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《喬治·詹特利探案》是由演員馬丁·肖（Martin Shaw）和李·恩格裏比（Lee Ingleby）聯合主演的一部偵探劇集，自2007年起在BBC播出。該劇講述了20世紀60年代總督察喬治·詹特利和年輕搭檔約翰·巴克斯在英國北部城市諾森伯蘭及杜倫的探案故事，全劇共八季25集，單集片長90分鍾。試播集於2007年4月8日在BBC首播，根據艾倫·亨特的偵探小說《Gently Go Man》改編。電影評論：1.作為試播集還不錯，前半段以懸念設置為主，後半段懸念揭開後改為了貓捉老鼠的遊戲；2.Webster在殺害了Gently的妻子後自己的親人也遭到了相同命運算是一種循環，而最後Gently的舉動表明他們是兩種不同的人；3.老成持重的Gently和桀驁不馴的Bacchus之間的互動是亮點。

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大寶和二寶是一對孿生姐妹，但因父親趙大販賣洋槍，無法在家鄉存身，隻得帶二寶遠走他鄉，致使姐妹兩人從小便分開。兩人長大後，妹妹二寶嫁給了軍閥錢督辦做了他的七姨太，過著豪華奢侈的生活。而姐姐大寶則嫁給了叫桃哥的木匠。桃哥雖貧窮，但生性忠厚老實，兩人過著艱苦的生活，家庭生活的重擔落在桃哥一人肩上，大寶為了分擔丈夫的負擔，扔下將滿月的孩子去找事做。巧的是大寶最終到了錢督辦的公館中做奶媽，二寶恰恰是她的主人，但兩人卻互不相識。桃哥在做工中負了重傷，貧窮的大寶為救丈夫懇求二寶預付一部分工錢，而驕橫的二寶不但不同情大寶，反而打了大寶一個耳光。在生活的逼迫之下，無奈的大寶不得已偷了小主人身上的金鎖，這時卻被二寶的小姑看見，驚慌失措的大寶無意碰倒了一隻花瓶，花瓶摔下，正好砸在二寶小姑的頭上，小姑被砸死。於是大寶因殺人被捕。大寶的母親前來探監，偶然之中看到了現在已當了軍法處長的趙大，正是趙大當年將她遺棄。一家人相遇了，母親向大寶和二寶哭訴當年趙大用燒紅的鉗子將自己和二寶燙傷的疤痕，二寶終於明白了這一切，與父親趙大決裂，和母親、姐姐坐上自己的汽車去了大寶的家。電影評論：“對話聲音與胡蝶表演造型不夠協調”“人物對話時候有些呆板”。二寶和母親相認時與在後景的父親形成了幾乎是本片唯一的景深鏡頭，雖然也很平麵。不說結尾蒼白，人物轉變突然的問題，還是非常有現代女性意識的電影。一人分飾兩角，還數次出現在同一鏡頭裏，不錯，有意識地移動攝影的運用也比較廣泛了。

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葉阿滿（劉金山 飾）是一個忠厚誠實的送奶員，平日裏團結同事樂於助人，深得領導與客戶賞識。俗話說林子大了什麼鳥都有，偏偏有人認為阿滿是個大傻冒。環衛工麗麗（金夢 飾）作風輕浮，遭人騙未婚先孕，後因做生意失敗深感生活無望。阿滿為挽救麗麗不惜變賣家產，以幫她償還貸款，麗麗深受感動。人非草木，孰能無情，麗麗最終投向阿滿懷抱。鍾科長（韓童生 飾）看似衣冠楚楚，實則包藏禍心，他不僅亂搞男女關係，還巧設名目貪汙公款，最終下場可想而知，鍾妻杜蘭（張凱麗 飾）欽佩阿滿的人品，但嚴酷的現實令她絕望......電影評論：阿滿係列電影，明顯模仿和抄襲了日本的寅次郎，主角都是胸無大誌、無所追求、隨遇而安，情節都是不斷遇到女生卻又戀愛不成。 阿滿，更加講道德，完全按黨宣傳的標準要求別人，經常簡單直接地批評教育他人。搞笑，主要是二招：一是誤會，為了溝通誤會主角呆傻遲鈍，二是驚嚇，從而人物都一驚一乍。

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一個青藏高原上長大的少年尼瑪，父母因公殉難，與奶奶相依為命。受國家援藏政策的援助，尼瑪有了去海濱城市接受良好教育的機會，特招去漢地甲級中學，於是他帶著奶奶的囑托，自己的夢想，踏上了學習的旅途……電影評論：頂一下這部兒童片 很勵誌的一部 很少有人看過吧 講述一個藏族兒童尼瑪（這名字有些給力 有木有） 孤身一人到大城市求學的故事 起初他和同學之間的相處存在這這種那種不搭調 但慢慢的通過時間的流逝 通過他們一起踢足球和大家都成為了好朋友 同學都和尼瑪相處的很好 他們也一起奪得了足球冠軍

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1947年11月，毛澤東率領代號為“亞洲部”的中共中央機關、中國人民解放軍總部轉戰陝北，來到陝北最大的地主集團馬氏家族所在地米脂楊家溝，並在馬氏莊園——扶風寨居住四個多月。該片主要講述了馬氏開明地主馬友德和他的子女在曆史變遷中的所遇到的困境和迷惘，並最終在毛主席和黨的政策感召下思想轉變，支持、投身革命的曆程。同時客觀地陳述了毛澤東及黨中央在此期間從事的大量重要革命活動，召開具有劃時代意義的“中共中央十二月會議”，彰顯了楊家溝在中國革命走向勝利這一過程中的曆史地位以及貢獻。電影評論：對時代的展現和道具很出色，曆史感濃厚，也表現了地主階級的痛苦。 這片讓我感覺毛澤東像是道貌岸然的偽君子，地主階級是被剝削的人，是我的錯覺嗎

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剛剛搬到倫敦的托尼（詹姆斯·福克斯 James Fox 飾）雇傭了名為巴雷特（德克·博加德 Dirk Bogarde 飾）的男子作為家中的仆人，將家裏上下大大小小的一切事物交給他打理，聰明肯幹的巴雷特沒有讓托尼失望，很快便獲得了主人的信任。電影評論：攝影機操控精細化作業到了有些繁瑣(但不累贅)的地步，有一些很有壓迫性和藝術感的推拉重新結構圖像。進屋，客-主-客-主-客視角轉換多次並利用門窗構圖；會麵，兩側的雙人關係鏡頭首現都是從單人後拉到雙人，鋪陳等待時間並渲染大戲揭幕的儀式感；麵試，B坐在原處如囚徒，T在房間中邊自由移動邊審問 ，過程中沒有剪輯有數個精致的定點構圖呈現權力關係。 捉迷藏，獵人與獵物，用驚悚片的方式拍遊戲。還有或扭曲或曖昧的鏡像，無法得知具體表情的剪影，階級的樓梯，水滴聲電話聲焦灼情欲等等很多人說過了。主仆關係:黑格爾式主人是曆史的和現實的(甚至比史前的更惡劣)，新晉的主人身上仍刻印著奴隸的價值，主人沒有變，仍是糜爛的剝削者，他不同於尼采式史後的理想的主人。施受虐共生關係，先套牢再訓規，很苦月亮。最後的吻的雜然多義性回歸荒誕派原味。

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看似平靜的村莊發生了7歲女童離奇失蹤的懸案。作為父親，盧忠植寧肯失去工作也要找回女兒。為了找尋蛛絲馬跡，忠植一方麵協助刑警破案，一方麵孤軍作戰。嫌疑目標最終鎖定在一個剛搬來不久的鄰居身上。這個名叫柳世真的男子沉默寡言，看似與世無爭，卻有犯罪的前科，不得不令人產生懷疑。然而，由於柳世真的沉靜性格，使人們對他的印象良好，實在看不出任何破綻。與此同時，在極度悲憤中，盧忠植和村民們的關係也發生了微妙的變化。更大的疑雲籠罩在了盧忠植的頭頂……電影評論：就電影結局來看，情節簡單，但剖析社會現象。人不能片麵看待問題，尤其片麵看待人。劇中警察一味想抓嫌疑人，父親一味想報仇，母親一味想保護兒子，都是感情用事，丟掉理性。男主角因前科屢遭他人指點，社會嫌棄，人心排擠，牽連家人。故事本身很簡單，但敘述太過冗長，理性與感性的做事影響效果。