責牽導自我救贖的需求，為後續一係列事件的發生提供可行條件。2.愛的相對性:在加文天衣無縫的殺妻計劃中，唯一不可控的就是愛情。弗格森戀上假扮的瑪德琳，在瑪德琳死後，偶遇“長相相似”的朱迪，他因對瑪德琳的愛追求朱迪，朱迪也因為愛服從弗格森的所有要求。3.主動與被動，窺視與被窺視。同如希區柯克的其他電影，在影片的前半段，男主角是作為鏡頭視點的主導者而存在的，女主角則協助和維護視點的正確運轉。在瑪德琳死後完成主導視點的轉接，並通過獨白和閃回鏡頭解釋陰謀真相。4.女性符號化:畫作裏外的“藝術賞析”；精妙台詞的隱秘多義性；接吻360°旋轉；黑色電影式的宿命論收尾。5.色彩之美；發型含喻啟迪《本能》&《白日美人》。（9.5/10）
