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北平寶禪胡同十三號原為清朝鄭王府，因居住者時常莫名死亡，成為北平十大凶宅之一。上海一對夫婦租下此宅，守夜老人給二人講了老宅的故事。八國聯軍入侵，鄭王之父因不讓洋人占用宅院被洋人以馬拖死，從此宅中便有古怪。鄭王之子翁不務正業，鄭王也無可奈何。祭祖之夜，鄭王手腳痙攣而死。民國之後，翁迫於生計賣掉宅院，其母上吊而死，其妹不幸淪落妓院，一軍閥將軍贖她為妾，卻對她百般淩辱。其女長大後又受日軍侮辱，從此宅內常有女鬼夜哭……電影評論：4歲的時候跟爸媽一起看過。。。囧

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帕克的大學導師邀請她和一眾好友一起到他在島上的別墅消暑度假，其中也包括愛勒·比爾。帕克和愛勒的秘密戀情還沒有公開。夏日的夜，風情十足，誘惑難擋，賓客中彌漫著曖昧與欲望。和愛勒在外麵浪漫狂歡時，帕克發現其中一個客人被殺了。愛勒聯係了他的朋友克裏斯，但克裏斯還未到，屍體就消失不見了。島上唯一的小船失蹤，讓所有人失去了與外界的聯係。殺手一定就在客人當中。帕克在詭異的氣氛中更加了解愛勒和克裏斯。但殺手還隱藏在深處，又有兩人死於非命，一人自殺。電影評論：好漂亮的謀殺，Linus Wahlgren真是個美人啊！

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小說家蓋爾來到加勒比海上的羅阿坦島，打算在這尋找創作靈感，在島上他結識了經紀人的女友卡蜜拉，皆有伴侶的兩人對彼此的感覺卻十分熟悉且濃烈……；蘇菲亞和父親馬賽羅也從洛杉磯來到了羅阿坦島，與英俊的飯店小開保羅的邂逅讓蘇菲亞動了想留下的念頭；酒吧老闆娘安潔拉的熱情招待給了馬賽羅溫暖的幸福感，情投意合的他們迅速墜入愛河……。三對男女在這迷人的小島展開了刻骨銘心的愛戀，但他們的愛情會像島上的風景一樣美好嗎？電影評論：美景美人們，度假聖地所營造的氛圍就是容易發生愛情。但是愛情這個詭異的東西，長還是短完全不由得人控製。這最後的結局撒了我一臉狗糧。

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2016東京電影節影後&評委會大獎獲獎影片。講述一名生活在北歐北部的薩米族小女孩艾拉瑪雅的成長故事。電影評論：“科學表明你們腦容量太小不適合城市生活”“我不想做艾倫瑪雅了”“原諒我” 前二十分鍾想到生命之光 後麵內心變化其實用文字內心獨白更好 不過第三人稱也能體會到一些些 開頭還沒看懂 到最後一幕才明白是什麼意思 大概棺材裏是她妹 幾十年過去原始部落也會能夠利用現代機械 但依然保留著民謠裏大山與河海的聲音 有點難得 文化輸出有毒 說到底還是傲慢 民族認同本來也是個重要課題 以及大家普遍缺乏同理心 人類學研究到底是為了什麼呢？ 想到槍炮病菌與鋼鐵的作者了 但願他做研究時不曾像看猴——但這其實也是少數族裔的主觀感受 即使觀察者自以為夠尊重（電影中不夠 語言永遠都自帶政治含義 （女主感覺是很厲害的B 打不過就順從 鑽山盜洞想辦法 願意去交換 換位思考可能想不到解決方式 說起來衣服是身份重要象征啊！

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一家人剛剛搬入新家，一棟郊外豪宅。但是接連不斷的怪事發生。妻子看到死人頭，兒子莫名奇妙的說看到客廳中有很多人，越來越多恐怖事件發生。除了丈夫外，他們總能看到各種各樣的鬼。到底是這個房子不幹淨，還是另有其他原因？ ……電影評論：貝兒…………這部好像真的是情色…………這個尷尬…………廢了半天，整了個kux格式……快進看了

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馬特．狄龍初登銀幕的處女作，一部反映七十年代未期美國青少年人生迷茫的社會問題片。故事背景是加州小鎮的中下層社區，年輕人生活空虛，缺乏正當娛樂，於是轉向搖滾樂、迷幻藥和性發泄尋求滿足。當地警察意圖掃蕩孩子們的毒品交易，卡爾深受困擾。於是跑去找小無賴裏奇幫忙，因為他有槍，不料事情發展越弄越糟，暴力事件一發不可收拾。導演喬納森．卡普蘭以敏銳麵靈活的手法表現年輕人的叛逆感覺，效果不落俗套，以大量搖滾樂歌曲為基礎的電影配樂更令人有活力充沛之感。電影評論：青春期的心情比較感同身受，那種憤怒地想要破壞一切的感覺，隻不過該片把所有心情推向了極端，這一點讓人不太能接受，或許身處當下才能真的激起強烈認同吧！就像當年12歲的柯本。已然22歲的我“成熟”了許多，有一些不解...smells like teen spirit，新鮮的少年心氣注定絢爛而短暫，sigh......

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童年時代隨父親移居遠離大都會的飛古根島，藤田浩市（佐藤健 飾）在那裏結識了一生的戀人和淳美（綾瀨遙 飾）。二人慢慢長大，結為夫婦。淳美以漫畫家身份出道，身為女性的她卻憑借各種獵奇殺人題材的作品而小有名氣。可就在一年前的某日，淳美選擇自殺，雖然僥幸挽回性命，但從此陷入深度昏迷中。為了探究妻子自殺的原因，浩市利用先進“Sensing”技術與淳美的意識聯通。在對方的腦海裏，他見到久違的妻子，而淳美則請求他找到童年時一副蛇頸龍的畫。在此之後，虛幻與現實的界限逐漸模糊，浩市將發現意想不到的事實……電影評論：對自我意識的解構過程。浩市的幻覺代表的最重要的一點,是他內心的複雜性。幻覺裏的淳美是他的哲學僵屍(無主觀體驗的複製人),是他內心的具象化,淳美的所有外在表現實際上是浩市的內心所賦予的,這是片中特地提到哲學僵屍的原因。劇情所設置的這種反轉是反映浩市複雜內心的一種方式,這點是同時為影像和劇情服務的,若是缺少,那麼影像表現力和人物弧光都會大打折扣。黑澤清在前半段就有對後麵反轉的鋪墊（駕駛時模糊化的街景）,包括想象中的屍體實體化,是虛實趨於曖昧的體現,同時也驚悚感十足。