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故事發生在十二世紀的英格蘭，年紀老邁的亨利二世國皇打算舉行一次聚會去選出他的皇位繼承人。他召喚了詭計多多的太太，希望聚為妻子的情人，他的三位兒子及年輕但狡猾的法國皇帝菲獵；他們無一不希望可以統領皇族。為了能爭奪亨利的帝國，眾人都不惜用盡一齊辦法去令因國皇相信自己的演說……電影評論："i know ,u know what i know, i know u know i know ,we know henry knows,and henry knows we know it .we have know the whole family" by Jeffery。就在這個家庭中，所有陰謀都不是陰謀，所有感情都塵封未啟。

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身手不凡的阿亮是香港大佬王先生的貼身職業保鏢，一次外出活動中遭遇到了來自日本的黑幫襲擊，日本黑幫老大一直窺瑜王先生的地盤，更策反了王先生的兒子來協助自己。電影評論：三顆星全給帥掉渣的吳嘉龍，這片子的動作場麵十分傻氣。

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莎士比亞的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》自1595年問世以來已被搬上銀幕12次，其中，1968年由弗蘭克·傑弗瑞裏導演的版本，自問世以來就一直被視為典範之作。電影評論：羅密歐與朱麗葉，若是沒看過1968版電影，怕在我概念裏就是個獨一無二的愛情模式而已。看了電影，直接被美呆。標準古典油畫畫風，昏黃、豔麗，帶點哀傷，人物也都按照油畫要求或站或舞，或把頎長的脖頸彎出弧線來，或是下巴微微上揚出一個角。尤其兩人宴會一見鍾情那場戲，在男尤獨唱《What is the youth？》的歌聲中，大公貴婦們圍成一圈靜靜傾聽，那美妙的男聲，那傾聽的姿態，全成為了羅朱一見鍾情小鹿亂撞你追我逐互相確認的背景。隨後，在夜的掩護下，美麗的少女穿著睡裙露出飽滿的身體，以俯身的姿態與陽台外的少男癡纏，說著最熱烈的誓言，親吻著最新鮮的唇。青春，熱烈，決絕，不思考，不留任何餘地，一切的一切，都確認著這是古往今來不可逾越的最高級的愛情。

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本片改編自古龍筆下經典小說《多情劍客無情劍》，由楚原導演兼編劇，狄龍飾「小李飛刀」李尋歡；在新派武俠片高潮時期，「古龍．楚原．狄龍」為著名的鐵三角。楚原是將古龍武俠小說搬上銀幕最多的導演，亦被古龍公認楚拍片比自己寫書更快，而狄龍則是主演楚原影片最多的男星。另有傅聲飾「左手神刀」荊無命，爾冬升飾大俠阿飛，井莉飾李尋歡表妹林詩音，穀峰飾金錢幫幫主上官金虹，楚湘雲飾迷倒阿飛的林仙兒。電影評論：楚原的這部電影拍的很好，因為有情，所以讓他的人與景，形神相即。五場高手對決，將夢化於霧，景入霧、人如夢，分不清是人在夢中還是大夢方醒。小李飛刀一打一停一評堪稱神來之筆，為什麼分手總是在雪天，因為落花有意，斷腸無聲。人在江湖，人雖不在名卻在，所以隻能身若浮萍，情非得已。噫，果真是煙波江上使人愁。豆瓣的官方介紹還是將武俠僅僅理解為招式和情節，看似專業其實不通。就好像如果僅僅從奢侈去看楚原的景，景總是好的，至於有沒有境，就是各人有各人的理解了。潑墨很中國嗎，墨好，紙好，字不見得好。

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《大眼睛》故事發生在上個世紀60年代，一種名為“大眼孩子”的插圖流行起來。不久，其作者沃爾特·基恩遭到起訴，被指責盜取他人作品，而對方正是沃爾特的妻子瑪格麗特。瑪格麗特表示，大眼孩子的繪畫原本出自她之手，性格內向的她每天在地下室裏作畫，而丈夫沃爾特僅僅是在畫作下方簽上自己的名字進行銷售而已。最終二人婚姻破裂。事情鬧上法庭後，法官讓二人現場作畫，沃爾特推三阻四，借口不斷，最終版權案真相大白。電影評論：本來應該是從藝術家傳記的角度，從創作心路的角度去看這部片子，可是因為作者是女性，而且是一個頑強的為了討回自己著作權而抗爭的60年代女性，這件事的意義就變得不太一樣了。同樣是夫妻，藝術家的抉擇會產生不同的後果，比如《丹麥女孩》裏，本來是丈夫犧牲自己的才華成就了妻子的事業成功，卻因為女裝而引發了變性的結果——事情不總是按照我們預想的樣子發展的，在藝術家身上則更加離奇。真希望關注點回到藝術是如何被激發產生的主題上來，而不是《怪奇秀》般的小報獵奇花樣周邊。

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影片講述了一個劇組在巴厘島拍攝情色電影《Madness on the Beach》的趣事。由於一個叫奉萬台的“大師”加入其中，並給電影帶來了意想不到的生機。在奉萬台的指導下，電影順利完成了，正當人們開始慶祝的時候，製作公司忽然來人說電影要重新拍攝，奉萬台的心血白費了嗎？電影評論：gif出處，慕名而看，剛開始抱著“審視”的態度去看，看了之後才發現，這完全是一部自嘲和無奈的作品，就片中導演來說，他追求的方向或許不對，不被認可，但是他的原則、敬業和努力是有目共睹的，就一個先入為主的印象和標準就將別人全盤否定，就戴著有色眼鏡去看待他人，這個片子真是讓人無奈啊

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九十年代初的西部小城，結束了小升初考試的張小雷（孔惟一 飾）終於迎來了盼望已久的沒有作業的暑假。然而這個自由的，炎熱的夏天並不是想象中那樣紅火熱烈，更多是平常反複的家庭生活和大把閑工夫。恰逢那一年國家開始實施國有單位轉型，鐵飯碗被打破，張小雷父親（張晨 飾）的單位也受到改革衝擊，他們生活的家屬院 裏每一個家庭的生活都被改革影響著。孩子們整日百無聊賴，而看似平靜的大人們，心卻像烈日炙烤著那般燥熱。張小雷就那麼靜靜的耗著，感受著身邊隱隱發生的一切。直到父親為了生活同其他人遠走他鄉，家裏隻剩下了母子倆，張小雷才著實感覺到時間過去了，生活不一樣了。立秋那天夜裏，張小雷家的曇花在院子裏悄然開放，像是意味著什麼……電影評論：相比於其後同表現手法的《羅馬》（後期調至黑白以表達其記憶的特點），本片更具有真情的聯結，而不是阿方索卡隆在結尾所營造的虛假的情感聯結。 此外，就敘事中的主體“我”的存在以及電影之於“我”的意義這一點，本片有著楊德昌式的私人記憶的特點。 而本片之於時代，如果說第六代導演是改革開放的親曆者，那麼新生代導演則是改革開放現實的感受者。本片聚焦於“我”在下崗潮時期的一個八月展開敘事，將我的春夢、兒時的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尷尬以及父親下崗再謀生等一係列事件融入八月之內，以私人記憶的方式打開了那個時代那群人對於“下崗潮”的共通痛點。既具有反思電影的內核，又具有私人影像的特質，屬於新生代導演作品中的佳作。