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一間大公司的小職員迪克(金•凱瑞 Jim Carrey 飾)終於時來運轉,被總裁傑克提拔當上了副總裁。終於出人投地的迪克盡情享受著生活,妻子簡(蒂婭•裏歐妮 Tea Leoni 飾)也辭去了工作在家當起了全職主婦。豈料,迪克隻是公司的犧牲品,不久公司就傳出財務醜聞,總裁傑克也攜巨款潛逃。電影評論:拋開政治正確(女性與西裔刻板印象),覺得挺搞笑。倆人幫一群人一起偷渡過來鼻青臉腫口齒不清見麵時候笑死了。其實這部電影是在徹頭徹尾維護美國夢,把一切辛酸推給了破壞經濟秩序的個人,然後說每個人其實都能幸福起來,這畫的大餅也就配上Jim我才肯接受,Jim的綠葉們也都超讚。

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在動物的世界裏,獅子捕獲馴鹿屬於正常的生物鏈,弱肉強食是生存的本能。而在人的世界裏,這樣的本能是否可以存在?青春,一個值得人們稱讚的時光,在這裏人們的本性會是什麼樣的呢?電影評論:這個世界70%的人都是小人物,為了生活苦苦掙紮。曾經其中也有一波人豪情壯誌,覺得即使自己沒有遇到那30%的好父母,也能夠憑借努力,讓自己的孩子成為30%裏的一份子。可現實總是殘酷。動物的世界,弱肉強食是法則。人類的世界是不是如此?好像也如此。

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亞當·米切爾(埃裏克斯·肯德裏克 Alex Kendrick飾)、南森·海耶斯(肯恩·拜沃爾 Ken Bevel飾)、謝恩·福勒(凱文·唐斯 Kevin Downes飾)以及大衛·湯姆森(本·戴維斯 Ben Davies飾),四位隨時複命的執法者,每天都生活在危險之中。電影評論:很多感動的地方,是為女兒的逝去而遺憾,還是為這九年能夠陪著女兒而感恩?很多人難以從定罪感中逃離,定罪讓我們遠離神, 父親一直是孩子力量的源泉,其實女兒在意父親的每句話,每個眼神,當看到父親給女兒戴上戒指💍,並祝福她,希望她結婚的時候可以再換上婚戒,告訴她我現在把你當做一位年輕女士來對待,眼淚止不住的流 那句"而我和我的家必定侍奉耶和華"太有力了 或許還有許多內容值得回味,父愛如山,天父的愛,感受到了嗎?

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孤兒海蒂(Shirley Temple 秀蘭•鄧波 飾)和黛特阿姨(Mady Christians 飾)生活在一起,然而黛特不願繼續在照顧外甥女,於是千裏迢迢將海蒂送到偏遠的善終——海蒂爺爺(Jean Hersholt 飾)的隱居之處。因失去兒子而沉浸悲傷之中爺爺阿道夫 起初無視這個從未見過麵的孫女,但隨著時間推移,祖孫倆的感情日益加深。電影評論:在影院二刷《海蒂和爺爺》後就特地來看看秀蘭·鄧波兒主演的《海蒂》。雖然有些許先入為主的影響,雖然小鄧波兒很可愛表演很靈氣,但就故事而言還是更喜歡《海蒂和爺爺》還有《阿爾卑斯山的少女》。沒看過書的我觀影前還以為1937年版會更忠於原著,然而看了書的簡介發覺2015年版才更接近原著。本來這個版本蠻多劇情編排不太滿意(觀影過程不時冒出「如果先看這個版本我可能就不會如此喜愛這個故事」的想法),比如最後的馬車追逐戲,如此看來應該不是約翰娜·斯比麗寫的,而是本片編劇的鍋了(克拉拉在家裏因海蒂的鼓勵每天一點點練習走路的情節雖然不及克拉拉是在阿爾卑斯山重新學會走路的情節來得喜歡,但也感覺設計得還不錯)。P.S.:為了在今天之內看此片,沒Wifi使用的我全程用手機流量(還好夠用、速度還行)特地下載了樂視視頻APP看完了全片。

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唐書璿是七十年代香港電影的奇蹟作者,每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》(1970)成名,再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》(1974)而果然遭禁;第三部作品《十三不搭》又大異其趣,借中國「國粹」打麻雀大加發揮,刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語,即手上的十三張牌完全不成對子或搭子,但「食糊」即「爆棚」,不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成,粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情,甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述,跳越不拘,不避俚俗,組成任性真率的整體風格,雖順應七十年代時興的雜錦片潮流,但自由實驗的精神則屬罕見。電影評論:粵語,啃的痛苦。小場景敘事,人物刻畫、戲劇氛圍都很出彩。導演經曆了什麼,四部作品的後兩部未做任何建構,而是遞送出自己的視角,在香港社會中流連。有幾個瞬間,我覺得作者在下一盤大棋,四部作品仿佛能夠有機聯係在一起。而另一些,我會盯著劇中tv,看是否裏麵有調皮地在播導演前麵的作品。7+

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改編自美國J.凱恩的小說《郵差總按二次鈴》,完成於1941年,在劇本必須由法西斯政府審查的拍攝條件下,維斯康提把這個通奸謀殺親夫的畸戀故事,拍成充滿絕望宿命氣息的作品。電影評論:沉淪是一個運動的過程,從高貴滑向低賤的一個過程,如果一群人本身就在屎坑裏,那麼從自由法西斯,虛無法西斯滑入殺人法西斯並不是一個沉淪的過程,也就是根本就沒有變化,所以說這不是一部現實主義電影,因為無論高貴和低賤,都不可避免的與非現實主義的符號相互交織,互相作用。這也不是一部情欲電影,跟不可自拔的情欲毫無關係,因為這些情感都是必然的,這些情感的運動都是由明確的高貴和低賤之力指引者的。男,從無意識的遊蕩(不吃,不缺)滑向性的無意識,旅館的分離形成缺失,女,從外力的驅迫,滑向日常生活的虛無和妒忌,最終的逃亡是一種回歸。高貴如何下沉進入低賤,與道德和現實無關,維斯康蒂+雷諾阿的吃藥開掛電影,說是意大利的NO1也不為過

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地處中原伏牛山區腹地的桃花村,環山抱水,風景秀美。這裏居住著十幾戶山民,他們樸實善良、勤勞友善,祖祖輩輩以采藥為生。轉山走村為人釘鍋箍爐的小爐匠的到來,給村裏女人增添了幾分歡樂。而就在此時,以龜本太郎為首的一隊日本戰敗潰兵,逃亡途中迷失了方向,鬼使神差的摸到了這裏,打破了村子往日的寧靜。鬼子兵在村子裏瘋狂掠奪,並喪盡天良的強奸了新媳婦翠兒,翠兒為全保貞節,躍入井中含恨自縊,女人們萬分悲傷和無助。杏花欲用酒灌翻鬼子,尋找機會救出鄉親實施複仇,主動的上前裝模作樣與鬼子周旋,但卻招來了村裏女人不理解的咒罵和唾棄。當人們慚漸明白了杏花的良苦用心後,開始敬佩起她來。鬼子們圍著杏花施暴,急壞了被關在屋內的女人,忍無可忍的女人們在常貴爺的帶領下,衝出屋門與日本侵略者展開了肉博……她們用鮮血和生命捍衛著做人的尊嚴,展示出中華民族千百年來不畏強暴、反抗侵略,永遠不可戰勝的高貴品質!電影評論:杏花還是挺好的,其它村婦的人設過於狹隘了,還有對那個日本鬼子傷兵的設計太突兀,沒必要吧。

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