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查利．希恩、邁克爾．馬德森、琳達．費奧倫迪諾聯合主演的本片是一部精險的動作片，故事內容具吸引力，深受觀眾的喜愛。講述青年幹探沙遜，因其獨特的印弟安血統和背景被臥底特別調查組高級警官康派看中，遂力邀加入作臥底，潛入一班電單車黨調查毒品交易。幾經辛苦，他終獲首領熱血信任，二人更以兄弟相稱。眼見熱血的凶殘暴行，實在慘不忍睹，於是決定憑自已的精明大破匪穴。電影評論：幽靈賽車手之後查理辛又一個幽靈xx 和linda的三分鍾船戲相當給力

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三名年輕女子前往旺代省度假，期間她們辦公室主任的出現，導致她們興致全無，卻變成折磨的痛苦。電影評論：看了40多分鍾，基本就是度假中的三個女孩子在打鬧傻笑，鬧哄哄的沒什麼勁....。 （看完了，分三次）前麵大段的瘋鬧是為了襯托後麵的不快樂，故事情節沒什麼好深究的，都是普通人的小情緒。給我留下印象的是這幾個部分：1，工作中可以是上下級，度假中不分彼此；2，每人一間臥室，即使有外人想借住也不可能合住；3，別墅也可以是舊的小的，普通人的法餐看著真不咋地；4，真敢冒險，帆船航海掉下去會死的，旁邊也沒救生員……5，個性很張揚，幾個人一起不必互相遷就......

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故事發生在1983年的夏天，轉校生前原圭一（前田公輝 飾）跟隨著父母來到了名為雛見澤的小鎮中，並且在當地的一所中學開始了新的學習生涯。在這裏，圭一結識了個性懵懂迷糊又可愛的龍宮禮奈（鬆山愛裏 飾）、班級裏的大姐頭園崎魅音（飛鳥凜 飾）、神社巫女古手梨花（愛花 飾）和大大咧咧古靈精怪的北條沙都子（小野惠令奈 飾），沒過多久，圭一便和她們成為了無話不談的好友。電影評論：作為漫改作品改編的很不錯，劇情也很有感染力，預告片中中二的房頂大戰到了成片裏也並沒有讓人感到尷尬，反倒是房頂炸彈沒有動漫裏合情合理的鋪墊，略感突兀，另外片中很多伏筆都沒有回收，劇情也不明不白，作為一個完整的且多年之後也沒有續集誕生的電影，差評，值得一提的是，男主角顏值較前作有提升

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繼三大戰役後，我華東野戰軍奉中央之命戰略包圍上海。滬杭警備司令湯雲甫（王斑 飾）率30萬國民黨軍隊負隅頑抗，準備與我軍決戰。我軍根據中央指示，本著既要解放上海，又要保全城市的作戰方針，將敵主力引誘至城市外圍加以殲滅。方軍長（丁尼 飾）和張政委（高岩 飾）為部隊進城做了周密布署，我軍在上海地下黨負責人林凡（胡曉光 飾）配合下，攻進市區，占領了蘇州河以南的廣大地區。國民黨軍隊撤守到蘇州河北岸繼續抵抗，殘存的國民黨雜牌軍劉義（劉季雲 飾）部，龜縮在市中心，無望地等待失敗的來臨。我先頭部隊則在市區與殘存的敵人展開巷戰，攻占了發電廠、市政府等重要部位，在強大的軍事攻勢和政治攻勢下，無望的敵人終於舉起了白旗......電影評論：幾句台詞有經典：江西五次圍剿有我，曲線救國有我，製造無人區有我，重點進攻山東也有我！我這雙手沾滿了共產黨人的鮮血呀！想不到轉戰一生，到頭來落得個替死鬼的下場，這才叫罪有應得啊！

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把羅馬焚城後，慘無人道的暴君尼祿（查爾斯·勞頓 Charles Laughton 飾）將矛頭指向基督徒，開始大規模肆意捕殺基督徒。不僅如此，尼祿更頒布了法令把抓獲的基督徒送往競技場。羅馬最高軍事軍官馬庫斯（弗雷德裏克·馬奇 Fredric March 飾）奉命殘殺這些捕獲的基督徒。被抓的基督徒中有兩名老者準備逃跑，馬庫斯本欲逮捕他們，然而當馬庫斯看到他們的繼女麥西卡（愛麗莎·蘭迪 Elissa Landi 飾）時，情不自禁地一見傾心。楚楚動人的麥西卡，馬庫斯很快與她墜入愛河不能自拔，隨之下令釋放了所有基督徒。馬庫斯的這一舉動，不僅激怒了暴君尼祿，更讓一直暗戀他的皇後帕亞（克勞黛·考爾白 Claudette Colbert 飾）醋意大發，心生嫉妒。電影評論：30年代的好萊塢大片，演員美豔，服裝精致，場麵壯觀。尺度從某種意義上講甚至超過了今天的電影，但是價值觀又是那麼的純粹、那麼的宗教。電影語言的運用按當時的標準已經相當精彩。表演風格是戲劇化的，今天的觀眾很可能不適應，但是疏離感觀看也是一種很好的體驗。今天的電影總是力求讓觀眾浸入式欣賞，反而容易不識廬山真麵目。

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去年過世的波蘭導演耶吉‧卡瓦萊洛威茲，是「Polish Film School運動」中的代表人物之一。其作品擅長以影像呈現細膩的細節，累積給予觀者強烈的震撼力。議題圍繞個人在社會備受政治或戰爭壓迫下，人性的掙紮與道德的選擇。這些深具豐富意涵的創作文本，也讓他的作品深受影壇重視。1951年拍攝首部劇情長片《The Village Mill》，隨後完成《Shadow》(1956) ，以及本片《夜車》，這些影片都被視為相當具時代代表性的波蘭電影。卡瓦萊洛威茲亦曾主掌知名的KADR 製作部門，安德烈華依達、塔都茲考威克(Tadeusz Konwicki) 和尤利斯馬休斯基(Juliusz Machulski)都曾在其製作部門工作。他最為人所熟知的影片莫過於1961年的《修女約安娜》，以及1966年改編自Bolesław Prus的歷史小說《Pharaoh》，本片亦入圍了1967的奧斯卡最佳外語片。電影評論：形容本片為烏鴉與麻雀×懸崖上的午餐都不會比希區柯克×路易馬勒這種類比更不恰當。前者司各階層民眾群戲、政治意味、閉塞空間，非罪犯的非無辜性/作為障眼法的非善與非善的置換，後者司超出懸疑界域的神秘主義和女性視角。片頭迷幻的吟唱、低對比度和延時（?）效果，把俯拍下的車站口的人群處理成一群遊蕩的幽靈，所謂“無情遊”，人人是孤影。追捕殺妻犯，一擁而上然後散開的那段俯拍，是祭品的拍法（類似於香水結尾），他收集了全社會、整個車廂的罪惡，獻祭給懲罰機製，達成一種虛假的平衡。這輛列車中到處播撒著情殺案的種子，追名逐利的時代病在女主和女配的男伴身上也如出一轍。觀眾像乘客一樣隻能根據零碎信息想象，始終不知男主為何在法律層麵上自覺有罪、和手術有什麼關係，但這不重要，因為當時社會生存需要的是遺忘和封印而非破譯的能力。

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5 位紋身藝術家一起在南岸開了一家名叫Miami Ink的紋身店，讓我們跟隨學習頻道TLC(BBC The Learning Channel)走進這屬於年輕人的酷酷的世界吧。電影評論：一集裏麵很多到店顧客紋身的片段組合到一起，包括顧客的要求、背後的故事、紋身師如何設計圖案、紋身的過程，有種炫耀的基調在裏麵，看兩集新鮮勁兒過去就得了用不著看一季。