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印度某地的一個小鄉村裏，小夥子勒登納愛上了漂亮的姑娘麥吐，兩人一見傾心。然而，不知道內情的義母私自為兒子另訂了一門親事，姑娘麥吐得知後，經不起打擊自殺身亡。麥吐的二哥騰拉茲槍殺了勒登郎納，被判處無期徒刑。兩家就此結下了仇恨。麥吐的大哥賈斯文來到德裏，撫養了騰拉茲的兒子。由於騰拉茲在獄中表現良好，因此被提前釋放。出獄後，卻又遭到勒登納哥哥仁提爾的不斷挑釁，隻得讓兒子拉茲和賈斯文的兒子夏姆一起返鄉。拉茲在家鄉邂逅美麗的姑娘萊斯密，而她正是仁提爾的女兒，兩個年輕人相愛了。仁提爾得知後怒不可遏，一再警告拉茲，並給女兒訂婚，騰拉茲開始反對，後在賈斯文特的勸說下理解了兒子，然而憤怒的仁提爾決定不顧一切奪回女兒，以致釀成了一場更大的悲劇。電影評論：呃。。。印度版的羅朱。怎麼說呢，用2014年的眼光會覺得有些無聊有些做作有些不習慣還有些誇張。不過退到我們出生之前的印度電影背景下，這應該也是部不錯的片兒了。另外，既然我是衝著米叔跑來看的，就不得不說26年前的米叔嫩的實在讓我不忍直視，太陌生了。還是更喜歡過40以後的米叔，成熟，有想法。

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二戰剛剛結束，莉亞（英格麗·褒曼 Ingrid Bergman飾）作為戰犯的女兒被美國聯邦調查局相中，利用她對父親罪惡的負疚和其父在納粹陣營內的關係網絡，深入調查納粹首腦契巴斯（克勞德·雷恩斯Claude Rains飾），獲得情報將其定罪。聯邦調查員迪奧（加裏·格蘭特Cary Grant飾）在與莉亞合作的過程中，深深愛上這個迷人的姑娘。然而二人感情還是要服從國家利益，因此他將私情擱置一邊，忍痛讓莉亞成為契巴斯身邊的女人。莉亞深深失望的同時，也在契巴斯的生活中充當了間諜的角色，處於危機四伏的環境當中。電影評論：2019-08-25 鏡頭的運用和調度讓人印象極深，醉酒駕車比後來《西北偏北》中更有代入感，仿佛真的半夜在邁阿密公路上飆到了80碼。酒醒後，從床上英格麗褒曼的視角，轉動機位拍攝加裏格蘭特，一點點從不清醒變成正常狀態。這些匠心很大程度上挽救了這個蹩腳的愛情故事和間諜故事。 當然，德國佬的母親，以及她那個下毒的陰險主意，還是滲人的。當褒曼看著那杯咖啡，配合上那一段眼前恍惚+兩人假惺惺嘴臉的畫麵，想逃卻又無能為力，驚悚到極致。

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這是一部好萊塢典型的間諜電影。跳傘教練迪奇（查理•辛 Charlie Sheen 飾）邂逅了美女克裏斯，克裏斯（娜塔莎•金斯基 Nastassja Kinski 飾）是他的跳傘訓練班的一名學員，迪奇對她心懷好感。然而，一次跳傘訓練課上，克裏斯從高空躍下後，身上的傘包竟然沒能順利打開，她從高空直接墜地身亡了！電影評論：有小的喜劇成分 動作不體現在打架和槍戰，驚險體現在飛機，跳傘、高空上麵，但是顯得太假了。關於高空，聯想電影：蒸發密令、末日戒備、王牌特工、新版星際迷航 出現了很多種飛機。 女KGB在美國阻止黑手黨。 整體是商業動作，劇情也有點情感和浪漫，何況還有這個女主。

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霍克（冉-邁克爾·文森特 Jan-Michael Vincent 飾）是一名極為優秀的飛行員，有著一段悲慘的過往，當所有他愛著和信賴著的人都被迫離他而去後，霍克終於找到了他最堅實的夥伴——戰鬥機飛狼，霍克是唯一能夠駕馭和馴服這頭狂暴“野獸”的人。然而，飛狼的製造者墨菲特竟然帶著飛狼投靠了地方，無奈之下，政府找到了霍克，希望霍克能夠協助他們奪回飛狼。電影評論：抽空重溫了第一季， 多麼好的片子，竟然沒了下文。 據說與政治風氣左傾有關。 一個嚴重左傾的國家是沒前途的， 如法國，老美也在忘這條路上走，下坡路是肯定了。

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艾莎 是 猶太人 曾遭受 納粹份子的 迫害 於是 在 戰後的 日子裏 獨自躲在 房間裏麵 過往受到的 種種不幸 夾雜著 斷續的 回憶 不斷侵擾著 她 最後 應該 怎麼 走出 這個 夢魘呢…？電影評論：二戰期間一名猶太女子在空置閣樓裏躲避納粹，因絕望而迷失於現實的同時也與唯一女伴產生統治與依賴相交替的情愫。作為五萬歐成本的處女作，這部室內戲完全剝奪觀眾外部視點，借鑒大衛•林奇和表現主義元素，展現主角介於逃離和掌握現實之間的主觀感知，以隱去聲源的人聲傳遞恐怖並以音樂作幻想的催化

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《冷戰》講述了一對背景、性格截然不同的年輕人之間熾熱的愛情故事。1950年代冷戰期間，在斯大林統治下的波蘭和自由放縱的巴黎，一位追求自由的音樂家和一位滿懷激情的年輕女歌手墜入了愛河。兩個人毫不般配，卻命定糾纏。影片以 50 年代冷戰期間的波蘭、柏林、南斯拉夫和巴黎為背景，描繪了艱難時代中不可能的愛情故事。電影評論：沿用了修女艾達的1.37:1畫幅，複古迷人的光影交疊，渲染出極致的情緒氛圍。對愛情的描摹堪稱經典，男女主人公的數次相見，均以碎片化的方式呈現，鐵幕兩端數年的悲歡離合，不止是意識形態的阻隔，更因二人獨立的個性，愛情灼烈熾熱又傷痕累累，足以熔化冷戰鐵幕。電影奉行極簡主義，聚焦在愛情主線的描繪，但寥寥數筆就能以小見大直接或間接反映時代背景，體現個體命運和社會體製的關係，比如57年巴黎見麵必是得益於56年波茲南、十月事件後的政治緩解，再如反對歌頌政治的女音樂家再未露麵，行政經理卻平步青雲。音樂成為升華影片的關鍵元素，不僅烘托了情感，更具有表意功能，一首樸實的波蘭民歌被搬上舞台服務政治，逐漸失去原本的天性；在巴黎融入了爵士樂的變奏，成為西方世界的消費商品；演唱南斯拉夫歌曲、拉丁音樂，在時代變化中隨波逐流麵目模糊

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浩然和紫君在酒店風流過後，紫君表示不能容忍這種關係，揚言要殺了其妻子藹玲，而在浩然出差回來後，紫君已死，而紫君前男友突然找上門......電影評論：片頭就不像個電影，拍的太隨便了，翁虹和黎耀祥演技可以。