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故事講述了中國SOS村,一位終身未嫁的媽媽(普超英 飾),堅守著撫養教育孩子的職責,孩子們如同天使般的成長,也渴望得到天使的愛,在哥哥天翔(李駿誠 飾)和舞蹈老師曲歌(洪乙心 飾)的幫助下實現了孩子們給媽媽表演節目的願望,從此開始了一段感人肺腑的愛情故事......電影評論:本片講述了一段真實感人的故事 講述了一段關乎人性的故事 一個需要被社會關愛的故事 一段內心成長的曆程 男主人公天翔一名傘兵 退伍後 回到了養育他長大的SOS村和武媽媽的身邊 因小時候心理受打擊 童年陰影使得他對女人有抵觸心理 因偶然的機會結實了曲老師 在曲老師的幫助下 二人展開了微妙的戀情故事
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一殺手組織四處出動殺害武林人士,劍俠林雪宜被邀請出山調查此事,卻遇上了使他動心的女殺手冷傲霜……電影評論:臥龍生真是有毒,我看過一籮筐武俠片,但是從來沒見過那麼傑克蘇的男主人設……傑克蘇也就算了,為啥幹嘛都念詩,你以為你是狄龍啊!徐楓大概是易胖體質,自《忠烈圖》之後顏值就明顯下降,臉型都變了。經過胡金銓導演的洗腦,看到白鷹不戴巾無比別扭。胡導的禦用班底一個個演文戲都是好手,演武戲卻是災難。跟他們比比,一直泡在邵氏的嶽華的身手看起來都好很多。徐楓跟嶽華的“事後”戲極其雷人,一個扮純情,一個扮嬌羞,分分鍾讓我想到西門無恨,臥龍生太可怕了。劇情在羅烈出現之前隻是普通難看,在他出現之後是無敵難看,負分滾粗。
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江老師(吳鎮宇 飾)是學校裏人盡皆知的怪咖老師,他行為舉止怪異,總是依照著一時興起之想法做事,惹出了不少麻煩,也鬧出了許多的笑話,但江老師從來不畏懼他人的非議和眼光,依然我行我素,活得逍遙自在。電影評論:本片對於香港的教育製度作出了十分大快人心的鞭撻,雖然細節上未必和現實相符,但是整體來講卻能把現代教育的腐敗之處清楚指出,表達手法頗為直接,令人甚覺無情和狠辣。不過這也比一般電影講一半不講一半為佳,至少夠敢言。演員方麵也值得一提。自導自演的吳鎮宇不用說,一眾客串的明星亦十分好看,例如張達明的市儈秘勞教師,又或是隻懂教書的黃秋生,補習天王黃子華等,都把香港教育界的猙獰真麵目演出得十分真實,一點也不覺得有誇張的地方。
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莫莫(日本色情明星名人商店Nishino)是非常不幸的。 所有的人她錢,後日期,她發現她隻有六個月的壽命了。 莫莫女士遇到魔鬼女孩女妖(由日本崇拜圖標Asami)提出給予她一個願望。 作為回報,永恒的女妖希望她的靈魂。 一個性感的和有趣的色情影片的模仿眼花繚亂的。電影評論:被pinkeiga寵愛的渡邊元嗣。惡魔勾引絕症女孩,見證貪財男友和套路教師的不齒,最後選擇做偶像讓大眾快樂,依然是渡邊式的幻想加不合時宜的混合誇張稚嫩與純情的表達,那些校園民謠感的吉他配樂真是純的一塌糊塗。可惜所有性戲都完成的沉悶冗長。花絮裏亞紗美自曝是池玲子鐵粉,但演戲太繃著了
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這裏可能是香港最後的一條窮街陋巷了,在特區政府的城建計劃裏,這裏也很快會被高樓大廈所覆蓋。故事就發生在這裏--大磡村。村民朱家父子開著一個燒臘店,過著簡單的生活。但是一名大陸女子的出現,擾亂了他們原本平靜的生活。電影評論:三點五。從技術角度對偽文藝進行的闡釋:電影可以分為造形和概括兩個部分,人物,場麵,鏡頭,蒙太奇,故事,這些元素都被這兩個方麵劃分。造形是實體,概括是實體的意義。所有的概括應該和諧地組成一個體係。在理想的情況中,任何意義上的美都應該是概括的,屬於抽象的感知;不過它需要一個基礎,那就是已經存在的,作為實體的形象,它們安排的方式可以最大程度上地激發概括形象——藝術上的美。如果缺少了這個實體的基礎,一些藝術美必定要降級對其進行填充(實體必須存在,否則就根本不存在電影),於是減少了藝術體驗,美也變得徒有其表。真正的美不是看見的,是感受到的;真正的美不是被送到眼前的,是自己仔細去找的。——————兩個夢,都特別不錯。不過這裏的夢做完了就完,對整體沒多少影響。對身體的無法認同和政治隱喻可以更強。
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《不知道》是由L-key工作室最新推出的原創實驗短片,片中的每個角色都是原創團隊的標誌,而在片中更是隱藏了無數的關於國內動畫市場隱喻的彩蛋。電影評論:L-key的作品總是沒什麼劇情,《茗記》感覺還行,這部就不太喜歡了…… 片尾的鏡子是不是向李小龍的《死亡的遊戲》原版設定致敬?
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年近三十的法拉(艾曼紐·斯高頓 Emmanuel Schotté 飾)是一名警察,至今仍和母親同住的他有著一顆異常單純而敏感的心,在他的心裏住著一個名叫朵蜜諾(賽芙琳·卡尼爾 Séverine Caneele 飾)的女孩,可是這個女孩卻是自己最好的朋友的女朋友,這讓法拉感到既痛苦又沮喪。其實朵蜜諾對老實可靠的法拉也心生好感,可她離不開男友帶給自己的肉體上的快感,在愧疚中她隻能一次次的用餘光向法拉發出求救的信號。電影評論:6/10。片頭那一幕經典的杜蒙拍法值得注意:持續一分鍾的固定攝影中,法拉因廣袤的荒原顯得渺小,從畫框的一邊跑向另一邊,查案途中法拉放任自己大喊一聲,喊聲最終被呼嘯而過的列車淹沒,那聲野獸般的狂喊釋放著一係列暴力前積壓已久的沉默,這種與案件無關的動作掩藏著杜蒙最感興趣的東西:法拉、多蜜諾和男友構成了監視與被監視的權力牢籠,法拉的憤怒感並不情緒化,被害者裸露的陰部、汗水浸透上司的脖頸、母親削土豆的手、法拉照料母豬的手都用布列鬆風格的身體局部特寫拍攝,法拉彎下腰在花園鬆土的側麵構圖都是鏡頭癡迷的位置,當法拉偷窺心愛的多蜜諾被男友性虐,觀眾終於清楚那些肢體語言都在窺視愛的饑渴,聯係起奸殺發生後多蜜諾望向天空以及法拉和男友凝望大海的兩個主觀鏡頭彼此呼應,他們雙雙抬頭望向天空,看見城堡頂層的多蜜諾俯視他們。